你好瘋子電影解析結局（解讀17年元旦檔電影黑馬）
2023-06-14 01:29:07 1
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文/孔鯉
在中國，電影有百花獎、金雞獎、華表獎、金像獎和金馬獎，電視劇有金鷹獎、飛天獎和白玉蘭獎，但作為較為小眾的類別，戲劇梅花獎與話劇金獅獎就不是那麼廣為人知了。
很明顯，話劇有著它自己的弊端，它不像影視作品那樣可以不停歇一樣反覆播放，話劇只能局限在某一地點某一時間，因此很多觀眾是無緣得見一些話劇的。
但正如張譯在一次訪談中說過的那樣，演話劇能更好地讓演員進入角色，一次性演完，對演員的表演是非常大的挑戰，只能一次不可出錯，一旦一時間恍惚就會被劇情甩開去，同時不像影視作品那樣有特寫，必須有充足的肢體語言，每一處都交由觀眾檢驗。很多好演員都是經過話劇團磨練出來的。
正因如此，很多話劇作者開始想辦法將一些著名話劇改編成影視作品，2007年初火遍大江南北的《士兵突擊》就改編自話劇《愛爾納突擊》。但很明顯，由於話劇不像影視作品那樣可以做後期，所以必須非常考驗導演與編劇突出場景、道具的能力，整個劇情和表演也需要非常舞臺化。故而要將話劇改編成影視作品，必須大刀闊斧進行改革，否則就很容易從一流的話劇變成被人詬病的作品。
從人藝戲骨出演的近似話劇的《十二公民》開始，《華麗上班族》、《夏洛特煩惱》以至《驢得水》，話劇搬上大銀幕已越來越頻繁。2016年底，導演饒曉志就帶著他的電影處女作《你好，瘋子！》趕上了這波熱潮。
一、預告片是騙人的
雖是剛剛進入電影圈，可是導演在話劇圈卻是大大有名，2014年，饒曉志就憑藉紳士喜劇《你好，打劫！》獲得了中國話劇金獅獎。「紳士喜劇」是饒曉志於2008年提出來的，由於話劇受眾較小，要出頭就需要有一個明顯的標籤，這就是饒曉志給自己的標籤。
「『紳士』這個詞還是意味著某種品質或者品位。喜劇說到底是個殼兒，紳士喜劇是一種我擅長的黑色幽默喜劇的一個標籤。」饒曉志在一次訪談中這麼說。
除了上面提到的《你好，打劫！》，本文要提及的《你好，瘋子！》同樣隸屬於紳士喜劇系列。順帶一提，這部話劇的女主演就是小劇場女王、在《驢得水》中大放異彩的演員任素汐。
其中《你好，打劫！》講述的是兩個率真善良的劫匪、三個麻木淡漠的銀行職員、眾多唯利是圖的皇家FBI在一個黑色的星期五下午碰撞後發生的故事。
將許多人通過某一事件放置在同一個密封空間中，使之發生價值觀的衝撞，凸顯人性，本就是話劇的一個常見手法，《驢得水》就是如此，但這樣的故事相比之下舞台風格更明顯，難以完全電影化，因此饒曉志選擇了一個充滿了好點子的《你好，瘋子！》。
好點子常有，能講出好點子卻不常有。
擁有了一個好點子的《你好，瘋子！》，饒曉志做的事是藏住它。因為這個「藏」，我們在知道劇情簡介（七個互不認識的正常人莫名奇妙被關進了瘋人院，為了逃脫這七個人費盡了心思，想方設法證明自己不是瘋子，為了逃出瘋人院做出了一系列令人捧腹大笑的荒唐事，然而這一切都被瘋人院裡監控攝像記錄下來……）後看到了這樣的預告片——
金士傑在一段宣傳獨白中這樣說：「……第一個就是孤獨，按說我們活在人群裡，人來人往的，熱熱鬧鬧的，可是我們就是開心不起來，一個人時孤獨，一群人我們還是孤獨……還有一個是冷漠，沒有人想看到別人，也不希望被別人看到，不伸手不去看比較好……我們不應該躲在一張面具後面，久了我們會變成另一種人，這種人叫瘋子。」
金士傑講的是「城市病」，一種瀰漫於現代文明社會中人與人之間的冷漠，這樣的冷漠讓每個人都和他人疏遠，保持距離，於是成為……瘋子。
萬茜在一段宣傳獨白中這樣說：「……它（焦慮）簡直是一個惡魔，讓人無法靠近你，你想不出來，能有什麼辦法能讓自己高興起來。別人問起你時你總說，還好還好；可你獨自一人的時候，卻又總說著糟糕……所有的問題終將解決，而那些情緒，不過是你沒有釋放出來的自己。放下手機，珍惜所有的歡聚。」
