餘華我最喜歡的十篇小說（餘華推薦的8本小說）
2023-06-06 08:30:28 1
餘華幾乎是中國當代文學不可忽視的存在。從《活著》到《許三觀賣血記》再到《在細雨中呼喊》，他的長篇，篇篇經典，《活著》和《許三觀賣血記》更是影響了幾代人。當然，他的長篇很優秀，短篇和隨筆卻也都不差，《鮮血梅花》、《現實一種》以及《溫暖與百感交集的旅程》。
下面宋書君為你整理的8本書籍，都是餘華在不同場合力薦過的，希望讀者朋友們能喜歡！書單，收好嘍！
1：《三個火槍手》
作者：大仲馬
餘華推薦語：我兒子11歲的時候，迷上了《哈利·波特》 。我告訴他除了《哈利·波特》之外，不妨試著讀一些其他的作品，之後向他推薦的第一部就是《三個火槍手》 。他讀完之後，滿臉驚訝地對我說： 『原來這個世界上還有比《哈利·波特》更好看的小說！ 或許評論家會對大仲馬頗有微詞，嫌他的書太『好看』 ，不夠晦澀玄妙，但對我來說，他的書能帶來閱讀其他作品時得不到的感受，有很神奇的吸引力。
2：《伊豆的舞女》
作者：川端康成
餘華推薦語：我難以忘記1980年冬天最初讀到《伊豆的歌女》時的情景，當時我20歲，我是在浙江寧波靠近甬江的一間昏的公寓裡與川端康成相遇。我曾經迷戀於川端康成的描述，那些用纖維連接起來的細部，我說的就是他描述細部的方式，他敘述的目光無微不至，幾乎抵達了事物的每一條紋路，同時又像是沒有抵達，我曾經認為這若即若離的描述是屬於感受的方式。
川端康成喜歡用目光和內心的波動去撫摸事物，他很少用手去撫摸，因此當他不斷地展示細部的時候，他也在不斷地隱藏著什麼，被隱藏的總是更加令人著迷。它會使閱讀走向不可接近的狀態，因為後面有著一個神奇的空間，而且是一個沒有疆界的空間，可以無限擴大，也可以隨時縮小。為什麼我們在閱讀之後會掩卷沉思?這是因為我們需要走進那個神奇的空間，並且繼續行走。
3：《禮拜二午睡時刻》
作者：馬爾克斯
餘華推薦語：加西亞•馬爾克斯是無可爭議的大師，而且生前就已獲此殊榮。《百年孤獨》塑造了一個天馬行空的作家的偶像，一個對想像力盡情揮霍的偶像，其實馬爾克斯在敘述裡隱藏著小心翼翼的克制，正是這兩者間激烈的對抗，造就了偉大的馬爾克斯。
《禮拜二午睡時刻》所展示的就是作家克制的才華，這是一個在任何時代都有可能出現的故事，因此也是任何時代的作家都有可能寫下的故事。為什麼神甫都會在一個普通母親面前不安？為什麼枯萎的鮮花會令我們戰慄？馬爾克斯留下的疑問十分清晰，疑問後面的答案也是同樣的清晰，讓我們覺得自己已經感受到了，同時又覺得自己的感受還遠遠不夠。
4：《孔乙己》
作者：魯迅《孔乙己》選自魯迅短篇小說集《吶喊》
餘華推薦語：在《孔乙己》裡，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能迴避。於是，我們讀到了文學敘述中的絕唱。這就是我為什麼熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體裡。
5：《南方》
作者：博爾赫斯 《南方》選自博爾赫斯短篇集《杜撰集》
餘華推薦語：據我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學裡思維清晰和思維敏捷的象徵，前者猶如山脈隆出地表，後者則像是河流陷入了進去，這兩人都指出了思維的一目了然，同時也展示了思維存在的兩個不同方式。這裡選擇的《孔乙己》和《南方》都是敘述上惜墨如金的典範，都是文學中精瘦如骨的形象。
《南方》中的胡安·達爾曼則是一個努力返回記憶的人，敘述方向的不同命名使這兩個人物獲得了各自不同的道路，孔乙己是現實的和可觸摸的，胡安·達爾曼則是神秘和難以把握的。前者從記憶出發，來到現實；後者卻從現實出發，回到記憶之中。魯迅和博爾赫斯似乎都懷疑歲月會撫平傷疼，因此他們筆下的人物只會在自己的厄運裡越走越遠，最後他們殊途同歸，消失成為了他們共同的命運。
6：《傻瓜吉姆佩爾》
作者：辛格
餘華推薦語：《傻瓜吉姆佩爾》是一部震撼靈魂的傑作，吉姆佩爾的一生在短短的幾千字的篇幅裡得到了幾乎是全部的展現，就像寫下了浪尖就是寫下整個大海一樣，辛格的敘述雖然只是讓吉姆佩爾人生的幾個片段閃閃發亮，然而他全部的人生也因此被照亮了。這是一個比白紙還要潔白的靈魂，他的名字因為和傻瓜緊密相連，他的命運也就書寫了一部受騙和被欺壓的歷史。
辛格筆下的人物總是難以擺脫流浪的命運，這其實是一個民族的命運。不同的是，卡夫卡和舒爾茨筆下的人物是在內心的深淵裡流浪，辛格的人物則是行走在現實之路上。這也是為什麼辛格的人物充滿了塵土飛揚的氣息，而卡夫卡和舒爾茨的人物一塵不染，因為後者生活在想像的深處。然而，他們都是迷途的羔羊。
7：《鳥》
作者：布魯諾·舒爾茨 《鳥》選自布魯諾·舒爾茨短篇集《鱷魚街》
餘華推薦語：舒爾茨在《鳥》中賦予的這個「父親」，差不多是我們文學中最為靈活的形象。他在擁有了人的形象之外，還擁有了鳥、蟑螂和幸福蟹的形象，而且他在不斷地死去之後，還能夠不斷地回來。這是一個空曠的父親，他既沒有人的邊界，也沒有動物的邊界，仿佛幽靈似的飄蕩著，只要他依附其上，任何東西都會散發出生命的欲望。因此，他是一個實實在在的生命，可以說是人的生命。
8：《在流放地》
作者：卡夫卡
餘華推薦語：卡夫卡有著長驅直人的力量，仿佛匕首插人身體，慢慢湧出的鮮血是為了證實插人行為的可靠。卡夫卡的敘述具有同樣的景象，細緻、堅實和觸目驚心，而且每一段敘述在推進的同時也證實了前面完成的段落，如同匕首插入後鮮血的回流。 困此、當故事變得越來越不可思議的時候，故事本身的真實性不僅沒有削弱，反而增強。
《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉，在對那架殺人機器細緻入微的描寫裡，這位作家表達出了和巴爾扎克同樣準確的現實感，這樣的現實感也在故事的其他部分不斷湧現，正是這些擁有了現實依據的描述，才構造了卡夫卡故事的地基。事實上他所有的作品都是如此，只是人們更容易被大廈的荒誕佐所吸引，從而忽視了建築材料的實用性。
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