青銅文化的演變過程（青銅文化的甘肅印跡）

2023-04-12 18:13:23

原標題：【溯源甘肅】青銅文化的甘肅印跡

出土於臨夏東鄉距今約5000年的青銅模鑄刀具，被譽為「中華第一刀」。

出土於靈臺縣白草坡西周墓的青銅人頭形銎戟。

出土於禮縣大堡子山秦公大墓的青銅編鐘。

出土於武威涼州雷臺漢墓的銅奔馬。

出土於甘肅天祝縣的銅犛牛。

本報特約撰稿人 陶興華 陳俊德

青銅器是古代的貴重物品，被譽為「吉金」，夏商周時期是中國的「青銅時代」，青銅器不僅是當時社會的高科技產品，還是進行祭祀活動、體現國家制度、反映貴族身份地位的重要「禮器」，長期受到統治者的高度重視。

甘肅地處黃河上遊區域，是華夏文明重要發祥地之一，也是中國青銅文化的淵藪之地。在甘肅大地，出土了許多世所罕見的青銅器，形成了獨具一格的甘肅青銅文化，她猶如涓涓細流，匯入中華文明之河，又以其綽約的風姿、獨具一格的魅力，激蕩起驚豔世人的浪花。

悠久獨特的甘肅青銅文化

從材質來看，青銅器是紅銅與錫、鉛、銻、砷等礦物質按照一定比例組合形成的合金；青銅器的初始顏色多數呈現金黃色，後世見到青銅器經過氧化等化學反應往往在表層帶有青綠色的銅鏽。《呂氏春秋·求人》篇：「（夏禹）功績銘於金石」。東漢學者高誘注曰：「金，鐘鼎也；石，豐碑也。」鍾和鼎是古代青銅器的典型代表，古人往往用「鐘鼎」來代指青銅器；另外，青銅器常被用作古代宗廟祭器，因之又多被稱為「彝器」。因此，青銅器上鑄刻的文字，在古代又多被稱為「鐘鼎文」或「彝器銘文」，現在稱為「金文」。

從世界範圍來看，甘肅作為絲綢之路的重要通道，在早期中西文化交流與互鑑中發揮了重要的引領作用。今日的隴原大地早在先秦時期就有溝通早期中西文化互動交融的優越交通條件和獨特區位比較優勢，伴隨著文明的發展與進步，隴原大地長期作為東、西族群及其文化碰撞交流的重要場所而存在，這種早期東西文化交流雖然多帶有民間自發性、偶然性和小規模等特徵，但它對於西漢中期以後官方的、正式的、大規模「絲綢之路」的形成無疑起到了重要的引領和奠基作用。甘肅境內出土的大量青銅器，或者歷史悠久，或者特色獨具，許多具有較為高超的工藝水平，體現了甘肅青銅文化較高的藝術成就。其中的東鄉「中華第一刀」一方面代表了中國青銅文化的源頭，另一方面又是早期中西文化交流的重要物證。

甘肅作為中華文明的重要發祥地，是燦爛輝煌的周秦文明早期孕育的重要根據地。以靈臺人頭銎戟為代表的商周方國文物的出土，使得我們對周秦文明早期形態的地方具體表徵有了更為直觀的認知，極大地方便了我們對今日甘肅境內先秦時期地方古國展開分析和研究。雖然甘肅境內出土青銅器總量不及陝西、河南等省，但是甘肅青銅文化卻有著時代久遠、特色獨具、區域分布廣泛等顯著特點。

甘肅地形地貌複雜，境內民族眾多，歷史上更是有諸多族群在境內長期生產生活，並遺留下了為數不少的族群文化遺存；各種族群勢力或者前後進退消長，或者同時並存，各族群之間既有對抗衝突，更有和平共處。以天祝銅犛牛為代表的民族特色青銅器，更是生動直觀地體現了古代甘肅的農牧結合、民族融合、地域族群文化多樣性等特徵，這可算是獨特的甘肅文化標籤。

甘肅青銅文化特色鮮明、意義重大，具有不可估量的歷史意義和研究價值，如何保護、傳承和發揚甘肅青銅文化是一項需要長期關注和思考的重要課題。在新的時代，我們迫切需要利用現代科學技術，吸收世界全新發展保護理念，理清甘肅青銅文化發展脈絡，深挖其學術價值和現實意義，推陳出新，古為今用，以傳統文化元素來豐富現代社會生活，在保護的前提下努力使甘肅青銅文化發揚光大。

東鄉「中華第一刀」——早期中西文化交流的見證

1977年，在臨夏市東鄉林家村北，發現了一處以馬家窯文化馬廠類型為主的聚落遺址。該遺址出土各類器物2000多件，其中有一件青銅模鑄刀具，雖然形制簡單且鏽跡斑斑，但因為其獨特的意義與價值，引起了社會各界的廣泛關注。這件刀具其實是把扁長形小刀，刀身長12.5釐米，寬2.4釐米，刃部與柄部為一體連鑄而成，刀身有明顯的弧度。經當時北京鋼鐵學院冶金研究所鑑定，這把小刀時間距今約5000年，是迄今為止國內發現時代最早的青銅器，早於青銅器在中原地區大量出現約1000年時間，被譽為「中華第一刀」。