萬茜講的是在現代高度發達的社會中，大家更多將生活傾注於手上幾寸的手機中，不再關心周圍，關心身邊，關心家人，於是隨之而來焦躁的情緒誕生，在一個又一個日日夜夜讓糟糕的情緒蔓延自身。
從這兩款預告片我們看到，這部電影講的是心理疾病，是每個現代社會的人都存在著的心理病，這種心理病由快速的城市與人們之間的隔閡產生，因此被稱之為「瘋子」。
那麼根據劇情簡介，這個故事的內容就很容易猜了：七個互不認識的正常人莫名奇妙被關進了瘋人院，為了逃脫這七個人費盡了心思，想方設法證明自己不是瘋子。結果發現自己就是瘋子。
但當觀眾進入到電影院，就會發現自己被騙了，故事根本不是預告片裡講的那樣。至於觀眾是怎麼個被騙法，導演的那個點子又是什麼。有的朋友要等揭開的那一刻才知道，有的朋友很早就能猜到，但為了避免劇透，這裡不說。
只是除了這個設置的故意誆騙觀眾的點之外，它依然有著自己其它的閃光點——也即導演並沒有想把電影設置成一個單獨的營造懸念的故事，而是有著自己噴薄欲出的野心。
二、社會與歷史
人類社會看似廣大無邊，實則是有限的，有限就意味著它有著固定的資源，那麼如何分配資源就成了人類社會最大的問題，而從分配資源這件事上又會折射出道德、人性、智力、武力等一系列問題。但由於人類社會地域雖然有限卻依然極大，而人又極多，因此很多事情會因為時間和空間而被稀釋，不再那麼突出。歷史學家要做的就是將這些提煉出來，為什麼說歷史上出現的大都是陰謀、鬥爭、戰爭，因為這些是典型案例，是提醒後人注意的，使之變成文明社會的工具。這樣的提煉可以稱之為「寓言」。
有一種寓言是這樣的：封閉環境中的少數人，每個人都有不同的性格和出身，也有不同的其它特點（智力、武力、容貌），將這些人丟入封閉環境中，他們會更容易凸顯自己的特性和普遍的人性。電影裡也常常這麼做，《算計：7天的死亡遊戲》、《終極面試》、《心慌方》、《大逃殺》等都是如此，就連看似寬廣空間的《驢得水》其實也是這樣，只是《驢得水》就因為這個「看似寬廣」而使得片中人物的表現顯得過於誇張和刻意了。
而《你好，瘋子！》則不然。與上述的那一系列電影一樣，《你好，瘋子！》裡的人都是被外界強硬塞進一個密室屋子裡的，資源是有限的，人是有數的，因此不同的人和人之間會發生關係，有好的有壞的，最後一定會是發生矛盾與解決矛盾來回循環——如果沒有外界將他們放出——因此這部電影裡人性誇張的凸顯是有前提的。
《你好，瘋子！》裡的人有：能把「死人說活」的話嘮律師馬睿（王自健 飾）、出口成章但性格懦弱的歷史老師蕭乃恩（金士傑 飾）、「混不吝」的記者李正（周一圍 飾）、一心只想回家見女兒的獸醫韓沐山（劉亮佐 飾）、脾氣暴躁的出租司機楊猛（李虹辰 飾）、貌美圓滑的公關莉莉（莫小棋 飾）。
所以當我們看到這些人被關進精神病院時，很容易就想到他們之間會發生些什麼。而作為一部需要凸顯矛盾的作品，顯然他們彼此之間是對立的。
這種對立，其一在性格。
仔細看這幾個人，可以很明顯發現，他們身上的性格標籤非常容易提煉。
馬睿是小聰明兼沒良心，蕭乃恩是保守兼懦弱，李正是自詡正義，韓沐山是善良兼有掛念，楊猛是粗魯兼樸素，莉莉是圓滑兼物質。六個人，精神病院密室。外加一個失憶了的奇怪女人安希（萬茜 飾）。
怎樣才能確保自己可以出去？一開始大家都沒數，於是大家開始念叨，我們不能吃藥，也不能因為吃飯而搶奪，我們要保證我們正常人的樣子，這樣才能證明我們沒有瘋。所以每個人都做得一樣，沒有不同。為了和院方抗爭到底，他們決定寧願被電擊，也不能吃藥，因為吃藥就證明是有病的。
於是六個人扛住了電擊，安希害怕被電擊，吃了藥。這時正義使者李正出來了，義正辭嚴地說，吃藥就是有病，有病的不該在我們裡面，你要被隔離。
然而即便如此，院方依舊沒有給出答覆，李正作為現在的領頭人決定必須要發生衝突，有人死了，院方才會怕被告而將這批正常人放出。
