大神們的3d電影（假3D電影滾粗我只想看2D）
2023-07-06 17:06:55 2
最近，科幻大片《沙丘》和動作大片《007：無暇赴死》兩部引進電影的上映，給中國影市的熱度又添了一把火。
上火的不只是電影市場，還有影迷的心。由於兩部大片在中國內地上映時，3D格式均處於壟斷地位，而這兩部電影在攝製時均使用2D製作。這種「轉格式」生成的3D畫面十分灰暗，而且有眩暈感，觀影體驗不佳，這引起了影迷們的廣泛不滿。
網友自製的「抵制3D，提倡2D」宣傳海報。
在社交網絡上，他們到處傳播各種形似官方製作的宣傳海報，以宣洩自己對失去2D選擇權的不滿。尤其在微博，他們還發起了#2D會更爽#的話題。
隨著《007：無暇赴死》的上映，這個話題的火熱度比《沙丘》上映時漲了不少，目前已有接近百萬的閱讀量。
這股浪潮的確引起了國內院線的關注，新周刊記者注意到，在相關話題發酵後，這兩部電影的2D排片有所增加，個別影院甚至只排映2D場次。
但很容易發現，3D的排片量仍然佔據絕對優勢地位。大部分2D場次均排在冷門時段，黃金場次依然是3D壟斷。
這樣的處理顯然難以平息影迷們的憤怒，中國影迷的憤怒也引發了國外媒體的報導。
外媒報導截圖。
當地時間10月25日，美國文娛雜誌《綜藝》的網站發布了一篇長文，名為《中國粉絲抵制電影3D IMAX版本，但尚未贏得2D版本爭奪戰的勝利》。
「假3D」太煩了
還是2D真香
從2009年《阿凡達》開始，3D的風潮席捲全球。如今，市面上的商業大片，基本都是3D格式為主，這幾乎已經是高票房的標配了。
不論是進口片《復仇者聯盟4》還是國產片《哪吒之魔童降世》，3D給了人們更具有沉浸式的觀影體驗，讓影迷能和喜歡的角色一起馳騁在銀幕內外。這麼好的體驗還抵制什麼，不是矯情嗎？
真3D讓人沉浸，假3D讓人暈眩。/圖蟲創意
還真不是。
《沙丘》之前，早在2016年《諜影重重5》上映的時候，3D版本也曾經引起過廣泛不滿。眾所周知，《諜影重重》系列一向以手持拍攝作為影片的標誌性特色，通過這種手法製造出打鬥時帶來的臨場感。但這種手法加上3D，臨場感就會淪為強烈的眩暈感。
當時，發行這部影片的環球國際影業還特別針對此事道歉，並在隨後大幅度增加了2D排片，以平息大眾的怒火。
要知道，觀影眩暈感可是一件很可怕的事情。同樣以手持攝影著稱的中國導演婁燁，每次在電影上映時，還會委託院線為影迷精心準備嘔吐袋，以防止突然「暈電影」吐在別人身上。
婁燁的2D電影，暈眩感都這麼強，要是3D還了得？
2018年，《風中有朵雨做的雲》上映時，和我同一場次的有20來個人，其中3個人出去吐了。這要是製作成3D，恐怕就不止這個數了。正因為如此，有影迷將「婁」比喻為一種衡量觀影眩暈感的單位，並在自製的抵制3D海報上戲謔道：「觀看3D版007=5婁。」
除了眩暈感，影迷們反感3D還有一個原因，就是亮度問題。2015年保羅 · 沃克的告別之作《速度與激情7》上映時，影迷們抵制3D就是因為亮度太差，很多場景看不清。
對比一下，3D的確看不清。
這並非影迷們無病呻吟，官方人士有言為證。一位IMAX公司的代表稱，IMAX 2D和IMAX 3D在圖像質量上沒有區別，但他承認在用深色幕布放映的3D版本中，有些細節難以看清，加上3D眼鏡還會再濾掉一些光線。
IMAX雖然圖像質量可以做到沒差別，其他格式就不一定了。新周刊記者注意到，有的院線拷貝的片源中，2D版本顯示的是4K畫質，而3D版本卻變成了2K畫質，且在影片文件大小上，3D也比2D版本小了十幾個G。
仔細看看，連影片大小都不一樣。
最後一個原因，是轉制問題。要知道，許多電影根本就不是用3D攝影機拍攝的，而是在上映前才轉為3D格式。
尤其007系列從來就沒有用過3D技術攝製，一直都是2D。而最近這部「無暇赴死」還是丹尼爾 · 克雷格擔任「邦德」的收官之作。也難怪很多影迷不想在收官的時候看3D，這樣會缺少善始善終的感覺。
而《沙丘》的導演，更是極為「鄙視」3D。《沙丘》導演丹尼斯 · 維倫紐瓦9月接受美版《時尚芭莎》採訪時，曾稱「3D是我和電影之間的過濾器」，還把3D稱為「小玩意」（gadget）。
如此看來，這種強行轉制的3D版本是既不尊重創作者，又不尊重影迷的觀影體驗。這樣的「過街老鼠」為何仍然被院線視為「香餑餑」，壟斷式排映呢？
3D電影
從「香餑餑」到「過街老鼠」？