甘肅位處中西交通要道，是陸上「絲綢之路」的重要組成部分，在甘肅境內出土的這把「中華第一刀」，或許可以作為早期中西文化交流的見證。從全球範圍看，人類已知最早的青銅器出土於距今約6000年前的古巴比倫兩河流域，其中以蘇美爾文明時期雕有獅子形象的大型銅刀為早期青銅器的代表，在產生時間上要比甘肅東鄉「中華第一刀」早1000多年。所以，中國境內的青銅器是獨自發明，還是從西方傳入，目前尚無定論。倘若是從西方傳入，那麼，作為中國時代最早青銅器的這把東鄉「中華第一刀」，就不僅是中國青銅文明的星星之火，更有可能成為中西文化交流的見證，具有不可估量的學術意義和文化交流價值。

靈臺人頭形銎戟——商周時期方國人士形象刻畫

1967年10月，在甘肅靈臺縣白草坡先後發掘了8座西周墓，1座車馬坑，共出土各種青銅器300多件，涵蓋了西周生活的諸多方面，堪稱「青銅王國」。1972年10月，在對西周潶伯墓的第二次發掘中，出土了一件人頭形銎戟，以其獨特的人頭刻畫造型，引起了學界廣泛關注。該戟長25釐米，寬23釐米，刺鋒呈人頭形，頸部有橢圓形銎。人頭部分臉型略長，濃眉深目高鼻，腮部微陷，後梳髮式，這種面部特徵與中原地區華夏族形象迥然不同，帶有較為明顯的歐亞草原印歐人種特色。自人頭形銎戟出土以來，對於這件兵器的來歷和人頭形象的探析便成為學界關注的兩大焦點。

對於該人頭形銎戟的來歷，學界大體有兩種推測：一種說法認為，人頭形銎戟可能是潶伯所在政權同鬼方政權作戰時繳獲的鬼方首領武器。在商周時期，鬼方是一支活動於西北方的強勢遊牧狩獵族群，西周王朝曾經多次與鬼方發生大規模的戰爭。小盂鼎是西周初年著名的青銅器，銘文約四百字，其中就記載了盂奉王命討伐鬼方的戰況及其輝煌戰果，並獻俘燎祭於周廟。有學者推測人頭形銎戟很有可能是鬼方首領的武器或權杖，隨後成為潶伯政權與鬼方作戰取勝後的戰利品。另外一種說法認為，人頭形銎戟可能是潶伯為顯示其地位和武功，用斬殺的周邊方國軍事將領形象做了這件戟。商周時代方國林立，方國之間、方國與商周王朝之間長期徵戰不休，當時盛行以異族戰俘的肉體獻神祭祖殉葬，也有用異族戰俘的形象來裝飾貴族兵器的習俗，用以炫耀戰功，激勵士兵，奮揚軍威，震懾敵人。所以，這件人頭形銎戟在一定程度上反映了商周時期中原華夏族與西北戎狄族群的矛盾衝突與互動交融關係。

禮縣編鐘——奏響西垂秦音

2004年，甘肅省考古研究所、北京大學考古文博學院、國家博物館考古部、陝西省考古研究所、西北大學考古文博學院等五家單位，啟動早期秦文化調查發掘與研究項目，當時禮縣大堡子山的秦公墓已經被當地村民和盜墓賊進行了將近十年的拉網式大規模群體性盜掘。在樂器祭祀坑中僥倖得以保存下來的秦編鐘、編磬，儼然奏響了秦人先祖在西垂地區凱歌奮進的秦音，為我們了解秦人早期歷史與文化提供了極為珍貴的實物資料。

考古工作者在禮縣大堡子山秦公大墓樂器坑中發掘出土了11件編鐘和10件編磬，這套樂器屬於春秋早期秦人器物，真可謂是價值連城的國寶級文物。11件編鐘整齊排列，包括3件青銅鎛、3件銅虎（附於鎛）和8件甬鍾，鎛和鍾各附帶有1件青銅掛鈎。青銅鎛一大二小，最大的一件通高65釐米，鎛體部以蟠虺紋為主要裝飾，四面扉稜處飾以鏤空的龍紋圖案，鼓部素麵，有銘文20餘字。整個器型美觀大氣，保存完整，堪稱中國青銅藝術品的傑作。時隔2700餘年，這組編鐘依然能夠拼湊成套，以其精確的音準，獨具一格的造型，見證了秦人高超的工藝水平和高雅的藝術鑑賞能力。

另外，還從一盜挖者手中收繳了一套共九件的方紐編鐘。據研究認定，這組九件套編鐘應該是被盜掘出土於禮縣圓頂山秦宗族墓，屬於春秋晚期秦人器物。雖然九件套秦編鐘表層鏽跡斑斑，但整體完好無損，編鐘造型獨特，紋飾精美，顯示出了當時當地秦人較高的青銅鑄造工藝水平。