因而作為領導人的李正，指定了要掐死（或者說試圖掐死）蕭乃恩。在蕭乃恩差點沒命時，楊猛站了出來，他不知道這些複雜的對與錯，但他認為殺人是不對的，這時樸素的他靠著武力打趴下了李正，並且認為這樣的李正一定瘋了。於是安希回到了大家身邊，李正被隔離了。
靠著拳頭成為領導人的楊猛，依舊試圖用拳頭來控制所有人，不僅想要讓大家聽自己的，還想霸佔莉莉的身體。於是引起了眾怒，雖然每個人都打不過他，但是所有人在一起之後，終於把楊猛打趴下，帶出李正。
這時代表理性的三人組出現了，馬睿、蕭乃恩與韓沐山，他們三位決定大家什麼事都必須商量著來，不可以由一人做主。此時院方說了一句話：
「你們七個人當中有一個是精神病，找到那個人，其他人就可以走。」
一石激起千層浪，這句話之後，大家的人性徹底凸顯，三人團試圖指證安希為精神病，因為安希沒有威脅，不會報復他們，而楊猛的暴力因子再度激發，這時他帶著剩下的三個人與三人團打了起來。
一片混戰中，第一個故事戛然而止。
這樣六種不同的性格在文明社會裡可以潛藏著，因為大家都被掩飾在金士傑說的「面具」中，每個人都是一樣的面孔，當被別人問起來時都是「還好還好」，只有夜深人靜四下無人之時，才會出現萬茜說的「糟糕」感受。而當文明社會褪去，資源不夠，與外界沒有聯繫，世界都只是這密室中的一切時，性格就會凸顯。
有趣的是，這部電影並沒有完全講述人性中的共性（自私、膽怯等），它和其它電影不同的是，講述了每個人人性中的不同。而這樣的不同則來源於出身的不同。
這也是第二層對立，階級。
仔細對比可以發現，這六個人的性格和他們的職業是息息相關的，而職業是由自己的眼界與能力決定的，這些又源於自己的出身。
馬睿是一個靠不打打不贏的、出賣自己良心的官司而衣著光鮮的律師，蕭乃恩是一個永遠兢兢業業去講課卻永遠沒有學生願意聽自己講課的老師，韓沐山是一個被醫鬧吵得不行卻記掛著自己家裡孩子的醫生，李正是一個叫做「先驅」的視頻網站的揭露社會黑暗的記者，莉莉是一個靠著出賣身體換取客戶籤約的公關，楊猛是一個賺黑錢的底層司機。
這樣的標籤同樣是寓言化的，它是一種高度的階級性提煉，人是一切社會關係的總和，所以性格同樣是有階級屬性的。明白了這一點，就能清楚看出這些人的性格來源，而根據毛澤東《中國社會各階級的分析》，就可以看到這些人都代表著什麼。
雖然在密室裡，卻依然是當下這個社會的縮影。失去了物質基礎不一樣的前提，矛盾更加凸顯。
記者最先成為領導人，因為記者代表著輿論的方向，他代表的是智力。但智力很快會被憤怒的武力所打倒，這是底層對頂層「濫殺無辜」的憤怒。但就像大家知道的那樣，流氓無產階級有自己必然的局限性，因此一旦流氓無產階級掌權後無法自我改變，很容易就會腐化（比如試圖濫用權力以及霸佔性資源），而後必然被集體打倒。
這時代表中產階層的律師馬睿才敢對著司機楊猛說：「你就是個吊絲。」這句話活脫脫是中產階級對流氓無產階級的憤怒，他們是脆弱的，自己擁有的害怕被爭奪，卻又無法繼續往上爬，對流氓無產階級喊著「你窮你有理」，而只有在對方被打倒時才敢上前大罵。
馬睿作為中產階層的代表大罵後，教師蕭乃恩與醫生韓沐山緊接著往前向楊猛吐唾沫。在之後，中產階級們決定大家必須商量著來，只有這樣才能上對付貴族領導人，下對付流氓無產階級。
有趣的是，作為性資源的莉莉始終沒有參與到「執政」之中，這一點也恰恰反映了這是一個強權社會，有權就可以擁有性資源。
不得不說，這樣的一個設置比《雪國列車》更進一步。《雪國列車》雖然同樣是政治寓言，卻是不同階級的人在不同車廂中被安置著，只有最底層的人「流動」到了頂層。而在《你好，瘋子！》的這個故事中，不同階級的人是不斷擁有話語權的。
——而這也是人類社會的縮影。
最一開始的記者，代表著人類歷史早期那擁有智慧就可以領導一切的神靈，他規定所有人必須一樣，不一樣的就必須死（安希不肯被電擊），這樣的人顯然會在歷史往前行進時顯得力不從心，於是智力獨裁失敗，暴力將領導權接管。
