必記文學常識（文學常識學習筆記）
2023-07-10 16:42:53 2
必記文學常識?第一節 小說界革命與新小說的興起，下面我們就來說一說關於必記文學常識?我們一起去了解並探討一下這個問題吧!
必記文學常識
第一節 小說界革命與新小說的興起
1902年，梁啓超在《新小說》創刊號上發表《論小說與群治之關係》，成為小說界革命的綱領。
新小說按其題材範圍與選擇視角的不同，可分數種：1宣傳政治主張的政治小說，此類小說常以擬構理想藍圖的形態出現，梁啓超《新中國未來記》即其代表。2求新聲於異邦，寫外國題材。如羅普的《東歐女豪傑》。3對歷史瘡痍反思的作品。如連夢青的《鄰女語》。
小說界革命後期，資產階級革命派作家創作了一批狂飈突進式的作品，成為民族民主革命的鐸音。如：陳天華的《獅子吼》、黃世仲的《洪秀全演義》等。
林紓所譯的《巴黎茶花女遺事》，啟迪了中國現代小說意識的覺醒：
1第一次明確地提出了「專為下等社會寫照」的命題，建構了新的小說審美規範，昭示了「平民意識」的崛起與「人」的覺醒。
2引進了風格流派的概念。他對西方作家風格的闡發給人以創造性的啟示。
3誘發了現代性愛意識的覺醒。
林譯具有自己獨特的美學風貌，既有古文簡潔、雋永的風韻，又兼有西方文學的靈思美感，為小說的創作提供了典範。
第二節 四大「譴責小說」
這些作品抨擊腐敗，直抉時弊，形成近代一股強勁的批判現實的文學潮流。
《官場現形記》：封建社會崩潰前夕的官場解剖
這是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回小說，首開近代小說批判現實的風氣。它是一部專門暴露官場黑暗的力作，對於中國封建社會崩潰時期的官僚政治進行了總體解剖，上自軍機大臣，下至佐雜胥吏，全方位地攝入筆底。書中人物故事多以真人真事為藍本。綜觀全書，人性的墮落與異化到了怵目驚心的地步，作家直斥為「畜生的世界」。
1採用若干相對獨立的短篇故事蟬聯而下的結構方式，雖不免鬆散枝蔓，然亦適應敏銳地反映廣闊的社會人生的需要。
2白描傳神，尤擅長於渲染細節，運以頰上添毫之筆，有入木三分之妙。
3充分運用了誇張、漫畫化的鬧劇手法，撕破人生的假面。
4缺陷：冗長、拖沓，人物情節間有雷同。
《二十年目睹之怪現狀》：光怪陸離的社會諸相的寫真
這部小說帶有自傳色彩，以主人公九死一生奔父喪始，至其經商失敗止。卷首九死一生自白他出來應世的20年間所遇見的只有「蛇蟲鼠蟻」「豺狼虎豹」「魑魅魍魎」，小說筆鋒觸及相當廣闊的社會生活面，上自部堂督撫，下至三教九流，顯示了日益殖民地化的中國封建社會肌體的潰爛不堪。
1對封建家庭的罪惡與道德淪喪的暴露。
2對於清末官吏的庸懦畏葸、恐外媚外，也有相當生動的刻畫，體現了作者的愛國義憤。
3展示了光怪陸離的社會齷齪諸相，深刻揭露了「洋場才子」的空虛和墮落。
4反映了作家追求與幻滅的心史歷程。
5藝術風格：筆鋒凌厲，莊諧雜陳，辛辣而有興味。採用第一人稱限制敘事，結構上成一摶結之局，在小說史上別開生面。
《老殘遊記》：小說藝術由古典向現代的轉變
小說以一個搖串鈴的走方郎中老殘為主人公，記敘他在北中國大地遊歷的所見、所聞、所思、所感。書中觸及的社會生活面並不甚廣，但開掘甚深。
1對官僚政治的批判與對文化心態的反思形成互補結構。
a首揭「清官」之惡。成功地塑造了兩個「清廉得格登登的」酷吏典型——玉賢、剛弼。
b塑造了兩個帶有反理學、反禁慾色彩的女性，《初集》中的璵姑和《二集》中的逸雲。
2藝術品位甚高，留下蛻舊變新的明顯印記。
a敘事模式得以轉變，由說書人敘事轉為作家敘事，視角也由傳統的全知敘事轉為第三人稱限制敘事。具有濃鬱的主觀感情色彩，作家的創作個性和主體意識得到充分弘揚。
b運用心理分析手法。《二集》中寫鬥姥宮姑子逸雲講述她與任三爺熱戀的長篇自白，就是一種大膽嘗試。
