謝宗玉散文閱讀（以小博大）
2023-06-14 01:01:23 1
編者按：2020年是決勝脫貧攻堅、全面建成小康社會的收官之年。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。湖南作為精準扶貧首倡之地，當有首倡之為，當發首倡之聲。7年來，全省廣大文藝工作者，同全省人民一道奮力譜寫民族復興中國夢的湖南篇章，創作出一大批優秀的「脫貧攻堅」主題文藝作品。現在紅網專題展出，以饗受眾。更期望以此在全省凝聚起更堅毅更強大的力量，打勝脫貧攻堅最後的總攻戰，奪取全省脫貧攻堅戰全面的勝利。
「以小博大」——謝宗玉短篇小說《懺悔》訪談
文/佘曄
佘曄（以下簡稱「佘」）：謝老師，您好！非常高興同時能以服務者、同行、讀者的身份對您最新的扶貧題材短篇小說《懺悔》（刊於《湘江文藝》2020年第2期）以訪談的形式進行解讀。首先請您分享一下《懺悔》的創作靈感吧？
謝宗玉（以下簡稱「謝」）：去年暑假的時候，我去鄉下體驗生活，搜集扶貧素材，採訪扶貧人物，就有這麼一個人，正在與扶貧幹部糾葛不清，新房都給他墊資建好了，他仍不滿意，要在新房裡安空調，不然就跑省市上訪去，把村幹部和扶貧幹部，弄得頭都大了。我當時就想，寫寫他吧。
佘：好的短篇小說，尤其是在對現實的介入與批判上更有穿透力，甚至一針見血。從這一點說，《懺悔》毫無疑問是優秀的。我認為，《懺悔》的力量釋放跟您獨闢蹊徑、大膽採用第一人稱全知視角的敘事策略有關，「我」因此建立起了一個自足、圓滿的「閉環」，不容許、更不需要人參與、講述「我」的一切。這種探索本身帶有極大的風險，當然，《懺悔》的成功顯示了您對這一問題的獨立思考和在藝術創作上的不懈探索，可否聽聽您的自我闡釋？
謝：扶貧故事，寫來寫去，看來看去，最後都可能會成為好人好事。所以，我要找一個故事是積極向上的，是正能量的，但又要觸及靈魂和人性的殼來包裝我的構思，於是便選擇了這麼一個形式。
第一，把原型現實發生的事情，都統統拋開不要。靠想像力虛構故事以後的走向，算一個美好的祝願吧。畢竟扶貧的核心在於扶志、扶心，精氣神扶不上，這貧根就斷不了。這樣就保證了故事的正能量。
第二，主人公唱獨角戲，很容易將人性的幽微、複雜給解剖出來。但在形式上，那種第一人稱自述的小說，已經太多。誰也寫不過《洛麗塔》，所以，我選擇採用對話的形式，7節共與7個人對話。如果那樣寫，也沒有什麼藝術難度。而且，我在想，如果把7個人掩藏起來，放在暗處，看我是否有能力借解剖主人公的同時，還能一一呈現隱在暗處的人的人性來。若是讀者從主人公的單口對話中，能感受到對方的性格和品質，那我就成功了。而且，至少，我從沒看到過這種形式的小說。這也是我對文本探索的一種嘗試吧。換句話說，就是這類題材我認為很難寫出思想深度，那我就嘗試進行一種嶄新的藝術形式探索。
佘：從讀者角度來說，《懺悔》這個短篇給人的力量是非常強大的。從審訊開篇，一上來就給人強烈的衝擊；直至「原諒」，這種衝擊力、震懾力仍然還在。更重要的是，通過主人公「我」的傾訴與懺悔，藝術地呈現了一個作家對扶貧政策的全面解讀，也顯現出黨的扶貧事業持續推進的艱難與曲折。「以小搏大」，力鼎千鈞！您如何自我評價《懺悔》帶給讀者的這種「力」？
謝：這個問題接著說，其實我是不自信的。因為你們約稿方的重視程度，是我平生僅見的。所以我也希望能拿出我的最好狀態來。以前寫這種短篇，不會超過三天，但這個東西，我至少寫了三個月。廢稿我都寫掉了三個，寫一個又超字數了，半途扔掉；寫一個，又成中篇了，又半途扔掉；最後選擇這種「濃縮即精華」的形式，也有被逼的味道。如果你們安排我寫個中篇，那肯定就不是這種形式了。寫出來後，我又分別給了好幾個朋友看，要他們提意見，同時還寄給了當地人看，看看我的語言是否與當地老漢說話的腔調有太大的出入。