這是一段黑暗的時期，暴力統治著一切，在這裡沒有道德也沒有規則，大家只知道強肉弱食的社會達爾文。於是所有人開始抗議反抗，在齊心協力打敗暴力後，大家終於悟到了一個道理：我們需要有一個規則來指導我們，而且這樣的規則不可以由一個人來單獨制定。
那麼誰最能制定呢？自然是人數最多的那部分了。於是資產階級走上了歷史的舞臺，代議制誕生了。作為一個社會，必須保證最大部分那批人的安全和生存，否則就會動蕩不安。在電影裡代議制的構成（三個人）無法讓其他四個人安心，動亂再次產生。
導演聰明地沒有繼續下去，因為導演知道，再往下他也不知道該怎麼安排了。人類歷史也只進展到了這裡而已。
所以預告片其實沒有騙人。世界上本就充滿著瘋子。
三、只有兩個演員
前文已說，這部電影是由話劇改編的，話劇對演員的表演要求極高。雖然電影裡並非原話劇的演員，卻依然能夠表現出精湛的演技。
先說周一圍。作為男一號，周一圍很精準地在溫文爾雅和桀驁不馴間拿捏得當，給觀眾一種亦正亦邪卻又智力超群的感覺，可以說他的表演是合格的。但當我們意識到從《繡春刀》裡的丁修開始，無論是《紅色》裡的鐵林還是《少年》裡的申哥，周一圍似乎永遠停留在文雅惡霸的角色類型上，這不由得這個角色的觀賞性大打折扣，期待他可以拓寬戲路，再演出新的角色，比如《孔子春秋》裡的子貢。
而作為「臺灣劇場三寶」之一的金士傑，自在電視劇《貞觀之治》中飾演魏徵、《我可能不會愛你》中飾演白叔後，就屢屢涉足影視行業，近年來更是在各大電影裡頻繁露面，年末檔除了《你好，瘋子！》外，還有《擺渡人》和《冒牌臥底》共計三部電影由他參演。在本片中他堪比鎮片之寶，風格是他習慣的舞臺劇風格，人物角色又十分貼切且有極大的發揮空間，表演起來自然遊刃有餘。
和金士傑一起出演過最經典的話劇之一的《暗戀桃花源》的劉亮佐，則在片中中規中矩地扮演了醫生一角，角色本身的複雜度並不高，人物波動不大，沒能完全體現出劉老師的演技。
此外，還有雖然演技不算太好卻角色異常貼切的脫口秀主持人王自健、跟著饒曉志一直演話劇的李虹辰、面容姣好身材性感演技也很踏實的莫小棋和一臉正氣的醫生曹衛宇。
是不是漏了一個人？
是的，這是導演的用意，也是那個人的用意。在這部電影裡有一個環節，導演讓剩下來的那個人飾演了上述除了醫生外的所有人。
女主演或者說唯一的主演萬茜。
長達三分鐘的特寫，萬茜面對著鏡頭，不斷切換著這六個人的語調、表情和肢體，臺詞念得準確，眼神掐得到位，完成了個人演藝生涯中的一次演技大爆發，而後更有一場數分鐘的獨白，很快就將安希這個出場大半篇幅都宛如白紙的人物刻畫得濃墨重彩。想必這也是導演的用意，畢竟這一段觀眾看的時候也會讚嘆。據說陳坤看了這一段表演後親自邀請她出演自己新劇《脫身者》的女主角。
說到萬茜，其實她很早出道卻始終不夠火。面容淡雅的她非常適合去演古典美人，當年就曾扮演過蘇州博物館投資的古裝片《柳如是》，與其它古裝片不同，這部電影非常具有古典風韻，除了秦漢老師的臺灣腔略顯突兀外，其它地方都非常紮實，值得一看。而後萬茜還靠《軍中樂園》成功獲得金馬獎最佳女配角。
相信觀眾不會「放過」這樣一個好演員的，無論這部片能否獲獎，萬茜明年都會憑藉著《大唐榮耀》、《獵場》、《心理罪》和《海上牧雲記》多次走進觀眾視野裡，並走入觀眾心裡。
結語
和2015年年末殺出了《唐人街探案》一樣，很多人都沒想到在大家都已做好迎接2017年的新片、無視2016年的「炮灰」時，《你好，瘋子！》過來了。誠然這部電影會讓不少觀眾認為不夠懸疑，或者略顯刻意，但每個人都會承認，在《長城》、《擺渡人》和《鐵道飛虎》牢牢佔據了市場資源的年末檔，這部排片極少的電影成為了為數不多的佼佼者。
【作者孔鯉，微信公眾號「書林齋」（Kongli1996），微博@孔鯉】
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