女明星其實也沒幾個天生麗質的（什麼樣的女明星才是又純又欲又美的巔峰）

2023-07-16 01:16:34

大噶有沒有發現性感美豔型的美人往往會有些，emmm，爭議？就好比《西西里的美麗傳說》中的瑪琳娜。

瑪琳娜是由義大利的國寶級女演員莫妮卡·貝魯奇所飾演的。貝魯奇在上學的時候也因為長得太漂亮，而被鎮上的人指指點點。

「我不想被人當動物一樣盯著看。」

貝魯奇的父親對她說：「你得習慣，因為你在以後的人生裡，會有更多人會目不轉睛地看著你，你得變得更強大！」

電影中的瑪琳娜在遭遇了苦難後，一方面不得不向現實低頭（委身於不同男性），但她的紅髮黑絲紅唇帶著明晃晃的反抗意味。

這時的馬琳娜有意識的散發著自己的女性魅力，美麗而孤寂，性感且冷漠。

這令小鎮上的「賢妻良母」更加對她恨之入骨。

《白鹿原》中的田小娥跟馬琳娜有些相似之處，比如：她們都想好好過日子，但她們的美貌不允許…哪怕布衣荊釵，那也是「妖豔的很」。

田小娥的性感也帶著「抗爭」的屬性：雖然為了活下去而不得不淪落，但又不甘心就這麼向封建男權社會低頭。

田小娥的美豔可以激發男性最原始的衝動。這種風情和服裝無關：小娥和黑娃相識的時候，渾身上下穿的很嚴實。

在電影《白鹿原》中，黑娃在見到她後有個鏡頭很有意思：撣灰時撣到了白面饅頭就忘了「撣灰」，於是挪不動腿了，流連於那盤白面饅頭。

很明顯黑娃不是肚子餓了——他的確「餓」了，但不是肚子餓。

獅子座張雨綺從來沒有掩蓋過她的明豔動人，她性感的坦坦蕩蕩，透露出一種「老娘就這麼活著怎麼滴？！」的意味。

還有巔峰時期的泫雅，她的性感cool而不媚俗，是自顧自的散發魅力，而並不是去討好誰、誘惑誰。

「性感美豔」型的女藝人往往具有極強的攻擊感，跟人畜無害型的可愛姑娘比起來更有爭議，路人緣就會差一些。

新垣結衣是典型的「人畜無害」型

某些女藝人分明特別適合「性感美豔」這個路子，但為了「拉近和普通女生的距離」，而選擇了更穩妥的畫風。

羊曾經提到過，熱巴其實更適合「禍國殃民的尤物」這種調調，誘惑而危險。

但她目前的造型多是「清新可愛美少女」——大大的削減了她的美豔性感和攻擊力。

雖然熱巴面部軟組織比較豐厚，且笑不崩（多誇張的大笑也能hold住），所以她偏可愛感的造型不會太違和。

可是當她眉目間有風情在流轉時，更魅惑人心，攝人心魂，簡直要命。

倪妮也是如此：她最美的角色是還是玉墨，性感撩人，風情萬種。

倪妮她的長相沒有熱巴具有攻擊力，她的寬眼距給她帶來了一絲迷離，這讓她的性感中帶著絲悲劇感。

與玉墨這個角色相比，倪妮在《匆匆那年》的清純女學生就寡淡了。

在《匆匆那年》這部電影中，倪妮最令人印象深刻的還是她甩脫了清純學生氣之後的造型，這樣的倪妮帶有成熟女人的迷離和風情。

熱巴、倪妮這種「妖媚、迷離、性感」更像是言情劇中的惡毒女配，但比青春呆萌的女主角更能吸引觀眾的注意。

這樣的皮囊拿去「賣萌」，實在是暴殄天物

但是有種百無禁忌的「性感」，老少通吃，雜糅了言情小說中女主的「純」和女配的「欲」。

—— 「純」與「欲」 ——

邱淑貞有些孩子氣，這使得她美豔屬性裡的攻擊感被大大削弱。

