寫網文新手應該寫哪類小說（新手小白怎麼開始寫網文小說）

2023-06-14 18:13:32

主要從世界大綱（背景設定 力量設定）、人物大綱、劇情大綱、故事結構四部分進行拆解，按照這四步來，至少不會寫成流水帳。

你要有這樣一個信念，你筆下的世界是真實存在（想想看《Re：Creators》的設定，漫畫作者筆下的多位主角來到現實世界），既然這是一個真實世界，那就存在自然環境、社會環境，以及貨幣系統。

自然環境設定

一般需要回答幾個問題：

這是個怎樣的世界？唐三的《鬥羅大陸》描寫的則一個是武魂世界；貓膩《慶餘年》則是一部架空歷史的作品。

這個世界基本組成元素是什麼？

世界根據的法則是什麼？

存在超凡力量嗎？玄幻、仙俠小說多存在超凡力量。

有多維世界，或其他世界嗎？穿越小說一般存在多維世界，如《詭秘之主》克萊恩的多重身份、《史上第一混亂》的主角被各種歷史人物穿越

社會環境設定

一般回答幾個問題：

基本價值觀是什麼？典型如《悟空傳》，「我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心」；《慶餘年》，「我希望慶國的人民都能成為不羈之民」。

有哪些國家、勢力？存在對抗的勢力，是故事發展的重要推動力。比如玄幻、修仙小說經常會有的學院、宗門等。

勢力國家的架構是怎麼樣的？

貨幣系統設定

一個相對成熟的社會，必然發展出一套貨幣系統，用於生產交易。你一般需要回答：

基本貨幣是什麼？比如修仙的靈石，奇幻的金幣、銀幣等，有些同時存在以物換物；

貨幣由什麼勢力發行？

------力量設定分割線------

在玄幻、仙俠、奇幻等一系列擁有力量體系的題材當中。應當以力量體系為核心去構建世界觀。

之所以要設置力量體系，原因很簡單，就是給讀者一個直觀的成長感（這種打怪升級帶來的爽感正是讀者喜歡的），能夠推動劇情發展（獲取力量的方式的不同，就可以延伸出不同的劇情。這些可以借鑑遊戲、電影、動漫或者自創等等方式）。

一般需要回答以下幾個問題：

力量的來源來自哪裡？一般分為先天和後天力量的屬性設定有哪些？力量的等級有哪些？（常見的等級設定有以下幾種）

網絡小說寫作（力量體系設定） - 思維導圖

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網絡小說寫作（力量體系設定） - 思維導圖mm.edrawsoft.cn/template/110724

力量的種類有哪些？

不同類型的小說，有著不同的升級體系，並且升級體系的核心——能量，是各不相同的。比如說，玄幻小說，能量核心一般是天地元氣、精氣、玄氣之類的，以近戰為主；仙俠類小說，能量核心一般是靈氣之類的，以術法為主；魔法小說，能量核心以元素為主等。

比如說《陽神》中的修道，能量核心是神魂之力，修煉基礎則是不斷純陽化陰魂，使得最後蛻變為陽神。《鬥破蒼穹》是鬥氣，《鬥羅大陸》是武魂。

獲取力量的方法？

怎麼才能讓自己的力量體系不崩盤？

很重要的一點就是，最好有一個巔峰人物去進行力量封頂。意思是，這個巔峰人物一出現，他就是無敵的，所有的人物在戰力上都弱於他。

有這樣的一個人在，力量體系中就有了天花板，這樣不至於後期力量體系崩盤。比如在洪荒體系中的合道的道祖鴻鈞。他是洪荒體系的天花板，後期主角的能力有可能會超過他，但應該在書的大結局處。

另外，要注意構建力量體系一般要遵循這三個原則：

第一為層次性。即每個境界等級之間，都要體現層次的遞進性，這個遞進性最基礎的量度便是戰力，也就是說，高境界的人，一定戰力強於低境界的人。

第二為邏輯性。即每個境界等級之間，是具有內在必然的聯繫性的。這個內在的必然聯繫性，其實是因果關係，即因為有了第一個境界的存在，第二境界才會存在。

第三為自閉性。即在這個修煉體系下，一個天賦絕佳的人，在僅靠吸納能量的前提下，是可以一路修煉到最高境界（沒錯，他/她就是主角）。

如何通過力量體系設計矛盾，劇情？

在現實社會當中，和平時代的社會矛盾主要是資源分配不均，在戰亂年代的矛盾主要是生產力低下以及差異的矛盾。而轉換到異界背景當中，主要矛盾則是力量分配不均的矛盾、力量發展差異的矛盾以及等等矛盾。

這樣，就可以設計力量掌握在少數人的手裡，利用先發優勢進行阻塞，形成了壟斷寡頭。只要設計好了社會矛盾，背景就已經完成，很多劇情的設計就水到渠成，不用擔心沒東西寫了。