禮縣秦編鐘的問世，證明早期秦文化並非人們通常想像的那樣落後，自強不息、兼收並蓄是秦人精神和秦文化最為顯著的特點，秦人為了不斷發展壯大自身實力，全方位借鑑周邊各族群和區域文化，這其中又以努力學習吸收東方華夏族文化作為矢志不渝的奮鬥目標。

禮縣秦編鐘的問世，也向世人證明禮縣是秦人重要發祥地——西垂所在，大堡子山陵區是秦人四大陵區之一的西垂陵區，西垂陵園為秦人第一陵園。秦人西垂陵園的發現，是二十世紀繼敦煌莫高窟藏經洞和臨潼秦始皇陵兵馬俑之後的又一重大發現，對研究先秦時期的政治、經濟、軍事、文化、冶金、禮制等有著極為重要的學術意義和研究價值，在一定程度上可以填補先秦歷史文化研究的一些空白。

武威銅奔馬——中國旅遊標誌

銅奔馬現藏於甘肅省博物館，這件東漢時期青銅器是1969年10月出土於武威市涼州區雷臺漢墓，1983年10月被國家旅遊局確定為中國旅遊標誌，1986年被定為國寶級文物，2002年1月被列入《首批禁止出國（境） 展覽文物目錄》。銅奔馬一經出土就以其靈動絕美的造型，引發人們無限遐想。

銅奔馬器身長45釐米，寬13釐米，高34.5釐米，重7.15千克。馬昂首嘶鳴，軀幹壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，一足踏一飛鳥，三足騰空，飛馳向前，整體形象矯健俊美，別具風姿，實為東漢青銅藝術的精品之作。從造型風格來看，銅奔馬沿用了當時社會常見的奔馬形象，並且創造性地加入了飛鳥造型。飛鳥造型作為整個器身重心所在，在力學方面具備了超強的穩定性，既起到了穩固作用，又增加了駿馬飛奔的氣勢，真可謂是匠心獨運，別出心裁。這種浪漫主義的手法，烘託了駿馬矯健的英姿和風馳電掣的神情，既有力道的感覺，又有動感的節奏，給人們以豐富的想像力和感染力，堪稱中國青銅藝術的一朵奇葩。整體看來，銅奔馬是漢代人勇武豪邁氣概和昂揚向上精神面貌的集中表現，從一個側面反映了大漢王朝的國富民強。

根據出土的馬俑胸前銘文記載可知，雷臺漢墓建於東漢晚期（約186年-219年），是「守張掖長張君」之墓。該墓出土有金、銀、銅、鐵、玉、骨、漆、石、陶等珍貴文物230多件，出土古錢幣3萬餘枚。在出土的127件銅器中，鑄造最為精緻的是銅車馬儀仗隊，其中的銅奔馬則是工藝水平最高的一件藝術精品。武威雷臺漢墓出土的這件銅奔馬起初並沒有引起學界廣泛關注，後來郭沫若先生慧眼識珠，第一眼見到銅奔馬便驚嘆不已。在郭沫若先生和考古學界的共同努力下，武威雷臺漢墓的歷史文化價值被逐步挖掘顯現，而銅奔馬目前已經以其神奇獨特的造型而蜚聲海內外。

天祝銅犛牛——漢藏文化交融的典範之作

1972年6月，在甘肅省天祝縣哈溪公社出土了一件銅犛牛，既具有濃厚的地方民族特色，又具有一定的藝術價值。這件銅犛牛採用分體鑄造，而後焊接而成，全長118釐米，背高61釐米，重75公斤，其中一對長達40釐米的大彎角和高聳的背脊，特別凸顯了銅犛牛的雄姿勃發。工匠在銅犛牛的體側用細密的平行陰刻線刻畫出濃密的長毛，使其顯得栩栩如生。具有誇張性藝術特色的尾巴總長30釐米，既粗壯又圓潤飽滿，明顯增加了銅犛牛的尾部重量，在力學上起到了保持平衡的重要作用，這是銅犛牛形象的顯著特點。

天祝銅犛牛是目前為止我國出土的唯一一件犛牛造型青銅器，是藏族青銅鑄造藝術的精美之作。對於它的鑄造時間，學界說法不一。出土40多年以來，對於銅犛牛莫衷一是的斷代說法，從一個側面為這件青銅器平添了幾分神秘色彩。銅犛牛形體結構謹嚴逼真，造型古拙質樸，氣勢雄渾凝重，造型風格生動逼真，反映了古代藏區青銅鑄造工藝的高超技術和藏區工匠在造型設計方面的神思妙想。天祝藏區銅犛牛高超的造型藝術手法與漢族區域的青銅文明遙相呼應，彼此之間存在著某種必然的文化互動交融聯繫，實為我國不可多得的民族藝術瑰寶。

天祝銅犛牛是藏文化中一顆璀璨的明珠，更是漢藏文化交流與融合的典範之作。1997年，天祝銅犛牛被國家文物局文物鑑定委員會認定為一級文物，並確認其為「國寶」，是甘肅省境內出土的第二件動物主題的國寶級文物，現藏於甘肅省天祝藏族自治縣博物館。