景甜和張彬彬原來是什麼關係（景甜新劇上線和張彬彬）

2023-04-12 10:01:59 2

景甜、張彬彬主演的《司藤》上線，出於眾所周知的原因，小說裡的「妖」設定被更改為外星人，除妖的道門被更改為懸門，話術調整很容易理解。

讓人疑惑的是，原小說怪力亂神敘述營造出的幾絲陰冷恐懼色彩，在劇作中似乎也暫無痕跡可尋。

「外星人替代妖怪」話術本身，並不妨礙營造懸疑質感和驚悚效果；與其說這是「不能成精」後的被動選擇，不如說是劇組有意對整體風格進行了一次「亮化」「甜化」處理。

如果你對《半妖司藤》的期待是早期《靈魂擺渡》式的恢詭譎怪的作品，大概會覺得走錯片場。

如果你只把劇作當背景設定不同的常規言情作品，反而可能會覺得男女主的關係有點意思。

1. 「女魔頭和打工人」契約捆綁模式。

景甜和張彬彬兩位，剛上場時給人的感覺是「青年皇太后和她身邊的小桂子」。

景甜飾演的司藤，是外星人（妖）復活。

張彬彬飾演的秦放，則是一個被她抓到的普通青年苦力。

秦放意外車禍、險些身亡，鮮血喚醒了司藤，復活的司藤救了他的命、也和他深度捆綁在一起。

以司藤為中心，秦放跑個幾十公裡就會不成人形、迅速乾枯。

這樣的設定對言情劇非常方便，免去了強行凹巧合讓男女主一再相遇的麻煩。

而且故事開局階段這份「女魔頭和慘被她抓住的打工人」設定，對比近期言情競品，相對來說挺有新鮮感。

景甜和張彬彬未來倘若真飾演你儂我儂、生死不負的愛人，有沒有這份情比金堅的cp感我不清楚，但初始階段他倆這份「女王和長工」感覺是在線的。

2. 異能的視覺邊界觀感。

開場之後，司藤不了解現代社會，不認識遙控器，有一些穿越/復活設定中打年代時間差的反差萌。

雖然都是常規套路，但質感是可愛的。

一言不合就用藤條捆住試圖逃跑的男主，無論是用藤條遠程遙控遙控器，還是用藤條給小朋友憑空做出鞦韆，抑或是失力之後不慎引發火災，都有著常規邏輯和人類設定之外的元素。

劇作對這些內容的呈現中規中矩，沒有太多叫人意外的想像力肆意奔湧的瞬間，但能有一些「非人」視覺畫面、原本就已經算是設定優勢衍生出的新鮮感了吧。

3. 非典型言情路徑。

真正有意思的地方在於，這兩位的關係和當前市面上流行的言情cp設定都不太一樣。

小說裡言情部分被詬病「男主沒有存在感」，二人甚至沒有真正告白，但這個設定挪動到劇作中，反而成了和其他競品不同的特色。

劇作加重了男女主的捆綁關係、強化了發糖概念，但也保留了二位長期看起來「在彼此的感情世界裡沒有姓名」屬性。

秦放上線時帶著一位女朋友，慘被背叛；

沒多久又出來一個已故前女友，失魂落魄；

這邊司藤也有「舊愛」、還有孩子被殺的慘烈往事（應該是長相相同的另一個「司藤」白英，然而演員表裡沒寫景甜分飾二角）。

總之這兩位拋去前塵往事恩怨，看起來至多算是彼此故事裡的路人甲。

但用這樣的捆綁模式相處，秦放會漸漸看到女魔頭內心的良善、龐大能力假象之下的脆弱；

司藤會發現「廢物」秦放內心的溫情和擔當；

對彼此有眷戀是順理成章的事情，反而比強行「一眼萬年」「情不知所起一往而深」有看頭一些。

當然這只是推測，劇組會不會在某個時刻強行發人工糖、發塑料催化劑我們不得而知。

接下來聊一聊「怪力亂神」故事被砍了一刀之後的乏味之處。

故事中規中矩，老套又斷裂、有點平有點雞肋。

顏福瑞和王乾坤這兩位小弟子，插科打諢吵吵鬧鬧，從功能角度來看是典型的喜劇笑點擔當。

但事實上這兩位的戲份並不好笑，相當刻意，一上線就拿著鋸子瘋瘋癲癲在大街上跑，空有誇張表現、沒有對輕喜劇節奏的微妙把控。

現實型劇作人物的心理動機、言語表現，都遵循現實原則；《司藤》這樣的玄幻（科幻？）題材作品，設定本身是非現實的、當然不用顧及什麼現實邏輯，但這不意味著角色動機情感都可以無緣無故四處亂飛。