一個組織的形成，是有整體利益訴求的，搞清楚這個組織是因為什麼聯結起來，而他們的利益訴求又是什麼，就能設計出他們的行為動機，然後再設計幾個人物形象代表組織，也就有了劇情。（這部分放到下一部分劇情大綱細講）

二、人物大綱

故事令人難忘的原因不是其中發生的事件，而是事件對角色的影響。我們喜歡看角色熬過故事中的種種考驗，結尾時脫胎換骨。

如果想要角色深入人心，一定得好好完成完成角色的背景設定和經歷設定。

背景設定：生理維度（性格、特殊喜好、特殊動作、人物缺陷等），社會維度（家庭、兄弟姐妹等）經歷設定：人物成長，人物經歷劇情發什麼了什麼改變。

強烈推薦去翻翻《千面英雄》，對大家塑造故事角色應該會有幫助。

三、劇情大綱

一般完整的劇情主線是這樣的：

這裡劇情設計一般有幾種套路（以A去找B為例）：

添加衝突（危險）：改變情節慣性

誤會和偏見：讓正義的一方變成不正義的一方，讓不正義的一方變成正義的一方。在《九星霸體訣》中，這種誤會和偏見被作者故意放大了。

衝突和矛盾：讓普通人遇到的人變成特殊的存在；讓突發事件出現在普通生活中；塑造人和人的重重矛盾狀態；塑造人和社會道德法律和人際關係的矛盾；用衝突凸顯人物性格和情節變化。

劇情時間線一般分兩種，多線進行和動線進行：

四、故事結構

讀者閱讀小說時一般會關注這幾個問題：

這個故事在講什麼？讀者在大腦中將小說的每一句話整合起來，形成一個整體的判斷。好的小說要能讓讀者順利整合出來，精彩的小說要讓故事超出讀者的判斷。有發生什麼事嗎？讀者對事件的前應後果進行潛在推理和預測，從而了解整件事的來龍去脈。為什麼我要讀下去？文筆、故事內容、當前的環境都可能影響讀者讀下去的欲望。為什麼我要關心這個故事？讀者已經讀到的內容中，與自身生活經歷或正面臨的問題做出比較，從而決定這個故事的重要程度。

小說要提供上面問題的答案，好的小說必須提供完美、意外又令人滿意的答案。

小說故事的推進可以歸納為LOCK情節系統，即主角有強烈追求的目標，卻被迫面對衝突，而他的故事貫穿整本小說。

L（Lead）：主角。穩固的情節永遠始於有趣的主角。最好的情節中，主角必須引人注目，迫使我們從頭到尾都盯著他瞧。

O（Objective）：目標。一般分為兩種目標：想取得某樣事物，或逃離某樣事物。

C（Confrontation）：衝突。衝突能將事情發展變得有趣，讓讀者願意讀下去。在主角的路上設滿障礙，把事情弄得很複雜，永遠不要輕易放過他。

K（Knockout）：衝擊結尾。故事結局要有重擊的力道。有個好結局，讀者會很滿意。 爛結局會讓讀者失望。這也是為什麼一些長篇小說遲遲不願意結局，一來是稿費，二來是沒有想好結局不敢結，結局不好會掉很高的評價。

三幕式結構是大家經常使用的：

最後弱弱地吐槽一句，你看土豆寫了那麼多年，從《鬥破蒼穹》、《武動乾坤》、《大主宰》、《眾相之王》都用得同一個套路你就知道了哈哈哈。

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　　1.你從來沒有寫過小說，你只是有創作衝動，你腦子裡的所謂靈感，其實只是一個片段，沒有前因後果，不足以構成一個故事。想法都不完整，你自然無法寫出來。

　　Tips：為你的靈感添枝加葉，寫一個大綱，讓它成為一個看上去完整的故事。

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　　2.你從來沒有寫過小說， 你沒有養成寫作習慣，你總是拖拖拉拉想等到一切就緒後開始動筆，動筆後發現自己什麼也寫不出來。

　　Tips：戰勝你的拖延症，不要浪費你的衝動和靈感，時間會消磨掉你的寫作衝動，等你覺得自己一切都準備好的時候再動筆，你仍然會碰到許多問題，那時候你會比之前更鬱悶，明明自己都做了那麼多功課，怎麼還是寫不好，你會發現寫小說遠比你想像中難，然後你可能就這樣放棄了，很可惜...