這源於邱淑貞的顱頂較高，後腦勺又生的圓滾滾的，面部軟組織很飽滿，而兒童也有這樣的面部特徵。

邱淑貞的下庭比例偏短（哪怕露齒笑拉長了下庭，那也是比中庭短），如果跟小戲骨版《紅樓夢》中的黛玉相比對，可以發現她們的從顱頂到下庭的比例整體上很相近。

同時邱淑貞的眼角偏圓，包括鼻子、嘴在內，五官整體上沒有什麼攻擊性。

而她的面部軟組織豐厚，蘋果肌飽滿，這使得她帶有「可愛少女」的特質。

邱淑貞的少女感在「可愛」中還帶著「調皮」的屬性。

雖然「笑出牙齦」是個顏值bug，但邱淑貞把牙齦硬生生的露出了「剛剛使完壞的調皮少女」的趕腳。

邱淑貞整體上雖然是一個少女顏，但偏偏有個尖下巴破開了這種少女感，同時她的眉眼間距有一丟丟的近，讓她多了狡黠，也讓她的臉蛋有了可以支撐起性感造型的突破口。

有「可愛」、「調皮」、「狡黠」的加持，邱淑貞的性感更像是不經意間的自然流露。

邱淑貞是性感裡帶著童真，童真中有帶著性感，這讓她不僅僅是「全香港男人的欲望」~

火箭少女101中的小七賴美雲曾cos過邱淑貞的小昭，被網友稱作為「B站邱淑貞」。

賴美雲和邱淑貞的名字一度被捆綁的太緊，這讓導演王晶坐不住了，實名diss賴美雲…

邱淑貞的「性感」和「童真」雜糅在一起，哪個都無法長久的佔據上風~而小七就是純粹的「可愛」，而她的賣萌還帶有「討好觀眾」的屬性。

邱淑貞的電影版《倚天屠龍記》刪除了蛛兒這個角色，而這個角色性情古怪偏激、眼裡揉不得沙子。

陳紫函版的蛛兒

而邱淑貞的小昭雜糅了蛛兒的設定，因此她的小昭帶有濃濃的「抗爭」屬性，這是單一可愛風所cos不出來的。

說實話小七的身材跟邱淑貞那種「熟透的女人味」比起來就更虐了，這使得小七更局限於「可愛」這個範疇裡。

邱淑貞的面部骨量較小，一般而言骨量大的女藝人感覺更端莊，和性感不怎麼掛鈎。

就好比邱淑貞可以演禍亂後宮的慈禧；而孫儷的甄嬛會顯得更正派，就算要狐媚君王那也會指示別人去，完全無法想像她做那種「妖妖嬈嬈」的狐媚勁兒。

但如果面部的大骨量有夠豐厚軟組織配合，再生張較為飽滿的嘴唇，那就有種可以替代「端莊感」的孩子氣，比如鍾楚紅。

鍾楚紅的少女感沒有邱淑貞的「狡黠調皮」，更像是被保護的很好的大小姐，仿佛當久了乖乖女，極力的想叛逆一把。

香港曾流傳過這麼一句話：「再紅紅不過鍾楚紅，再發發不過周潤發」，甚至鍾楚紅還被稱之為「香港的瑪麗蓮夢露」。

紅姑被評為歷代港姐中「最美豔的港姐」。但她參選香港小姐時甚至還不會穿高跟鞋，從而導致現場失誤，僅僅獲得了第四名。

看她在電影中梳妝的鏡頭，仿佛帶有一種手足無措，好像是「假小子」久了突然換上了有女人味的造型，極其不習慣。

鍾楚紅小時候像男孩子一樣幫父母支撐起一個家，邊讀書邊打工。但是她的男孩子氣完全被她的女人味中和掉了。

或者說她的男孩子氣轉化為明媚或野性，這讓她哪怕在刻意散發女人味，也仿佛是不刻意的自然流露。

這種屬性使她性感而不做作。羊趕腳她會像男孩子一樣跟異性稱兄道弟，等到她發現了她兄弟原來想追她，會有「我把你當兄弟，你卻想泡我？」的反應（羊的腦海裡情不自禁上演的小劇場~）。

