親愛的李紅琴為什麼哭（親愛的不能生育）

2023-08-04 02:14:04

文：宿夜花

作為陳可辛導演的代表作，電影《親愛的》在2014年上映時便引起了很大的反響，不僅取得了3.44億不錯的票房成績，更是讓趙薇獲得了第34屆金像獎的最佳女主角獎。

細心的觀眾會發現，趙薇此次拿影后的戲，並不屬於常規的傳統「大女主」模式。

事實上，129分鐘的片長，趙薇飾演的李紅琴，在第52分鐘（快到一半）出場；而飾演李紅琴的趙薇，卻在與黃渤、郝蕾等知名演技派對戲中脫穎而出、憑藉此角拿到了很多影后。角色的影響力固然與趙薇的出色演技分不開，而李紅琴一角的複雜性及其背後的社會意義，同樣賦予了這個角色一個高度。

看過影片的朋友，一定不會忘記結尾，「不能生育」的李紅琴，得知自己「意外懷孕」，蹲在地上崩潰大哭時的百感交集。對於這個耐人尋味的結局，不同觀眾對李紅琴的心境有著截然不同的理解方式。

有人認為，這是沉重的打擊，被丈夫告知「不能生育」的李紅琴，欣然接受養育別人的孩子，卻在孩子被「搶」走後發現丈夫告訴他的話是錯的，既沒有要回孩子的可能，又不知道如何面對新生命，她的世界崩塌卻又不知如何重建。

同樣有人認為，「意外懷孕」後的李紅琴，認識到自己是個身體健康、具備生育能力的女性，不再有心理包袱，有了更堅定的信念與的更強的勇氣去面對生活。

時隔多年，重刷《親愛的》，我對李紅琴一角的了解更多了些，更加覺得「不能生育」卻意外懷孕的李紅琴，才是片中最悲慘的人物。

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關於《親愛的》，首先有一個十分常見的誤區——李紅琴的老公楊明富，真的是「人販子」嗎？

很多觀眾，在電影院一次性看完了故事情節，會下意識覺得影片作為「打拐題材」，講的就是丟失孩子的家長與拐賣兒童的「人販子」的故事。

甚至是片中郝蕾飾演的丟失兒子的魯曉娟女士，看到李紅琴，脫口而出「人販子的老婆」。

但縱觀全片，都找不到，李紅琴的老公是人販子的重要證據。

以施詐、誘拐、販賣人口為業的人，是為人販子。而李紅琴老公的行為，犯了拐騙兒童罪，主觀上並沒有想殘害兒童，客觀上也沒有將販賣兒童作為謀生手段。

劇本的精彩之處正在於，沒有一分為二地將角色分為「可憐的」與「可惡的」兩個陣營，而是全面地將故事中的每一個人物還原為一個普通的「人」來拆解。既沒有急於渲染丟失孩子家長的「慘痛可憐」，也沒有一味將另一方作為絕對惡人那般控訴。

首先是，作為丟失孩子的田文軍（黃渤飾）與魯曉娟（郝蕾飾），他們並非是絕對的可憐人與完全的受害者，他們在監護上的疏忽、教育上潛在的問題、自身的負面情緒，也間接造成了孩子的丟失。

離異夫妻彼此達不成共識，追求更上進生活的魯曉娟，和安分守己隨遇而安的田文軍，已然是無法志同道合，他們彼此心存芥蒂卻在孩子面前也絲毫不掩飾。

魯曉娟隱約看到了後視鏡中追車的兒子田鵬，卻沒有選擇回頭，這是全片中最微妙的小細節之一。影片沒有明確說明她是否看到兒子追車，而是表現出魯曉娟「曖昧」的態度。鏡頭給了一些物件暗示：嶄新的車子、手錶、手機。

結合此前與前夫爭執後的不愉快心情，可以得知，此時新婚的魯曉娟，即便是隱隱約約感覺到兒子在後頭，她的潛意識中帶有一種「告別舊生活，擁抱新氣象」的心理暗示的。

而在兒子丟失後的「尋子團」中，魯曉娟痛徹心扉的懺悔，也更加印證了她曾經確有存在「僥倖心理」，而這種疏忽釀成不可悔改的惡果。縱觀全片，魯曉娟無論是對待前夫田文軍、丈夫秦浩（張國強飾）、兒子「養母」李紅琴，都是極度的「以自我為中心」、對他人存在很強的負面情緒。