　　正確的做法是，想寫的時候馬上就去寫，養成寫作習慣，儘管寫得不好也沒關係，就當作練筆，你會從你一次次的練筆中收穫經驗，慢慢提高，看到自己一點點在進步了，寫作對你來說就沒那麼可怕了。寫得多了，下筆就變得容易了。

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　　3.你嘗試構思了很多完整的故事，但始終都感到不滿意，或許你有點奉行完美主義了。

　　Tips：好文章都是改出來的，一開始你就要摒除完美主義，大膽落筆。海明威說過，所有的初稿都是臭狗屎，像他那樣偉大的作家都對初稿不屑一顧，你還在顧忌什麼呢？先寫出來，覺得不好再進行修改。

　　這世上沒有完美無缺的事物，這世上存在一些很極端的完美主義者，看過一些TA覺得很完美的作品，於是便也苛求自己一定要寫出那麼牛逼的作品，但事實上自己根本做不到，這種落差折磨著這些完美主義者。TA們或許不知道，看與寫是兩碼事，寫作的技藝並非是一朝一夕就能練成，不清楚這兩點，盲目地追求完美主義，便只能感到寫作的苦，體會不到寫作的樂。

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　　4.你的構思既完整又精彩，但你無法表述出來，或者表述出來卻是索然無味，你非常沮喪。

　　Tips：說明你寫的太少，筆力不夠，表達跟不上你的思維。沒有捷徑，多看多寫。

　　一聽到多看多寫，很多人可能就要翻白眼了，下意識地就覺得這句話是廢話，是瞎忽悠人的。試想天才能有幾個，大部分都是靠後天努力，怎麼努力，無非也就是不斷的看和不斷的寫。

　　寫作是一門技術，也是一門藝術，我們先是要在技術的基礎上做到極致，才能去追求藝術。怎麼解釋這個技術呢？知名編劇陳秋平對此有過一段論述，我覺得說得相當到位，在此分享給大家。

　　技術，當然包括技巧和經驗。首先要明確一點，寫作，是一門手藝，是一種技術。一種用英文可以叫做「skill」或者「technique」或者「art」的東西。我們知道，人需要學習。但許多人卻不知道，學習的對象和內容是不一樣的。

　　有一種學習的內容叫做「學知識」，就是從不知道，通過學習，知道某事物的特性以及它的功能等等。學習知識，就是懂了就行了。原先不懂，後來懂了。這叫做知識的學習。還有一種學習是「學方法」，在方法的學習上，很大程度是學習經驗和思路。除此而外，還有一種學習的內容，叫做「學技術」，就是我們通常說的，學手藝。學手藝當然包括學一部分知識，學一部分經驗，學一部分思路，但了解了這些，還不是學技術。

　　因為前面這些，只能算是「懂了」，不能算是「會了」，更不能算是「擅長」。要從「懂了」變成熟練和擅長，中間需要一個訓練的過程。這就是學手藝的內涵，就是人們常說的「熟能生巧」的過程。學遊泳、學打球、學開車、學射擊、學寫作……都屬於學技術。你開車不開個幾萬公裡，算不上老司機；你射擊，不實彈打它個幾萬發子彈，你不可能成神槍手。

　　同樣，你沒有寫作過幾十萬字的文章，你就無法掌握這門技術。我曾經打過一個比方，你在岸邊上讀100本學遊泳的書，倒背如流，一下把你推到水裡，也可能被淹死。所以我說，寫不出來，有可能是練習得不夠，技術還不夠好吧。

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　　5.最後一點，具體某個情節某個細節寫不出來。

　　Tips:這裡我認為存在兩種情況。一種是因為你對你所要描述的情節不熟悉，你沒有經歷過，你無法感知，所以你寫不出來。但其實這種情況是不難解決的，那些從來沒有談過戀愛的作家照樣能把愛情寫的像模像樣。

　　那具體可以怎麼做呢？我認為可以藉助影視，不管你寫哪種題材，你都能看到相關題材的影視作品，尤其是環境描寫，你可以直觀的看到那些環境，你只需要對照著去描寫就好了。

　　情節上卡殼也能有所幫助，因為你生活中沒有可供調用的生活場景，通過類似的影視劇情節，它至少能給你提供一個場景，你把那個場景中的人物替換成你小說中的人物，在腦子裡進行幻想，按照你設計的人物走向來安排他們要做些什麼，說些什麼，並可以根據不同的視角來描寫，就像劇中切換拍攝角度或者鏡頭一樣。

　　另一種是腦子裡有了場景卻不知道如何著手去描寫。這其實設計到具體的描寫技巧了，我們曾經的教程中提到過一個「五感描寫」，也就是從視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺這五大角度入手，這幾乎可以幫助你進行所有的環境描寫和場景描寫了，比如你要寫你小說的某個人物去海邊散心這樣一個場景。

　　視覺描寫：藍色的大海一望無際，她只顧著在海邊走著，裝束清涼，只見她那抹了一層厚厚防曬霜的皮膚暴露在陽光下，顯得油光發亮。

　　聽覺描寫：呼呼的海風不停吹拂著，不遠處潮起潮落的水花激蕩聲充滿了和諧的韻律，她的心情便隨之輕快了不少。

　　嗅覺描寫：她站在海邊深深地吸了一口氣，清爽的海風鹹味撲鼻而來，還夾雜著些許海腥味。

　　味覺和觸覺就不多舉例了，你會發現五感描寫是非常好用的，因為這是從人的角度往外延伸，能讓讀者有身臨其境之感。

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