香港電影十大經典之無間道（旺角黑夜在本世紀的香港電影中）

2023-06-10 06:33:39 4

文丨LOOK

本世紀開啟後的香港電影，相比黃金年代的瘋狂爆發期，有一個很重要的特色，就是出現了不少極為精密、嚴謹，高度講究結構整合、角色深度的劇本。這其中的頂級典範代表作品是《無間道》，銀河映像團隊的不少作品也顯示出令人炫目的劇本構造能量。另外還偶或閃現出一些令人意外的佳作。

一直以來都很擅長拍攝社會寫實題材的爾冬陞，在2004年自編自導的《旺角黑夜》，即便當年獲得了香港電影金像獎的劇本獎，但依然是一部被低估的佳作。

放眼本世紀，除了《無間道》，無論是角色的深度還是情節的嚴密構造，很難再找到一部整體可以與《旺角黑夜》相抗衡的香港電影劇本。

外來者的視角，黑幫妓女，城市犯罪，渴望自我救贖的善人惡人，無法逃脫的黑色荒誕宿命，《旺角黑夜》的底子是黑色電影，這讓它與《旺角卡門》、《旺角的天空》、《旺角揸Fit人‎》、《旺角監獄》等一眾香港旺角犯罪電影區別了開來。

《旺角黑夜》

波德維爾曾經指出，《無間道》的重要特色，是吸取了好萊塢劇本的優點，創造出了香港電影之前沒有過的高度對稱的雙線對戰劇本模式⑴。《旺角黑夜》延續又翻新了這一特點，過往香港電影最典型的眾人拾柴、腦力激蕩的度橋模式完全被擯棄，人物塑造也甩掉了高度類型化、臉譜化的套路模式。

而在劇本對稱、平衡這個點上，《旺角黑夜》相對《無間道》，切入得更為隱蔽、深入，潛移默化。劇本結構裡冥冥中的前後呼應設置是應和了黑色宿命的母題。

《無間道》

影片時序是當下——閃回——當下結構，主要故事發生在12月24日平安夜這天晚上。平安夜並不平安，時間節點上首先有反諷調子。而選擇切入的當下的時間節點也很講究。苗sir（方中信）和鬼哥（錢嘉樂）坐在臺階上無奈喟嘆，「有緣定能撞到」，「有孽也可以吧」。這是開門見山引出黑色宿命母題。

閃回內容主要交代引發衝突的起源。旺角街頭搶大陸客的兩隊人馬扭打，硬幣掉入水溝的的場景是以視覺方式（一石激起千層浪模式）迅速暗示、勾勒出敘事結構的發展流程，這都是非常流暢、簡明、老練的敘事技巧，也是好萊塢電影的常規技巧，但是傳統香港裡很少出現這種手法。

《旺角黑夜》

劇本在對稱結構層面下了很大一番功夫，也是影片非常重要卻很容易被忽視的一個特色。引發衝突的是阿添、九哥同門幫會兄弟各自的手下，一方是阿添兒子老虎，一方是九哥手下靚輝（李燦森）。這是第一層對稱。

接著是這層衝突勾連出的警察與來福（吳彥祖）的第二層對稱。警察內部，苗sir 和彬仔都是誤殺者，都渴望自我救贖，構成第三層對稱。再接著是來福與丹丹（張栢芝）同為內地來港過客、湖南老鄉、共同的社會底層掙扎者的第四層對稱。甚至衝突不斷的老六（林雪）夫婦也構成對稱。

來福和彬仔之間也構成重要的對稱。二人都是以外來者的身份進入一個新的環境。彬仔誤殺了毒販，結局卻是被來福誤殺。在整體的角色衝突結構中，來福間接奉命阿添，要殺九哥，而來福真正要尋找的素兒恰恰又是阿添的兒媳。

此外還有事件、人物處境的對稱。來福是以撞頭的方式行使暴力，他遭受暴力的方式包括最終的高潮戲也即是撞頭。來福扔掉槍，想從被布局的困境中脫身，但最後還是得撿回槍。

彬仔無法逃脫槍擊的命運。苗sir殺了犯人，有心結，最終的結局是以合法擊斃犯人了結。在最後的高潮戲，彬仔垂死時刻，鬼哥握緊了他掙扎的手，垂死的來福同樣伸出了渴望被握的手，苗sir將握未握之際，來福的手垂了下來。這種迴環勾連的多重嵌套拓撲式對稱結構，是影片強大張力的重要動能。對稱當然也是冤孽命運母題的隱喻。

影片張力無時無刻不存在的另一大緣由，來自對於角色處境的精心設計。群像式香港電影很多，但很少看到這樣一部香港電影，角色的出彩並非因為角色自身一目了然的吸睛特色（所謂臉譜化），而是來自角色的處境設計。

影片中的角色都處於一種尷尬、無奈、兩難抉擇的困境中，角色不論善惡都在這座城市一隅掙扎。苗sir因為殺犯人，背負了巨大心理壓力，妻子出走。在此次追捕的過程中，既要想辦法找到汙鼠（來福），又要與相關部門鬥智。

新人彬仔迫切想抓到汙鼠，卻不慎誤殺毒販，對苗sir、鬼哥包庇作假的方式又很難認同，對鬼哥犬儒的生存之道也無法認同，但他們這麼做又是在救自己。老六被夾在警察、阿添兩頭之中，既完成阿添買兇殺人的任務，又不敢得罪警察，只能出賣來福。丹丹因為證件到期，想快點離開香港，但來福讓他既於心不忍，而錢的誘惑又使她無法抗拒。

影片劇本的嚴密還在於沒有一場戲是廢戲。警察去萬年青旅館搜索來福，撞門是司空見慣的做法，結果警察居然撞到脫臼。這也足夠社會寫實。現實並不如通俗影視劇那麼理所當然。老六撥了假的電話號碼，告訴警察來福在萬年青，非常小的細節，老六是為了證明汙鼠不是自己找的，汙鼠住址這消息是自己打聽來的。

必須重點要說的是，吳彥祖此次扮演的來福，是他從影迄今最成功的角色之一，也是香港電影最特別的內地罪犯形象⑵。

這個角色的成功，當然離不開吳彥祖本人的悟性，但劇本的特別構造著實為他提供了一個尚佳的發揮空間，使得一位ABC演員能夠出人意料地突破文化壁壘，成功演繹內地罪犯。

角色塑造，除了角色自身形象的外在構造、內在心理層面的梳理，角色關係的建構與把握亦至關重要。雖然直到15分鐘才出場，但《旺角黑夜》最中心的角色即是來福。這是一個和阿添、阿九、老劉、警察、丹丹所有其他角色同時產生關聯、牽一髮而動全身的角色。在不同角色的注視之下，來福的形象就順然變得多面。

以較早的《省港旗兵》、時近的《樹大招風》為例，來港犯案的內地罪犯在香港電影中的形象，都非常單一。都是亡命爆徒，好勇鬥狠，視死如歸，惡名昭彰。來福這個角色就大大突破了這個層面。這個角色有不惜一切代價搏命的亡命徒一面，但卻並非是惡人。

這個角色如他名字一樣，表面看上去單純，但卻並不愚鈍，而是有著強韌的生存智慧。到香港第一天，發現手槍使用過，即判斷出有被栽贓可能，老六為人不佳。這直接導致警察去旅館抓人撲空。勇、狠、愚、惡，來福身上有，善、智、弱的一面也有。這就構成了角色的複雜度。這就使得吳彥祖即便身體儀態、口音看上去和內地人相差甚遠，但角色自身的深度卻可以超越文化隔閡，大大強化了認同度。