豐乳肥臀讀後感
2023-08-03 06:28:48 1
篇一：《豐乳肥臀》讀後感
莫言，只是一個作家。如果沒獲諾貝爾獎他只是個普通的作家，作品對於文藝青年來說不過而而，對於普通青年來說也許會像讀紅樓夢裡賈寶玉初試雲雨一般獵奇讀之。但他獲得了諾貝爾獎，這就激發了無數想文藝而普通青年的好奇欲。拋卻其個人人格魅力無法苟同外，作品還是有生命力的。讀了，思考了，便知其為何能獲諾貝爾獎。在當代中國大體制下，能夠不為政治束縛的作品實屬不易，莫言的蛙另當別論，但他的豐乳肥臀做到了。嬉笑怒罵，中立之力量，真正作家之品格滲透於字裡行間。
人性，女性，母性，獸性與性，灑脫至放蕩，瀟灑至無形。在他筆下，性於男性，無非精液進入陰道；性於女性，卻是愛之承載。在大文化下，浪也許迫於人言，所以我覺得人該死，至少目前社會百分之九十九的人都該劃斷自己的生命線，包括我自己。謊言之可怕，甚於癌症。良心之缺失，甚於斷頭。有朝一日，你被槍決，我會為你餞行。有朝一日，他被槍決，我會為天下眾生慶祝。水之流淌，心之殤殤。生命無形無影，思想無影無形。蕃籬之牢固，蔚為可觀。思想之無界，蔚為壯觀。
無界之思想終將衝破牢固之蕃籬，為尊嚴，為自由。目前你我皆是上官金童，吃奶，只為吃奶。有些人清醒，有些人沉醉。清醒且沉醉者皆為精英，沉醉而不清醒者皆為聰明，清醒而不沉醉者皆為神經。一切指鹿為馬，一切形式而已。
清醒而沉醉之美，猶如蓮花，屁而已；沉醉而不清醒之美，猶如屁，大臭屁而已；清醒而不沉醉之美，猶如炮仗，瞎咋唬而已。總之你我都是屁，有人有聲，有人無聲之區別，人生不過如此，多之無非臭味多點。云云足夠多，請勿噴。
篇二：《豐乳肥臀》讀後感
《豐乳肥臀》這部巨著終於看完了。剛剛拿到這本書時，被這個名字吸引了，太暴露了吧，這應該是一部刻畫女性形象的作品，題目為何這樣露骨？帶著疑惑開始了閱讀之旅。
果不其然，這部巨著傾力刻畫了母親上官魯氏偉大的形象，她用肥臀生養了八個女兒，一個兒子，用豐乳哺育了這九個孩子，甚至自己孩子的孩子，單這點足見她的偉大。
作品以母親為中心，以時間為線索，描繪了以母親為首的上官家族在將近一個世紀的沉浮中的坎坷發展，時代的發展在這個家庭尤其是母親身上留下烙印。在革命時期、三年困難時期、文革動亂年代，母親用儘自己的智慧和勇氣養育著這些孩兒，用超常的毅力保護著這些孩兒，無論怎樣艱難無論有何磨難，母親都挺直脊梁骨目空一切，像一隻大雁一樣帶著一群小雁覓食。不過，養孩子難但老了會享福的，如果這樣想的話會大錯特錯，她養育的這些孩子沒有哪個讓她省心，沒有哪個最終守護她贍養她，最終晚景悽涼，但更突顯了她的偉大：無私、膽量、骨氣、善良、堅忍……
都說男人是天，但我想說女人也可以是天，本人不是女性主義的信奉者，不是把男人女人的地位進行比較，而是把內心真實的想法表達出來，因為在生活中確實是這樣。小時候我們敬仰父親，長大後我們依賴丈夫，生子後將兒子視為生命的全部，但是細細想來，家庭中的吃穿用度家務孩子是女人在操持，一旦有大事發生時男人往往變得懦弱亂了心緒，而一貫溫柔看似軟弱的女人則表現出超常的理性，調理的解決事情。就這點，很多同事朋友聊天時都有深切感受，在婚後多年的女人眼中，男人永遠是個長不大的男孩兒，所以從這個角度來說，女人也可以是天。