總之，不管寫得如何，但我對這個作品的認真態度，是值得你們表揚的。其實到最後，我都不知道這個作品的效果如何，因為刊發之後，這個作品就屬於讀者了，作者無論怎麼把他的創作意圖說得天花亂墜，也要讀者能夠感受到其中的美與力，才算數。既然你說裡面充滿了力量，如果不是哄我的話，那說明這個作品還算成功吧。
佘：您太幽默了，這當然不是玩笑話！作為這個項目的具體服務者，一方面，我記得在一次座談會上您提過這個題材創作的難處與顧慮，另一方面，我得知您也曾考慮過用「原諒」二字為題，在「原諒」與「懺悔」之間，是不是表明您找到了一種難點突破的有效處理方式？
謝：這是切入角度的問題，原諒自然是指扶貧幹部原諒扶貧對象。懺悔自然是指扶貧對象向扶貧幹部懺悔。把誰當作寫作主體，這就是一個選擇了。我覺得這類題材，一般作家會把扶貧幹部當作寫作主體，來彰顯他們高貴的品質，為了不雷同，我最後選擇把扶貧對象作寫作主體。因為我還是希望看到扶貧對象真正從靈魂裡有所觸發，從側面反映扶志、扶心的成功。
說到底，這場扶貧運動，關鍵不看扶貧幹部有多少苦勞，而要看扶貧對象的轉變。他們轉變了，說明扶貧扶準確了，扶貧幹部既有苦勞也有功勞。
佘：在跟省文聯「脫貧攻堅」主題文藝創作三年行動計劃籤約期間，從調研採訪到寫作打磨，對您來說，最大的挑戰是什麼？
謝：還好啦，要說最大的挑戰，就是能否通過舉辦方的檢驗。這個，我們是放在心上的。其實我們下去採訪，也不完全是衝著完成任務去的。比如說我，在創作這個小說之前，我就把採訪的所見所聞所思，寫了一個較長的報告文學稿，發表在《湖南日報》上。而且，我手頭上寫廢了的兩個中篇，若有時間，還是可以將它們改出來的。所以說，與其說我們是為了完成任務，不如說我們是帶著作家的一份責任感下去採訪的。在這場偉大的扶貧運動中，作家就應該既是親歷者，又是記錄者，還應該是思考者。總之，作家是不能缺席的。
佘：您是一個文學的多面手，在小說、散文寫作上均有著不俗的成績。近年踏足兒童文學領域，從一開始便收穫眾多好評。特別想問一句，作為一個擁有豐富經驗和豐碩成果的成熟作家，短篇《懺悔》的創作會有特殊的意義或不同嗎？
謝：謝謝誇讚。我的寫作都是隨心所欲。因為我的創作，沒有野心，我想什麼都嘗試一下。至於這個短篇，我就想開一個文本上的新模式吧。但如果我再用這種形式寫，對我而言，那就落俗套了。所以，我以後再不可能這樣寫了。但我看到小說在你們的公眾號上推出來後，有作家留言說，噫，這個形式新穎，我也可以去試試。我聽了，很開心。如果以後再有人這麼寫，那麼研究者就會說，這個文本的開山老祖，是老謝同學。
佘：在網絡文學、消費文學盛行的當下，您如何看待主旋律題材文藝作品的創作生產？在您心目中，好的主題文藝作品應該是什麼模樣？
謝：人群宜聚不宜散，人心宜合不宜分，社會宜暖不宜冷，故事宜明不宜暗。這是文明發展的需要，而不僅僅是某個國家、某個政府、某個政黨的需要。所以，主旋律創作是沒有什麼問題的。而能把主旋律創作寫好寫成功，寫出高度和深度，那才是最了不起的作家。於無聲處聽驚雷，於平凡處見真章，我和所有的中國作家，都需要加油！加油！再加油！
相關連結：湘江文藝丨謝宗玉：懺悔（短篇小說）
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