影視劇大叔穿搭（對談膠囊衣櫥女王趙筱筠）

2023-07-15 06:30:40 1

導語第1整理術出品人周一妍對談膠囊衣櫥女王趙筱筠，從電影中探索穿衣之道，看別人的故事，創作自己的人生劇本，做自己衣櫥的真正主人。

主持人 | 周一妍（第1整理術出品人）

嘉賓 | 趙筱筠（巴黎時尚評論記者、時裝史研究專家）

文字整理 | 童俊端（第1整理術助理編輯）

編輯 | 第1整理術

本文音頻版請長按海報二維碼聆聽。由於對談內容較豐富，我們梳理成上下兩篇文字版。此為下篇。上篇請點擊標題《對談膠囊衣櫥女王趙筱筠：看電影，學穿衣（上）》

周一妍：趙老師的有句話給我留下了深刻的印象：通過學習歷史，縱觀歷史的發展，我們可以學習一些穿衣之道。可不可以請趙老師給我們一些具體的看電影或者看電視的建議，當我們在看電視或者電影的時候，可以通過他們本身的穿衣搭配獲得一些造型上的靈感，在我們感受屏幕裡浪漫的氛圍、心靈的療愈、好聽的音樂之外，是不是可以直接有一些造型激發我們的靈感？

趙筱筠：我現在再補充一下，你剛才說通過看電影有個參照，從而對自己衣櫥有個更好更容易的判斷和整理。的確是這樣。

心動法則是一個非常抽象的標準，很多人說我是心動，但我不知道我為什麼心動，哪個地方心動，這是非常模糊的。

但如果你用看電影的方法，就可以有一個很明確的標準，這件衣服是不是我要的劇本？是不是能向別人正確傳達我的想法？是不是符合我今天的心境？這樣的心動，就會非常清晰的呈現出來。因為你有參照物。

一朵你剛剛提到的是造型問題，在我們把單品一件件整理以後，可以想像自己的人生就是在演電影，衣服就是包裹著我們的外殼，我們除了需要它本身遮風擋雨避寒的基礎功能外，也需要它來完善我們的人物設定。

你人生的劇本打算怎麼寫，人設打算怎麼立，都和你的服裝息息相關。

如果你想給自己自由隨性的人設，無所謂自己的穿著，那你給大家留下的印象就是非常佛系的。

周一妍：我覺得這好有意思，你剛剛說的話讓我想到以前用心動整理法體驗的是不可言說的快樂，是由直覺帶領著的整理。但是通過看電影去整理，好像掌握了生命的主動權，可以構建自己的人生劇本，而且我能說出道理來，為什麼這件衣服心動，這件衣服不心動。這個感覺非常棒。

趙筱筠：我剛剛跟大家說的整理，其實是你先去把自己衣櫥裡的基礎元素、基本單品整理一下，想想你要給自己什麼樣的劇本、什麼樣的人設，什麼樣的題材，先思考整理一下，等真正寫劇本的時候，會思考說：我們只能活一輩子，應該怎樣活？

但如果你想體驗不同的人生，可以通過換一件衣服、換一個造型就來實現，就像伊莎貝拉.阿佳妮一樣，換不同的服裝進入不同的時空。

但如果你只想寫好目前人生的劇本，那你先想一下你的劇本是什麼，人設是什麼，想完之後你就可以開始寫劇本了。

劇本對於我來說就是選造型，看電影學搭配就是教你怎麼樣給自己做造型。

有學員讓我給她推薦一部電影，她希望能夠通過這部電影找到自己的穿衣風格，但問題是我沒見過她，不知道她長什麼樣子，我沒有辦法給她推薦這樣的一部電影。

因為一千個人有一千個不同的劇本，一千個設計師也有一千種不同的設計方法。

普通人現在都處於一個人設混亂的狀態。設計師跟你說穿這個，因為這個流行，穿那個，因為那個流行，這個時候其實設計師自己心裡有個明確的劇本，他要給誰做設計，但你只聽到他推銷的聲音，讓你買這個，讓你買那個。

現在有很多設計師提供了許多的劇本供我們選擇，讓我們迷失了自己，我們生命中心被太多劇本包圍著，我們不知道正確的人設在哪裡，是什麼樣子的。

周一妍：你在給明星或模特做造型時，是如何思考的？整理愛好者如何去借鑑這種思維模式？

趙筱筠：我們做造型之前，先考慮我們是誰，我們在哪裡，想要成為什麼樣子的人，或者是我們應該是什麼樣子的人，對自己要有一個冷靜的思考。

之前有個公眾號推薦宋慧喬主演的韓劇《男朋友》，這讓我想起之前有個流行的韓劇叫《迷霧》。金南珠主演的。她的人設就是那種女Boss類型的。

金南珠在韓劇《迷霧》中的造型

有些人看了金南珠的造型以後，就會想要變成金南珠那樣，搭配風格類似的衣服。

然後韓劇《男朋友》裡的宋慧喬出現了，大家看她滿柜子的愛馬仕，羨慕著說：哎呀對呀，我的人生目標就是愛馬仕。

宋慧喬在韓劇《男朋友》中的造型。

這時候，我們先冷靜一下，想想宋慧喬為什麼在這個電視裡有這麼多愛馬仕，因為她在演一個事業非常成功的女性，所以她的柜子裡才會出現那麼多的愛馬仕。

她曾經另外一部電視劇裡也演過一個年輕的富家女，但是那部劇裡，她沒有在衣櫃裡放一大堆的愛馬仕。

所以大家可以思考一下，我是覺得太年輕的女孩最好不要背愛馬仕，因為你背了它，就自動把自己歸類到了四十多歲的行列裡。我都不說三十歲。所以你背的時候要注意場合，看它是否符合你這個人設。