向偉大的上官魯氏致敬，向天下所有的女性致敬！
篇三：《豐乳肥臀》讀後感
看《豐乳肥臀》是因為寫母親的作品，我想看看他是如何解讀母親的。翻畢，覺得他用「豐乳肥臀」來定位母親恰如其分，暗語一種母親的力量和偉大，同時呈現了母親作為一個女人的悲涼。女人再強大，她始終是柔弱的，做了母親就似「豐乳肥臀」來壯實形象，只有堅強的完成使命。
從某種意義上來講：女人的天職是做母親，不無道理。但作為一個女人，作為一個母親不能養育太多女兒，因為一個女兒便是一個母親的一條心。因為從某種層面來講女人還是有她的局限性，女人的幸福指數更多是來之是否找準一種適宜自己的生活方式，而這種生活方式多數是來源於她與怎樣的男人共同生活。而這種不確定因素讓做母親的女人疼痛自己的女兒，為女兒牽腸掛肚的揪著一顆心。
所以，古時的母憑子貴也不無道理。至少，這樣的一個男兒讓這母親終結了作為女人的飄渺感，讓母親有了落定的安全感。不管，以後的婚姻如何變動，而這個男兒永遠是她的力量的來源。
這樣，也不難理解婆媳關係的微妙的難處理了。如若，兩個女人都站在理性的正確的位置讓來愛她們共同的男子，媳婦要懷著感恩的心去對待母親，曾經她用「豐乳肥臀」養育「成品」，婆婆要懷著交接的心態讓另一個女人傳承成長為真正的頂天立地的男子漢。
智慧的女人知道，什麼時候做什麼？什麼角色做什麼事，位置和定位很重要。智慧的母親知道，在男兒還是「金童」時，教育和導向很重要，在第一個青春期時讓他呈現出小小男子漢的雛形，尊重一切合法合理的想法和決定。成人之後的所有選擇讓他自己做主，母親的引導作用轉換成一個協助者和建議同伴的角色，開始出現女子該有的女子氣的柔弱，激發男兒潛在的男子氣概。（這是有心理學依據，並且我在日常生活中觀察論證的結果。）
一個女人最重要的角色是母親，也是一個很考驗智慧的事業。傳說上天寵愛一個女子變是讓她遇見她前世的情人——她的兒子。
當然，我沒有一點兒重男輕女的思想。只是，讀了《豐乳肥臀》之後對母親的新的理解而已。
篇四：《豐乳肥臀》讀後感
《豐乳肥臀》一看書名就知道是寫女人的，我懷著好奇的心情閱讀此書，又被書中的人物深深地吸引著我看完了這部長篇小說。
母親上官魯氏的一生是壯觀無比。她養育了八個女兒一個兒子，有過八次生育，每次生育都「借種於」不同的男人，這些人有她的姑父、江湖郎中、一面之緣的賣鴨人、牧師、強姦犯……，這些生命開始的時候就帶有悲愴的色彩，而這悲愴，隨著這些生命的延續，仍然不斷的延續。大女兒以私奔的方式嫁給土匪沙月亮，在寡居以後神經崩潰，最終還是嫁給了那個殘廢的啞巴，而最後從鳥兒韓處享受到的歡愛卻終結了自己的性命。二女兒模仿姐姐嫁給了當地的地主司馬庫，在與五妹夫的戰鬥中死去。