c由敘事型向描寫型轉變。摻入詩和散文的筆法，開拓審美空間，其文筆之清麗瀟灑，意境之深邃高遠，都達到很高境界。
《孽海花》：深含三重意蘊
1具有歷史的厚重內涵。從中法、中日之戰，清流黨的鋒銳，公羊學的勃起，到帝、後的失和，改良派與革命派的活躍，還有柏林、聖彼得堡的風雲，歷史洪波巨流都留下了投影。
2諷刺筆墨亦擅勝場。作家多擷取一些有趣的瑣聞軼事，舉凡宮闈秘聞，科場鬧劇，官吏貪墨，士林麻木等，初無過甚貶詞，卻能挖掘出其中荒唐、古怪、畸形的喜劇因素。
3著重表現中國文化心態的衝突與嬗替。從沉湎過去的自我封閉轉為迎受歐風美雨這一冰泮流澌的巨變，揭露了過渡時代中持守舊文明的「士」完全無助於挽救天朝上國的淪落。
藝術表現：
1「結構工巧」，採用「珠花」式結構藝術，圍繞男女主人公命運這一中心主幹，把許多本是散漫的故事結成枝葉扶疏的整體布局，並以蟠曲迴旋之筆，精心設計了幾次高潮。
2作家深入靈肉合一的人性層面，成功地塑造出傅彩雲這一帶著無法自制的本性弱點，深深陷溺於情慾、物慾孽海之中不能自拔的形象。
3文筆娟好，詞採華披，寫景狀物，明麗如畫。
第四節 民初小說鳥瞰
民國以後，小說創作步入低谷，由開啟民智滑向徇世媚俗，以消閒、趣味為創作宗旨。
鴛鴦蝴蝶派 亦稱「禮拜六派」， 代表作家作品有徐枕亞《玉梨魂》、吳雙熱《孽冤鏡》、李涵秋《廣陵潮》等，被稱作「新的才子佳人小說」。作為現代都市娛樂消費品，這些小說佔領了相當可觀的小說陣地，吸引了廣泛的讀者群，反映了民國以後沉滯頹靡的社會風貌和人們的仿徨、困惑和無奈，具有社會心態史與都市文化史的價值。在藝術上嫻熟運用第一人稱敘事、倒敘、插敘、日記體、書信體、橫斷面的結構形態等。但思想上的平庸與藝術上的雷同是其明顯缺陷，缺乏「蕭然獨立」的創作心態，只是在世俗趣味的塵囂濁浪中沉浮。
徐枕亞《玉梨魂》的發表，標誌著鴛鴦蝴蝶派的成型，也是鴛鴦蝴蝶派文言小說的奠基之作。小說雖有搔首弄姿的做作，但它以細膩深曲、哀感頑豔的筆觸寫出了那個時代愛而又不敢愛的愛情心理和如膏自煎的痛楚，在小說發展史上仍有一定的意義。
李涵秋的《廣陵潮》是鴛鴦蝴蝶派白話小說的奠基之作，它將浪漫傳奇的愛情故事與燃犀鑄鼎的社會寫真融匯一起，可視為言情小說與譴責小說的合流，遂開其後張恨水一路，張大了鴛鴦蝴蝶派的營壘。
蘇曼殊的哀情小說《斷鴻零雁記》，是一部自敘傳體的抒情小說，抒寫了作者的人生感悟——「方外之人，亦有難言之恫」。其深層蘊涵在於寫出一個「總是有情拋不了，袈裟贏得淚痕粗」的情僧的人生感悟與困惑。作者的浪漫氣質、所開創的第一人稱抒情小說以及那種落葉哀蟬的格調，無疑影響了「五四」一代作家。
第五節 戲劇改良運動與話劇的誕生
一 戲劇改良運動的勃興
梁啓超在《新民叢報》創刊號上發表傳奇《劫灰夢》，為戲劇改良之先聲。陳去病、汪笑儂等創辦《二十世紀大舞臺》，這是中國第一個戲劇雜誌，揭開了戲劇史上新的一頁。戲曲改良運動推動傳奇雜劇創作出現新的繁榮局面，作品數量多、題材廣，且多關係時局大事。「皆激昂慷慨，血淚交流，為民族文學之偉著，亦政治劇曲之豐碑」。
二 汪笑儂與京劇改良
汪笑儂是京劇改良的先驅，自己創作、從傳奇等移植改編、整理加工京劇舊本等。其作品大多託古喻今，影射時政，表達了悲憤激昂的民眾心聲。
愛國藝人潘月樵和夏月潤、月珊兄弟創建上海「新舞臺」，這是中國第一個採用新式舞臺與布景、上演新戲的重要場所，時裝京劇大量湧現，京劇改良運動達到高潮。
三 中國早期話劇的誕生
曾孝谷、李叔同等組織了我國第一個戲劇團體——春柳社，標誌著我國早期話劇的誕生。
受春柳社的影響，王鐘聲在上海組織春陽杜。
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