說回李紅琴的丈夫，楊明富犯了拐騙兒童罪，但他並不是「人販子」。

楊明富與工友，都是有正當職業的人，文化素養不高，只能做一些最苦最累的勞力工作，來賺錢養家餬口。

李紅琴口中的「老實人」，也並非是信口胡來。一個是普通的農民，一個是進城務工人員，他們的言行舉止，是要受到鄉鄰、工友的「監督」的。

因此，我們不難得知，楊明富一時起意拐走田鵬，患了拐騙兒童罪。除此以外，他與千千萬萬個安分守己、辛苦工作、渴望生兒育女享受天倫之樂的底層勞動者無異。

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那麼，楊明富為什麼要鋌而走險、拐騙田鵬？因為這對夫妻「不能生育」，而這背後又涉及到中國民間「生育文化」給普通的底層家庭帶來的一種輿論壓力與無形枷鎖。

越是在現代意識淡薄、缺乏知識的地方，「生育問題」越是會成為一種集體無意識的輿論形態，來壓迫著個體。

適婚年齡沒有結婚，適育年齡沒有生育，都會淪為日常生活的談資，更為可怕的是，這種編排是非、議論長短，通常是不懷好意、帶有一定的惡意與戾氣的。

無法生育的夫妻，在落後的鄉村輿論環境下，輕則淪為饒舌者茶餘飯後的笑柄，重則成為生活鄙視鏈中的一環、被鄉鄰施以冷暴力甚至霸凌。

而輿論的惡意，通常先施加到女性身上。當一個家庭無法生育時，一些吃飽了沒事幹的饒舌者，就開始不懷好意地懷疑、揣測是不是女方存在問題？

這正是李紅琴一生悲劇的根源所在。她自身的教育水平、生活環境決定了她的認知能力，她的丈夫告知她「不能生育」，作為一個普通的農村女性，她沒有質疑丈夫的意識，她信了。

她不但信了，她內心還對這種莫須有的「不能生育」罪名深感羞愧，所以她從心理上也接受了田鵬，並以為這是她丈夫在深圳和別的女人生下的。

丈夫楊明富「欺騙」李紅琴的情況，無外乎分為兩種。

一：楊明富本人對生育方面知識「無知」，對自身生理狀況了解並不深，潛意識按照傳統觀念認為是女方「不能生育」；

二：楊明富知曉是自身生理原因，礙於鄉村「男尊女卑」的「大男子主義」包袱，羞於啟齒自身的隱疾（在這裡不僅是「虛榮」更是恐懼因此被周圍男性鄙視、一輩子抬不起頭、無法融入群體），並對妻子李紅琴隱瞞真相。

如果說楊明富，因為自身問題，犯了罪，危害了他人家庭，有著無法逃脫的法律責任與道德包袱；那麼，無論是哪種情況，被欺騙的李紅琴，都是這種男權鄉村形態下「生育文化」裡徹頭徹尾的受害者。

她背負了「不能生育」這種底層輿論賦予一個女性最狠毒的羞辱，她也背負了喪失兒女的家長對「人販子」的憎惡與記恨。

對於李紅琴的人品，電影也是給了足夠多的細節去說明的。她在意孩子的需求，一直記得「吉芳」心心念念的蠟筆；她的愛很細緻，當她作為養母與生父田文軍說出了「吃桃會過敏」的那一刻，生父都很難去記恨她；她的愛讓兒女感到舒適，被拐走的田鵬已經是有一定的言語能力了，但還是在幾年內改口並迷戀媽媽和妹妹。

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影片對李紅琴悲劇的闡述，無疑是非常發人深思的。

一方面，她是社會地位上的最底層，沒接受過高等教育只得靠勞力生存，因為「沒文化」、作為法盲的「無知」，受盡了城市精英們的白眼與鄙視。

另一方面，作為健全的女性，蒙受「不能生育」的恥辱，她的自尊與自信是長期被踐踏的，因而面對警察的盤問，她更卑微。

因而，結尾的「意外懷孕」對李紅琴而言，是百感交集的，生活的荒誕，讓她崩潰、讓她原本的世界觀崩塌。

但，我寧可相信，這是一個光明的結局。

縱使，養子「吉剛」（田鵬）已經被生母魯曉娟帶走，吉芳也大概率要不回來。

至少，李紅琴不用再蒙受「不能生育」的不明之冤、不白之辱；至少，李紅琴不會再把男人的話當成生活的全部、當成絕對正確的真理。

即便是在養子、養女的事上，李紅琴是無奈又可悲的「輸家」，但我有理由相信：當李紅琴重拾起作為女性的尊嚴與自信，堅定母性的信念，開始打開自我意識、走出對男性的依附心理，她的未來一定會更好。

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電影《親愛的》雖然是一個「打拐」的通俗故事，但兩個多小時的片長，有著很多細碎的情節，對人物的刻畫也是半明半暗、大量留白。

因此，除卻主線上明確交代的東西，主要角色的更多側面，給觀眾是留有一定的想像空間的。對角色的情感態度，取決於不同觀者各自的生活經歷、思維方式、性格特點。認同誰，鞭撻誰，並非是關鍵。重要的是，從電影中觀察社會、思考人性。