王朝剛作品(從電視劇解放看王朝柱編劇缺陷)
2023-08-03 15:23:34 1
電視劇版《大決戰》正在緊鑼密鼓製作中,很讓人期待。
這部電視劇顯然要讓觀眾產生與電影版《大決戰》相比的念頭。
但實際上,我們會發現,反映四年解放戰爭這一題材的電視劇也有多部。
比如古月版、1999年拍攝的《中國命運的決戰》,全長30集,基本也是表現了與《大決戰》相似的主題。
同一年,唐國強主演的《開國領袖毛澤東》也拍攝成功,這部電視劇意味著唐國強正式登上了特型演員的扮演之路。
之前,唐國強在電影《長徵》中出演長徵時期的毛澤東,但在《開國領袖毛澤東》中,唐國強才算經受住了中年毛澤東形象的趕考驗收,基本達到了及格分數線。
如果不是古月在2005年去世,唐國強的領袖形象時代還不會如入無人之境,來得如此之快。
最接近《大決戰》情節線的,應該算2009年拍攝的長達五十集的電視劇《解放》。
看起來,五十集確實是很大的體量,但其實看一下此片,會發現,電視劇在情節上也是掛一漏萬,很多重要的解放戰爭中的事件,都無暇交待。
整個電視劇只能是蜻蜓點水比劃一下而已。比如孟良崮戰役,電視劇裡作了重點介紹,但後來這支部隊在南麻、臨朐戰役的失利,電視劇完全是一語帶過。徵戰的艱難在電視劇裡很難得到全程的再現,這也是無奈之舉。
《解放》的最後一集,終止在渡江戰役這一個時點上,而且也沒有表現渡江戰役的決策與戰鬥過程,之後發生在八一廠的《大進軍》系列裡的戰事,在劇中都是通過字幕一筆帶過的。
也就是說《解放》的完成度並達到全國解放這個時段,僅僅寫到三大戰役結束,就基本結束了整個電視劇的流程。
即使算上2011年拍攝的《東方》看成是《解放》的續集,也沒有詳細交待渡江戰役的過程。也就是說《解放》與《東方》之間是有跳斷的。
況且《解放》與《東方》也是由不同編劇完成的。
《解放》的編劇是王朝柱,《東方》的編劇則由劉星擔任。
個人感覺,劉星的編劇功力更要深厚一點。他所編劇的話劇劇本《中國1949》令人驚豔,把人物寫得栩栩如生,且有深度。而他參與的《開國大典》也為電影帶來一股深邃的氣息,為戰爭歷史片的創作開闢了一個新天地。
《開國大典》這部電影,最早的編劇就是劉星,後來長影廠的張笑天、張天民的加盟,為電影劇本潤色了不少,但劉星的底蘊不能忽略。
在劉星編劇的《東方》裡,人物的話語機鋒層出不窮,令人忍俊不禁。
比如,蔣介石在眾將領面前自嘆不如毛澤東,說寫詩也不如毛澤東,而有一樣毛澤東不如他,那就是「他不如我累。」
這完全是編劇借蔣介石之口開刷他。
還有林彪在接見蘇聯作家西蒙諾夫的時候作自我介紹,說:「上半生不好說,下半生說不好。」都堪稱妙語。
而《解放》的編劇王朝柱,以其巨大的革命歷史題材的創作量而令人咋舌。
他編劇的電視劇《長徵》,甚至選段被編入到中學課本,作為電視劇劇本的一個範本而受到推崇。
五十集的《解放》由唐國強與董亞春聯合導演。
唐國強承擔了我軍司令部的A組導演,而董亞春則是國軍司令部的B組導演。
日後,董亞春在執導《跨過鴨綠江》時,也是分成了五個拍攝小組,同時開拍,提高了效率,而電視劇的質量也沒有受到影響。
電視劇《解放》與電影《大決戰》相比,《解放》有它的優勢所在。
這就是《解放》是連續的,一氣呵成的,之間沒有割裂,是按照時間順序線,交待了整個戰事過程。
電影《大決戰》的三大戰役部分,因為是分成了三部影片,之間有交叉的部分,但被三部電影分割開來,所以,造成這之間並不是連續的。
而《解放》因為統括成一部完整的時間鏈條,看起來,對歷史線索的復現更加完整,對三大戰役的交叉遞進,能在一個更廣泛的時長裡得到全面、完整的呈現。
這是《解放》的長處。
通觀該劇,能夠全面了解解放戰爭的全部進程,對這一期間此消彼長、隔空呼應、通盤聯動的各大戰事之間的關係,能夠產生更為直觀的印象。