隨著紅姑年齡的增長，她的大骨量可以讓她的「性感」被「端莊大氣」壓住，非但不低俗，甚至還有一種貴氣。

而李麗珍具有更明顯的少女特質。

李麗珍圓圓的眼睛和鼻頭，配上肉肉的唇，再加上肉嘟嘟的臉，使得她的少女感是佔據上風的。

而李麗珍的少女感更多的是一種「呆萌」。這使得李麗珍更像是剛發育完成的青春期少女——身體慢慢成熟，但心智還沒跟上…

她仿佛完全不知道自己具備的女性魅力，又好像有點知道自己「長大了」——就像對自己趨近於成熟的身體有些小懵逼、小欣喜的少女一樣。

簡而言之：性感而不自知，自知了也不知道怎麼去利用，沒有刻意賣弄的意圖。

少女感爆棚

舒淇也帶有一些人畜無害的天真感，這中和了她風情萬種的女人味。

但舒淇的性感其實是帶有「自知」的屬性的，或者說她沒有李麗珍那種心智不成熟的少女感。所以即使舒淇比李麗珍小10歲，但感覺她更成熟。

舒淇的「欲」主要體現在她的嘴唇上，無論中外，性感型女藝人少見薄唇。

厚唇比薄唇更「欲」，仿佛在「邀請」，而薄唇更冷靜和克制。韓雪就有這麼一張薄唇，這使得她自帶一種精英的禁慾氣質。

同時韓雪的顱頂不高，長相偏成熟。從面部到身體，都沒什麼「肉慾」，哪怕穿低胸那也不會有什麼情感。

韓雪的唇使得她怎麼樣都不會有倪妮這樣的風情，這無關演技。

倪妮跟舒淇都具備寬眼距、厚唇的特質，寬眼距帶來的「疏離」會有距離感，又有些微醺的神情，而厚唇又帶有仿佛在「邀請」情慾感。

這種誘惑仿佛在欲拒還迎，又像是欲迎還拒，搞得人心裡七上八下的，不知要怎麼是好。

—— 「低級的性感」 ——

有的性感賣弄的太刻意，明晃晃的賣肉，這就容易流於低俗。

​風情的刻意流露不等於低俗，比如說梅豔芳在《胭脂扣》裡所飾演的如花。

如花很擅長散發自己的女性魅力，她的風情雖然屬於刻意流露，但她有「不易得到」的屬性（畢竟「摸摸耳朵就要1000塊」），這使她的風情遠離低俗，也因此她才能是頭牌姑娘。

柳巖不是不可以向上去夠更高階的性感，她的臉其實可以塑造出「楚楚可憐」的神態。

如果放大這種「楚楚可憐」的屬性，或者說「無辜感」和「性感」雜糅到一起，可以碰撞出「又純又欲」的高階性感。

但可惜的是，柳巖很多令人印象深刻的造型偏向低俗，給觀眾故意賣弄性感的趕腳…柳巖這種就是「知性感而故意性感」，而瑪麗蓮·夢露這類選手再怎麼性感，她的神情裡永遠帶著一股子童真，她的性感是無意識的。

這種誘惑是無意識的撩撥，風乍起，不知吹皺誰心中的春水。

就像那時的招貼畫女郎一樣：豐腴且健康，「挑逗」你時是那種不自知的天真神態。

夢露這種天真而又帶著些孩子氣的神態，使她的性感有一種矛盾感：仿佛並沒有刻意去挑逗，更能被女性觀眾接受。也正是因為夢露的性感不低俗，所以當她和有優雅特質的品牌香奈兒聯繫在一起毫無違和。

曾有一個記者問夢露：「請問您夜裡穿睡衣嗎？」，這個問題對於一個性感女星來說帶著輕佻甚至是惡意，但夢露很機智回答說：「我穿香奈兒五號入睡。」

這使得香奈兒五號的銷量一路上漲，如果是個低俗的性感女明星，會有這樣的帶貨效果嗎？不低俗的性感營銷更能起到正面效果，而「低俗」的賣弄肉體很容易引起消費者的不滿。

講到這裡，大家懂了嗎？