而劇作中很多時候為了營造喜感，將角色的動機安排得非常隨意。

比如這段拿著鋸子上街，角色肌理誇張變形，處理輕喜劇橋段的方式相當生硬。

同樣，懸門眾人齊聚，劇作顯然是想營造「大隱隱於市」的今昔對比效果，他們中有直播網紅，有計程車司機，有房產銷售，從各自的崗位上飛奔而來、連衣服都沒工夫換。

這段戲同樣很無趣，展示了這些人不同的職業，但也僅此而已；沒能通過身份的反差，營造出更有意思的戲劇性效果。

群像塑造也比較淺層，大多面目模糊、高度套路化。

此外故事中還有一條秦放（張彬彬飾）前女友的故事線，劇情和表演都非常套路，跳出來的方式更是容易讓人跳戲。

這幾集內容整體觀感略平，沒什麼抓人的有辨識度和記憶點的地方。

澄清一下我不是因為看過小說、已知情節所以覺得「沒啥新鮮的」，看完六集劇作之後為做功課才去翻了小說；在完全未知的情況下看前六集，直觀感受是故事線缺少起伏張力。

原本《司藤》小說的故事也並不以懸念感著稱（這是半妖故事不是本格推理），但營造了的幽冷氛圍、自帶壓迫感。

劇作更換了妖的設定，喪失了這份晦暗的狐鬼花妖的緊張感、刺激感之後，常規方向之一應該是增加故事裡的懸念感。

但如今劇作雖然留了疑團，有「懸念」，卻並沒有「懸念感」。

比如秦放前女友捲入的案件中，老趙拿的東西究竟是什麼有什麼功用，這都叫懸念，但這條線又套路又不好看，叫人完全沒興趣關心「接下來會如何」。

設定懸念是容易的，未發生的故事、未走完的進度條都是未知，時間地點人物事件、任何一個環節隨意挖洞都能構成懸念。

但「吸引人的懸念感」需要緊湊的故事節奏，需要高能的故事情節，需要讓人有代入感的情緒體驗。

這類故事的裡外肌理，常見模式是這樣的：故事線通過懸念感、驚悚感、恐懼感、刺激感叫人留在敘事之內，內核通過情感悲歡故事叫人唏噓。

很顯然目前劇作的完成度比較初級，單單「群像故事能否吸引人」這一件就已經不太如人意。

（比如下圖這位標準的「惡毒女配」設定）

二倍速當下飯劇打發時間、或許「劇情老套無聊」問題並不致命，但細看總有些乏味。

接下來這段話不針對這部劇，寫給諸多「變妖為外星人」的話術障眼法。

所謂「狐鬼花妖」，不僅僅是話術邏輯上的設定，更能營造出某種氛圍感，和諸多久遠的幽蘭露如啼眼的悲劇故事構成交互的混響。

話術和設定的淺層表面，本身並不吸引人；吸引人的是話術設定營造出的氛圍感和內核，我們被狐鬼花妖的故事吸引，是因為恨血千年土中碧的悽惻、是煙花不堪剪無物結同心的傷懷。

科幻設定也同樣有發揮空間，《星際穿越》裡二十三年後歸來、一開門無盡唏噓；可很多劇作顯然只想借科幻的外殼話術，沒工夫深究怎麼處理兩套話術氛圍和內核的異同。

或許我們期待看見的《司藤》是約略帶著「鬼氣」「妖氣」的，而劇組為安全起見一刀切了這一部分，此後僅僅做了「把妖變成外星基因、外星生物」的話術變動，而沒有在話術之外、在故事質感氛圍的營造上做補償性補救。

加重男女主言情部分的「甜」，就能速食替代這個部分嗎？