歷年香港電影賀歲片（從香港電影發展史揭秘）

2023-06-06 05:08:18 1

自97年開始，《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》、《天下無賊》等馮氏賀歲片相繼亮相，馮小剛導演用10年的時間，讓中國大陸觀眾熟知「賀歲片」。

但殊不知，這一概念也是舶來品。

「賀歲片」最開始並不是一種電影類型，它是經過文化習俗和市場票房的演變疊加，才有此名稱的出現。賀歲片最早源自於香港，從許冠文所執導《摩登保鏢》開始，由當時蔚為影業龍頭的嘉禾出品，搭配早已在喜劇闖出名堂的許氏三兄弟。

從1974年的《鬼馬雙星》、《天才與白痴》（1975）、《半斤八兩》（1976）、《賣身契》（1978），這幾部皆由許冠文自編自導自演，其兄弟們許冠傑、許冠英、許冠武也參與演出執行（許氏四傑之一許冠武雖不出現於銀幕上，但時常任電影幕後策畫、執行導演），屢屢榮登該年香港電影票房冠軍。

1981年兄弟們續合作的《摩登保鏢》，因在香港農曆年檔期（1981年1月30日上映）大賣1800萬港幣（亦為該年香港電影票房冠軍），也讓電影圈嗅得前景——前有喜劇電影類型獲得觀眾緣的票房公式，後有辭舊迎新闔家團聚的好時節——兩大元素的完美契合。

此後，始於香港的賀歲片，開始擴散到中國、臺灣，甚至新加坡、馬來西亞等地，有華人出現的地區幾乎會有賀歲片（檔期）的存在。在農曆年期間上映眾多喜劇電影，漸漸演變成一種另類的影視文化。不過認真區分，喜劇電影和賀歲電影依然有別。賀歲電影最主要的精神及其成立的條件在於「賀歲」，也就是電影中必須要有「慶賀、恭祝」的拜年動作或意圖。

雖然《摩登保鏢》被視為賀歲片（或稱農曆檔期喜劇電影）的先驅，然而就電影內容分析，當中並沒有達成所謂賀歲的目的，甚至並無出現一般我們對賀歲電影的既定印象，電影更沒有添加絲毫紅色喜氣元素如鞭炮、春聯等。這反映了坊間對於賀歲片的定義，多半出自於票房的大獲成功；另一方面，亦顯示《摩登保鏢》或許只是一部在農曆檔期大賣的喜劇電影。

如果說香港是讓「賀歲片」一詞廣為流傳的起源地，那麼當我們回過頭看香港電影發展，就會發現賀歲電影早在30年代已有前人試圖作為。

根據香港電影資料館製作的香港電影片目，於1937年2月13日上映，由大觀聲片有限公司出品、湯曉丹執導的粵語電影《花開富貴》，是首部在片名上嘗試融入「賀歲」吉祥話的電影。雖然內容敘述一個家庭遺失失而復得的故事，支線聚焦在愛情三角戀上，整體調性也並無賀歲如此喜氣歡樂。但以獲得錢財的概念，卻早先於《富貴逼人》（1987）五十年就在電影裡出現。

除了《花開富貴》（1937），後續像《錢作怪》（1938）、《添丁發財》（1940）、《花好月圓》（1941）、《步步高升》（1948）、《雙喜臨門》（1949） 、《福祿壽全》（1950）、《皆大歡喜》（1951）、《升官發財》（1951）、《如意吉祥》（1952）、《招財進寶》（1960）等多部，都因應農曆春節之際，以吉祥好運的片名為題。

不過，當時多數電影仍圍繞在「團圓」的主題，題材包括門當戶不對渴望成全的婚嫁、家庭不和睦的關係，又或事業上的疑難雜症。電影通過喜劇的方式，由「團圓」意象取代純粹「祝賀」的舉止。

進入60年代，平均一年農曆檔期都有十部左右的電影上映，這段時間的粵語電影除了傳統喜劇，粵劇戲曲電影也加入行列，新馬師曾、任劍輝、鄧碧雲、梁醒波等人，皆成為家喻戶曉的戲曲紅星。

同時間，著名影業國泰電懋、邵氏兄弟電影公司，都會在春節期間推出電影，但大多拍的是國語電影，在情節精採觀眾買單下，也埋下粵語片漸於70年代沒落的斷層。

甚至於60年代後期，香港武俠片繼50年代黃飛鴻系列後再次興起，光是1969年的農曆檔期，邵氏就推出《豪俠傳》、《一劍情深》等武俠片佔據檔期。雖然1970年仍有為數不少的賀歲喜劇，如《雙喜臨門》、《恭喜發財》等，不過就在隔年，國泰電懋關掉電影部門，邵氏登上香港影業龍頭寶座，國語武俠片順勢成為農曆春節的主要票房來源。

香港電影的70年代，是國語電影多產的時期，後續被視為粵語片復甦電影、楚原的《七十二家房客》成為1973年的唯一粵語片，卻也是邵氏影業首次結合旗下無線電影（TVB），聯手邵氏紅星，以「大堆頭」方式登場大銀幕，這部電影更在日後對香港賀歲電影影響深遠。