三女兒終於沒有任何目的地自由戀愛了，但是剛剛戀愛上的鳥兒韓卻被日本人抓去，在精神崩潰成為「鳥仙」以後，卻被大姐的冤家孫大啞巴強姦了，於是稀裡糊塗地嫁給了啞巴，並在一次司馬庫的跳傘訓練中，真的把自己當成鳥兒從懸崖上跳下摔死。四女兒為了救母親的命賣身當了妓女，籌集了半輩子的賣肉錢也被沒收，最後悲慘地病死家中。五女兒嫁給了魯班長，卻在母親最危難的時候和母親劃清界限，六女兒嫁給了美國兵，婚後不到一個月的時間就無辜地被仇恨美國人的中國老婦人炸死。七女兒賣給了俄羅斯婦人，最終仍是慘死在勞改場裡；八女兒在大飢餓中為了不連累母親選擇投河自盡。唯一的兒子上官金童一生孤單，除了一次充滿陰謀的婚姻，沒有享受任何正常人的婚姻權，仍舊是沒有留下上官魯氏的血脈。
母親上官魯氏的一生是偉大的。母親承擔的太多了，看著自己歷經千辛萬苦養大的女兒和外甥一個一個的悲劇。有時想，真是死掉一個，母親身上的重擔就減少一分。也許，真的如此，唯有母親和大地方才承擔地起這樣一幕幕的悲劇。
母親上官魯氏的一生是堅強的。母親生了一個一個的女兒後，沒生出兒子，在上官家受盡婆婆和丈夫的虐待，殘忍的丈夫甚至用燒紅的鐵烙在母親的雙腿之間，但母親堅強地活著並執著地生了兒子。在戰爭年代母親用柔弱的肩膀推著小車，拖著一家九口艱難地逃荒。在饑荒年代母親用胃「偷糧」養育著幼小的孩子。不管生活有多麼艱辛，多麼悲傷，母親都堅強地面對，她為子女撐起了一片藍天，撐起了生的希望。
母親上官魯氏的一生是仁慈的。即使她失手殺死了婆婆，也激不起對她的恨。母親上官魯氏的第三代八人都是在她的手中撫養大。大女兒與沙月亮的女兒沙棗花成了神偷，一生未嫁，自殺身亡。二女兒與司馬庫的一對女兒死在了文化大革命的批鬥中，司馬糧最後走上了貪汙腐敗的道路。三女兒與孫大啞巴生下的一對啞巴在大逃難中死於飛機轟炸；五女兒生了一個女兒魯勝利，憑著美貌在官場一身權術，最終於司馬糧一起落網。大女兒與鳥兒韓的兒子鸚鵡韓騙取銀行巨款後被判刑。母親對打過自己的房石仙不計前嫌，施手相救。
篇五：豐乳肥臀讀後感
《豐乳肥臀》是莫言獻給母親在天之靈的長篇小說。我買此書的緣由之一也就是看到了這幾個字，才欣然地決定買上書回家好好地閱讀母親。但是書買回來以後翻動了幾頁，也就一直擱置在書櫃中，沒有認真閱讀。我埋頭在進行我的散文創作。寫作的過程中孤軍奮戰，天馬行空地想像，找不到目標，找不到歸宿，找不到對手，雖然寫了很多文字，但是沒有像樣的一篇，就像金錢豹子，雖然勇猛，雖然剽悍，但終因體形稍遜，難成山中之王。我知道很多文章寫的不成功，苦於難以提升自己的水平。一位朋友告訴我，寫作的最高境界是寫小說，你也可以試著寫短篇、中、長篇小說，我也知道寫小說那種猶如長江波瀾壯闊之美，卻是短小的散文隨筆篇什所不具備的，但是我很難駕馭自己的筆力，小說需要營造藝術的大氣，胸中的大氣，並不是事件和數字的累加。
一個與文字打交道的人，朋友的鼓勵，還是能接受的，我不會寫小說，總可以閱讀小說吧！於是我這幾天專心閱讀《豐乳肥臀》看看莫言是如何寫長篇的，如何寫長篇中的母親的。
我閱讀這部書從序言開始，從莫言對長篇小說的認識開始閱讀。
