電影太平輪最後結局，太平輪上豆瓣評分
2023-04-02 08:58:18
電影太平輪最後結局，太平輪上豆瓣評分
我沒看過《太平輪》(上)。
據朋友說，沒看上集影響也不大。所以我還是在一無所知的情況下，直接看了《太平輪·彼岸》。而即便如此，吳宇森還是花了幾十分鐘時間來回顧上集。
人們苛責於上集的不上船，到這一集，恐怕要怪罪於船戲太少。原因其實也很簡單，以一艘船命名的《太平輪》，它的真正焦點並不是船，不是海難，而是交織著中日矛盾和國共內戰的家破人亡妻離子散，是大時代，是1949年。這個年份在大陸的影像記憶裡，是莊嚴崇高的，是新中國，是解放。然而在《太平輪》，它是悲烈的，是人人自危的逃命，是尋求彼岸新家園的最後一躍。吳宇森電影裡時常表現的兄弟情深，似乎也杳無影蹤，徹底變成了謳歌女性的結尾光芒。不難想像，在眼下的電影消費時代，這種歷史寫法會遭遇何等命運。吳宇森實際上也只剩正寫這麼一條路，它本身已經是不易，更不用說電影拍攝背後的命運多舛。
《太平輪》還是經典的吳宇森拍法，抒情慢鏡頭，柔光大特寫。電影不停往返於大陸的上海和臺灣的基隆，在現在進行時和畫外音閃回之間頻繁切換，尤其是圍繞一幅畫，一臺鋼琴，一首未完成的曲子，還有一千隻紙鶴，試圖去表現舊時代的羅曼蒂克消亡。
吳宇森自然是個浪漫主義者，《太平輪》被一些人稱為明信片，似乎少了那個時代的塵土氣。亂糟糟的碼頭，溼漉漉的基隆，包括太平輪的船體，看上去都好像被搭景給修飾美化了，少了一種被洗禮和打磨過的歷史質感。不過，《太平輪》的製作規模始終擺在那，整體比王童《風中家族》還是要順眼許多。一個寫小人物置身的大時代，一個寫大時代下的小人物，殊途同歸。
電影以字幕提示，預先告知了這場慘烈卻不太為人所知的死亡災難。當人們爭先恐後想要上船，不想卻是趕上了一趟通過死亡的旅程。太平輪的沉沒，本身是例行運輸過程的偶然事故。放在時局背景下，它的沉沒又變成了一種必然。受限於環境，人們千方百計想逃，《太平輪》卻沒有深入去問為什麼。否則從悲劇的殘酷程度，俞飛鴻一家一逃再逃，終至無處可逃，這樣的亂世故事，似乎更有說服力。但說實話，粘帶了大歷史的電影，很難讓中國的年輕觀眾提起興趣。一部電影的立場是左是右，是正寫還是曲筆，是國民黨還是 ，是主旋律還是黑色喜劇，哪個選擇都不重要。陷入實用主義漩渦的中國人，其實已經對政治以及政治背後的歷史不感興趣，不問對錯。正如今時今日，他們拔高踩低，只相信號稱用腳投票的票房，又正如《太平輪》所遭遇的尷尬局面：上集票房看低，那麼，此番已鑄敗局。
正如人們常說，好萊塢電影人害怕動物、小孩和水。當吳宇森只是藉助章子怡的眼睛，看到了潔白的鴿子。當兩次生產和小孩變成了彼岸的希望，當汪洋大海變成了死亡。《太平輪》似乎把三樣東西都講全了，卻也只有如此。對我來說，這部電影還保留了不少的閩南語方言，當粵語電影近乎被動消亡，它已經是個異數。影片在意識形態上，也沒有以往的主旋律影視那麼招搖。至於這是進步還是讓步?我們不得而知。
這部電影的演員表現沒得說。金城武，帥。他貢獻了整部電影最出色的表演，尤其是清澈的眼神。他以近乎濃烈的死法，發出了想活下去的呼喊——最諷刺也最心酸。章子怡的人生遭遇，其實是陰差陽錯亂世情的正統寫法，並無過失。礙於她有過太多的傑出表演，《太平輪》屬於正常水平。宋慧喬，美。被配音的她，似乎也只需要承擔一個美的符號功能。並且，這種美是不會被人嫌棄的。貢獻了災難級別表演的黃曉明，終於變成了閃回裡的人物。不過，他仍沒有放棄存在感，在與金城武的一場對手戲中，他仍然頻頻暗示於觀眾，內心裡有比你帥的潛臺詞。其他演員，像佟大為、楊佑寧乃至於俞飛鴻、王千源，都是恰如其分的存在。
整部《太平輪》給人感覺它不像是吳宇森拍的。這部圓夢作品，跟他以往的作品風格大相逕庭。可千真萬確，《太平輪》又是吳宇森拍的。房子被暴風雨摧毀，人們還可以重整家園。太平輪沉沒在了漆黑的大海裡，甚至沒有引發太多的歷史回聲。當人們被戰爭折騰得疲於奔命，他們都意識到除了性命，身外之物已經全然不重要。歷史則更加殘酷，最不值錢的，也就是人命，是冰冷的數字。有名有姓的他們，充當了無名無姓的存在。
《太平輪》所做的，也許只是希望中國觀眾不要忘記。畢竟，人們實在是太健忘了。