詹姆斯 · 卡梅隆的《阿凡達》，不僅締造了全球影史上的票房神話，還將3D真正推向了全民普及的程度。後來，3D重製版《鐵達尼號》的上映，更讓這部不朽的經典「復活」在了觀眾眼前。
《阿凡達》這樣的立體場景，還真是非3D不可。
3D最火的那段時間裡，湧現出了不少經典3D好片。無論是《少年派的奇幻漂流》中纖毫畢現的老虎和水波，還是《地心引力》中營造出的真實失重感，離了3D技術，體驗感要差很多。
商業大片中，《奇異博士》裡扭曲的大樓，和《海王》中精彩的海底世界，也是必然要搭配3D「食用」才算得上享受。
《奇異博士》中扭曲的大樓，配合3D「食用」也很合適。
問題是，並非所有電影都適合3D。當年被認為要媲美《無間道》系列的《寒戰》，在宣發時就強調3D大製作作為賣點。
後來，一部比一部爛的《反貪風暴》系列也照貓畫虎，搞起了3D宣傳。似乎加上「3D」這兩個字，就是打開了票房密碼，不加上就錯失好幾個億。
諾蘭的《盜夢空間》，畫面上的空間變化尤為炫目，都沒有使用3D攝製。諾蘭說，不希望觀眾因為被畫面吸引，而忽視了劇情和人物的描寫。
一部電影，不論外在技術如何，賣座的關鍵還是在於劇情是否完整連貫。反觀某些爛片，劇情不認真打磨，總是要搞些有的沒的，這樣的「3D」歪風可以休矣。
有時候，根本不需要3D技術，就能實現3D效果。而轉制的3D，僅僅是戴眼鏡才能看清畫面而已，根本和3D毫無關係。
本質上說，每年上映的「真 · 3D」電影，其實屈指可數。可為什麼還有一些原本是2D製作的電影非要轉成3D再上映呢？背後的原因並不複雜，就是一個字——「錢」。
要知道，3D電影的票價，普遍都比2D貴幾元到幾十元不等。這樣的價格差距，一般不會勸退觀眾，反而還會使一些「路人粉」覺得3D「更高級」，從而更多選擇3D觀影，如此一來，票房上就有保障了。
即便是國外影片的出品方，也更願意通過轉制3D來分得更多的票房，哪怕影片本身不是3D製作。
《沙丘》的發行通知中，有2D版本。但3D比2D票價高，所以院線更願意排3D。
再加上搭配出售的3D眼鏡，又可以賺一筆。畢竟每次看電影能找到，並且能記得帶3D眼鏡的影迷實在是少數。多排3D場次，就可以多賺很多筆，何樂而不為呢？
更何況，轉制後的3D畫面本來就已經很暗了。「既然這麼暗，那麼影院乾脆破罐破摔，使用更低亮度的氙燈進行放映，估計也沒有多少人能發現吧？」
於是乎，使用低亮度氙燈播放3D電影幾乎就成了行業不成文的共識，因為這樣不僅不費機器，還省電。
一部電影，就在片方和院線一番精打細算之下，從藝術更多滑向利益的一端。人微言輕的影迷們，即便發聲，力度也可能並不大。
除非，3D的觀影效果能比《諜影重重5》還差，否則，院線要生存，片方要賺錢，「路人粉」不怒，影迷的吶喊只是極少數。
路人和粉絲的區別，這張漫畫可見一斑。/微博
結語：
讓3D服務於電影
不是電影服務於3D
這場風波的問題，其實並不在於3D本身。
技術總是在進步。導演李安就不滿足於在3D原地踏步，他在《比利 · 林恩的中場戰事》和《雙子殺手》中，已經兩度使用120幀高速攝影技術進行拍攝。詹姆斯 · 卡梅隆的最新力作《阿凡達2》將首創裸眼3D技術拍攝水下場面。
網友的腦洞，真是不服不行。
但也有像丹尼斯 · 維倫紐瓦、克里斯多福 · 諾蘭這類堅決不用3D技術的導演。他們也有拍攝宏大的場面，《沙丘》中的「巨物」就有許多，根本無需3D矯飾。
而諾蘭多年來更是堅持實拍，像《信條》中那架撞向銀行的飛機，就是真實的。真實本身，已經足夠震撼人心，更加不需要3D來「削弱」。
從全球範圍來看，3D的勢頭已經不如幾年前強勁了。畢竟在3D最火的日子裡，甚至連情色片都拍成了3D制式。現在連這樣的影片都難覓蹤影，也確實能反映出一些問題。
更重要的是，當越來越多影迷花了更多票價，卻發現觀影體驗並不比2D好時，會有更多人拒絕3D，尤其是強行轉制的3D。
今年十一假期大熱的戰爭電影《長津湖》，就基本沒有3D格式的排片，幾乎全是2D。一定程度上也可以表明，3D並非票房的終極密碼。有完整連貫的劇情、有個性鮮明的人物、能迎合當下觀眾的情緒才是關鍵。
在個性化、多元化、市場化成為趨勢的當下，滿足受眾多樣多層次的需求才是院線運營的根本之道。不論是2D還是3D，抑或是別的格式，都應當尊重影迷的選擇權。
尊重選擇權，才是應有之義。
就像著名的美國《綜藝》雜誌所說的：「讓3D服務於電影，而不是反過來，去讓電影服務3D。」
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