另一方面，邵氏員工鄒文懷等人離開邵氏籌組的嘉禾，不僅捧紅李小龍當道的武打片，也成功造就許氏三兄弟經典喜劇的賣座。然而，70至80年代間，農曆春節檔依然是刀光劍影、馬步功夫、奇情血案等題材的天下。

80年代之初，就是嘉禾出品的《摩登保鏢》在農曆檔期的大獲成功，許氏後自立門戶拍出《鐵板燒》（1984）、《合家歡》（1989）等賣座賀歲片，嘉禾也從《福星高照》到成龍動作喜劇的帶起。

喜劇，便開始成為此檔期的領軍類型，而賀歲片中的「賀歲」概念也逐漸形成。如新成立的新藝城影業，由黃百鳴、石天、麥嘉、泰迪羅賓、徐克等人組成的七人奮鬥坊，更嘗試多元類型題材，尤其在喜劇大為成功，如《歡樂神仙窩》、《最佳拍檔》系列、《恭喜發財》（1985），到杜琪峯的《八星報喜》（1988）。

曾與新藝城合作的高志森，也成就膾炙人口的《富貴逼人》系列。在新藝城於1991年結束後期，黃百鳴、徐克等人續打造出《家有喜事》（1992）、《花田喜事》（1993）、《金玉滿堂》（1995）。此外，1993年《東方不敗》、《射鵰英雄傳之東成西就》、《東方三俠》，更是每每稱為賀歲經典。

80、90年代的香港賀歲片，正值港片最鼎盛且百花齊放的時期，許多影片也開始在片尾加入恭賀新禧的拜年影像，更確立了賀歲片「賀歲」的概念與形象。

成龍和周星馳，這兩個名字是90年代香港賀歲的招牌明星，也是刺激動作和戲謔詼諧的兩個代表。成龍與嘉禾聯手端出眾多動作喜劇，從《飛龍猛將》（1988）、《飛鷹計劃》（1991）、《城市獵人》（1993）到《醉拳2》（1994），1995年的《紅番區》更是在美國上映後大受好評，藉此讓成龍打入好萊塢市場。

周星馳則因《賭聖》的成功，也憑藉自身幽默的巧妙橋段，諸如《整蠱專家》（1991）、《逃學威龍三之龍過雞年》（1993）、《破壞之王》（ 1994）、《大話西遊》（1995）、《鹿鼎記》（1996）、《喜劇之王》（1999）等片，明確的「周星星式」喜劇風格，更深植在觀眾的童年回憶裡。

然而，二十一世紀後，香港經過SARS風暴和2008年金融海嘯的洗禮，香港電影產量急遽下滑，縱使杜琪峯與韋家輝創辦的銀河映像，仍有《鍾無豔》（2001）、《百年好合》（ 2003）出品，2002年的《嚦咕嚦咕新年財》更是帶起後續港片的麻將風潮；擅於喜劇的韋家輝，也與一百年電影有限公司，合作《鬼馬狂想曲》（2004） 、《喜馬拉亞星》（2005）、《最愛女人購物狂》（2006）等賀歲片，但品質和票房仍舊慘澹。

後期不論是《雀聖3自摸三百番》（2007）、《嚦咕嚦咕對對碰》（2007），再致敬結合無線電視臺藝員的《七十二家租客》（2008）、《我愛HK開心萬歲》（2011）、《2012我愛HK喜上加喜》（2012）、《2013我愛HK恭喜發財》（2013）；或是黃百鳴年年一部，試圖喚醒往昔賀歲巔峰的賀歲片，諸如《家有喜事2009》（2009）、《花田喜事2010》（2010）、《最強喜事》（2011）、《八星抱喜》（2012）、《百星廚房》（2013 ）、《六福喜事》（2014）、《浮華宴》（2015）等，但每一部的劇情內容大同小異，情節漏洞百出，笑點達不到共鳴，更加上粗製濫造且評價低落。即使多產，亦無法複製港產片黃金年代的成功模式。

中國經濟起飛，電影實力也日漸攀升，想要投入拍攝港產片的需求更是降低，眾人都紛紛轉往合拍片市場尋求資金合作。因此，於2010年代後期，這些帶有香港元素的賀歲片，每部幾乎都是中港合拍片，如《西遊記》系列、《賭城風雲》系列、《金雞》系列、《決戰食神》、《功夫瑜珈》，連星爺正反兩極的《美人魚》亦都是合拍片。

即使自製港產一蹶不振，近兩年港產賀歲片似乎有復甦的轉機，由脫口秀（棟篤笑）天王黃子華主演的《棟篤特工》，於農曆檔上映獲得港人支持，榮登2018年的香港電影票房冠軍。而即將到來的2020年賀歲檔期，縱使合拍片依舊當道，有陳可辛的《中國女排》、林超賢的《緊急救援》加入，讓2020年的金鼠年賀歲檔期比以往更有看頭。

懷念香港電影的黃金年代，懷念那個紙醉金迷的東方「好萊塢」、亞洲「夢工廠」。