所以,《解放》是一部對解放戰爭歷史作出非常好的形象化演繹的成功作品。
現在拍攝的電視劇版《大決戰》,基本與《解放》一樣表現的是同一時間段與類似歷史事件,如何在《解放》的基礎上更有所勝出,這是非常令人期待的。
這也讓我們在肯定《解放》的同時,也要看到這部電視劇存在的不足。
我們可以看到,《解放》裡幾乎少見到外景戰事場面,影片裡的戰爭鏡頭,都是從《大決戰》裡剪輯移植進來的。
而且這種移植,完全是不負責任的比劃一下而已。
比如《大決戰》裡的黃維進軍的長蛇陣場面,在《解放》裡到處亂插,只要表示國軍進攻的場面,都剪一斷《大決戰》的場面,來圖示一下。
這樣,《解放》更像是一部室內劇,更注重的是人物的對話。
而這種風格,也使得編劇王朝柱的成功與不足都顯得相當的突出。
王朝柱的編劇水平,自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言,我們也可以看到他的軟肋所在。
王朝柱的最大毛病,就是在他的劇本裡,找到各種機會與藉口,不斷地讓人物在那裡讀各種資料,這種資料包括電報、報紙報導、作戰計劃。
很多地方,在王朝柱的劇本裡,就是把歷史教科書裡的記載與定論,分配給各個人物,一人說一句,一段歷史記載便分解成了眾人言說。
讀報紙,更成了《解放》裡的人物介紹時事進程的一種常見手段。
尤其令人解頤的是,表現蔣介石的時候,鏡頭裡,他有事沒事地讓宋美齡讀報上的評析文章,這些文章指名道姓,直指四大家族禍國殃民,與畫面中的人物對應起來,簡直像是一場不和諧的批鬥會。
很難想像,真實的情況下,蔣介石會樂此不疲地聆聽這些批判他的文章的朗誦版。
而《解放》在刻畫領袖人物的時候,也不得不在領袖人物的個人生活方面,拓開過去的盲點,尋找言說的空間。
所以,《解放》裡大膽而出格地刻畫了領袖人物之前沒有表現過的生活場景。
比如,第20集中,陳賡上廁所,正遇毛澤東如廁出來,拎褲子,系腰帶,兩個人大開玩笑,這種場面,其實還是覺得挺沒有必要的吧。
《解放》裡,還表現毛澤東在鍋灶間炒菜,款待來客,還有毛澤東與幾個領袖在那裡興高採烈地打麻將,並與戰事結合起來,在當時播映的時候,就受到觀眾的質疑。
這種出格的鏡頭,還包括毛澤東與周恩來的西柏坡的冰面上玩耍戲弄,毛澤東坐著雪橇,周恩來在後邊助一臂之力,然後雪橇翻車,人仰馬翻,這樣的鏡頭,的確超過了之前影視作品對領袖人物的設定。
但這種把領袖人物拉到家長裡短的角度,對塑造領袖人物並不是一件可取的事。
《解放》的臺詞裡,更為關鍵的是看到王朝柱編寫劇本時的一種慣性思維,就是人物對話缺乏遞進性,一段場景,不過是平鋪直敘地交代時勢和形勢,人物思路與邏輯進程,在人物對話時沒有前進性。
而最近播放的電視劇《跨過鴨綠江》的一個優點,就是人物對話形成一種遞進性,對話的結果,產生了一種新思路,而不是一種流水帳的形勢交待。
比如,在交待李奇微再度進入漢城之後,意識到戰爭不能解決問題,便又重新回到談判桌上來。在這一場戲份中,表現了李奇微的思維變化,形成了下一階段的新的思路與理念,這樣就展示了劇情的遞進性,而這種遞進性,是完全通過展示在觀眾面前的畫面與人物交流而激發出來的。
這可以說《解放》在編劇中的一種不足之處,也實際上是王朝柱編劇作品的一種缺陷所在。
新版的《大決戰》要勝出《解放》與電影版《大決戰》,必須走出一條新的創新之路,如何刻畫出領袖人物的不同內在氣質與氣度,是電視劇版必須作出的考量因素之一。
我們也期待著,電視劇版在描寫觀眾熟悉的歷史事件時,能用一種嶄新的敘事手法與表述手腕,帶來新的體驗與觀感。
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