一個善於寫小說的作家，並不是非要走短、中、長的道路，許多偉大的長篇小說家，一開始就是長篇巨著，比如曹雪芹，羅貫中。莫言說，作家寫好長篇的關鍵是要有長篇的胸懷，長篇胸懷者，胸中有大溝壑，大山脈，大氣象，要有粗糲奔蕩之氣，要有容納百川之涵。所謂大手筆就是，正是胸中之大溝壑、大山脈、大氣象的外在表現。大苦悶、大悲憫、大抱負般的大精神，落了片白茫茫大地真乾淨的大感悟——這些都是長篇胸懷之內涵。
對於寫作者來說，編造一個故事並非難事，但是那種在命運的苦難中熬過來的人才可能有命運感，那種建立在人性無法克制的弱點基礎上的悲憫，卻不是憑藉編造能編出來的。小說中人物的命運歸宿，不是刻意的結局就能反應出來的，比如，一位寫小說的作家，在結局的時候，人物的命運不知道如何安排，我說，順其自然去寫，讓人物的命運在自然的社會壞境中自生自滅，才是最好的結局。只揭示別人心中的惡，不袒露自我心中的惡，不是悲憫，只有正視人類之惡，認識自我之醜，寫人類不可遏制之弱點和病態人格導致的悲慘命運，才具有拷貝靈魂的深度和力度，才是真正的小說。苦難的生活不僅僅指物質生活的貧困，而更多是精神苦難和個人性格缺陷導致的悲劇。
寫小說如果只有所謂的正確思想，只有所謂的善與高尚，或者只有簡單的、公式化的善惡對立，那這部小說的價值就值得懷疑。在善與惡，美與醜、愛與恨之間，應該有一個模糊地帶，而這正是小說家施展才華的廣闊天地。好的小說應該是多意多解，那些具有哲學思維的小說絕不是哲學家寫出來的。一部小說的主觀意圖和讀者的讀後感覺得吻合了的小說，可能是一本暢銷書，但絕不是一部「偉大的小說」。小說它排斥取巧，它笨拙，大度，泥沙俱下，沒有肉麻和精明，不需要獻媚和撒嬌。
《豐乳肥臀》小說開頭的幾章，寫母親的生孩子和騾馬的生小騾子，細膩傳神。在那個年代，女人生孩子遠遠不如牲口生犢子重要，寫到：「……瓜熟蒂落……到了時辰，攔也攔不住……忍著點，咋咋呼呼……不怕別人笑話，難道不怕你女兒們聽見笑話……看到那兩隻手中，有一隻又一次軟弱無力地落下了來，厭煩地敲著自己凸起的肚皮，仿佛敲著一面受潮的羊皮鼓，發出沉悶的響聲」。「現如今的女人越來越嬌氣，我生她爹那陣子，一邊生，一邊納鞋底子」。這些都是真實生活和真實人物的描摹，生動傳神，沒有做作，沒有刻意追求，而是平常的百姓生活中體現著平凡真實的人生。小說中寫母親上官魯士與瑞典傳教士馬洛亞發生戀情，母親對他有一種特別親近的感情，她是他虔誠的信徒，他是她的上帝。小說把人間的真情流露與筆端，不排斥異國，不貶低他人，文字縱情恣肆。
在當今時代，小說為了賺取讀者眼淚或者為了迎合口味，寫作失去了生活的原形和真實。好的小說沒必要像寵物狗一樣遍地打滾，它應該是鯨魚，在深海裡，孤獨地遨遊著，響亮而沉重地呼吸著，波浪翻滾地交配著，血水浩蕩地生存者，與成群結隊的鯨魚，保持著足夠的距離。
我在閱讀中體味著小說的精神內核，在閱讀中品味著語言的精髓，在閱讀中玩味著客觀物象和審美對象，在閱讀中回味著上世紀中國人的生活方式，閉了眼，仿佛都在眼前迴蕩呈現。