現在很多穿搭的公眾號都推薦影視劇裡的搭配，但大家千萬不要盲目跟從，就比如剛剛提到的那兩部韓劇，宋慧喬和金南珠就有著不一樣的穿衣風格，她們的氣質、身高有非常大的差別，這也是她們兩個儘管有著同樣的人設，但是穿衣搭配卻不一樣的原因。

如果你認為宋慧喬穿這個挺好看的，戴的那個耳環挺漂亮的，然後去片面模仿也可以，但最好是冷靜的思考一下，我的長相是不是和宋慧喬類似，還是說我屬於人高馬大，像金南珠一樣的類型，弄清楚了自己的體型相貌再去追，這樣會更好。

這是我給大家提的建議。

周一妍：剛才你提到的兩部韓劇，裡頭的穿衣搭配都挺不錯的。那麼，有沒有一些劇裡埋了坑，很容易讓觀眾陷進去？

趙筱筠：比如說，之前很流行的日劇，石原裡美主演的《校對女孩河野悅子》，它也在我推薦的影單裡，但是大家千萬不要模仿裡面的穿搭，因為它是作為反面例子給大家參考的。

石原裡美在日劇《校對女孩河野悅子》中的部分造型。

這部電視劇剛出來的時候，很多公眾號介紹說石原裡美非常會穿搭，造型多種多樣，但其實這是連載漫畫裡的一個女孩，講的是這個女孩非常愛時尚，但是雜誌社始終不肯錄用她為正式的時尚編輯。她塑造的是一個loser，始終沒有成功這樣的一個故事。

你看到這個人設就會明白，為什麼她是一個反面例子？作為一個時尚編輯，她在電視劇裡花裡胡哨的穿搭是不合格的，河野悅子是屬於那種典型的胡亂穿衣搭配的女孩。

如果你模仿她，步了她亂穿衣的後塵，那就非常糟糕了。

再舉日劇《東京女子圖鑑》這個例子，女主角一開始的穿著比較土氣，但從她進入Gucci以後，搭配的衣服還是非常好看的。這是一個慢慢提高衣品的日劇，前面土氣的造型你就不要學了，你要學的是後面已經提高改善後的部分。

《東京女子圖鑑》女主在人生不同階段的造型

現代劇的確對我們的穿搭是有借鑑意義的，但是我們看的時候需要注意，不要落入我剛剛說的這些陷阱，學習了那些反面例子。

當你從電影裡學習造型，你需要知道這件衣服原本的設計理念是怎麼樣的，從現代劇裡面學會如何找到自己對應的人設，然後再想劇本展開後的樣子。最後我總結一下，我們可以從歷史電影裡學習單品傳遞出來的語言和文化，在現代劇裡學習想給自己什麼樣的人設，如何樹立自己的人設，然後選擇合適的衣服，立住自己的人設，書寫自己的人生劇本，大概就是這個意思了。

周一妍：謝謝趙老師給我們提供了非常棒的重新整理衣櫥的視角，也讓我覺得未來衣櫥整理會變成一個非常生動活潑的了解自己的新形式，這也突破了日本減法生活的局限性，特別感謝。下面開始聽眾互動連麥。

聽眾Zoe：趙老師好，我是《膠囊衣櫥訓練營》第四期的學員。剛剛老師提到大墊肩與窄裙這兩個組合在一起單品其實它們想要表達的語言是衝突的，讓我想起最近我關注的公眾號提到了娘Man平衡，比如說一個女生全身穿的很甜美的，衣服看起來很膩，他們就會建議你搭配一個休閒風的單品，那這個建議到底是正確的呢？還是像老師說的是一個坑？

趙筱筠：娘Man平衡這個事一直以來都是存在的。

之前我在第1整理術發布了一篇文章——《什麼衣服可以在衣櫥裡存一百年？》，我提到了一戰的時候，很多女人穿上了她們老公的衣服，有兩個原因。

第一是為了工作方便。

第二其實是因為物資匱乏，但是即便穿上了男人的衣服，她們的內心還是渴望做回真正的女人，她們穿這個衣服其實只為了爭取男女平等的權利。其實這些衣服無法凸顯出腰線，所以她們把衣服改為有腰線的服裝或者直接綁上腰帶。

可見從那時候起，女人把男人的衣服拿來穿就是為了實現娘man平衡。

其實，今天我們女人衣櫃裡面的大部分東西都是從男人衣櫥裡借來的，比如襯衫、條紋衫、夾克、羽絨服、靴子、褲子等。

我們想把這些衣服穿出女人味來，但是它的難點在於，有的時候你穿的好是娘man平衡，穿過頭就是衝突和矛盾。

比如說在風衣上面加上很多花邊，這種矛盾在於這件衣服的花邊是固定的，不可以拆卸，但如果這兩個元素可以分離開來。

比如在風衣裡穿一件蕾絲花邊的襯衫，那這就沒有問題。所以我們在選擇基本單品的時候，儘量避開花裡胡哨的裝飾，有什麼裝飾也可以，但是這個裝飾是你隨時都可以拿掉的，可以拆分的，非要固定組合在一起就會很奇怪。