母愛是最偉大的電影（媽媽並非一部普通歌頌母愛的電影）
2023-06-01 22:19:57 2
母愛是最偉大的電影?曾於裡，我來為大家科普一下關於母愛是最偉大的電影?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!
母愛是最偉大的電影
曾於裡
註：本文有劇透
《媽媽！》是市面上少有真正的女性主義電影，並且它也屬於女性電影裡更為稀缺的那一類——聚焦中老年女性的生存處境。事實證明，導演楊荔鈉的選擇大膽但正確，吳彥姝和奚美娟在大銀幕上貢獻了不相伯仲的頂級表演，亦進一步拓寬中老年敘事的想像空間。
《媽媽！》海報
電影由阿爾茲海默症（別名「老年痴呆症」）切入。數據顯示，中國是全球阿爾茲海默症患者數量最多的國家，預計到2050年患病人數將超過4000萬。隨著老齡化社會的到來，阿爾茲海默症帶來的種種問題顯得愈發迫切。因此，這些年關注阿爾茲海默症的影視作品越來越多。《媽媽！》在人物關係的設定上頗具戲劇性。這一題材的作品更多聚焦年輕一代與罹患病症的長輩的關係，《媽媽！》則反過來，由85歲的媽媽照顧65歲的罹患病症的女兒。
母女的關係有過玄妙的變化。在罹患病症之前，65歲的退休大學教授馮濟真（奚美娟 飾）照顧著同樣從大學教授退休的85歲母親蔣玉芝（吳彥姝 飾）。馮濟真的生活樸素、規律，也略顯刻板，她吃素，飲食非常單調，熱心於做公益，但少言寡語。她像照顧小孩一樣細心照料母親的生活，比如自己鹹菜白粥，但母親的早餐營養種類都很豐富，每天也是變著花樣給母親準備營養豐富的正餐。她與母親當然愛著彼此，只是她們的關係卻稱不上親密無間，比如她們會相互置氣，會冷戰，雖然會很快和好。
女兒馮濟真（奚美娟 飾）
母親的個性與女兒截然不同。如果說女兒是內斂、約束，那麼母親則是外向、奔放。她是文科教授，記憶清晰、過目不忘，骨子裡很浪漫，對詩歌信手拈來；她很活潑、甚至帶有那麼一點頑劣的味道，有時會像孩子那樣對精心準備的早餐無動於衷，爬著梯子在書柜上翻來找去——絲毫不考慮危險性；她更是天真可愛的，早上跟女兒冷戰著，晚上就跟女兒撒嬌、求暖床，有時對於女兒一些不合己意的要求也會耍起無賴來……
媽媽（吳彥姝 飾）
在女兒罹患阿爾茲海默症之後，母女之間照料與被照料的關係發生倒轉：以前是女兒照料媽媽，現在是85歲的媽媽要照料65歲的女兒；以前媽媽是「假任性」，現在女兒是真任性。母愛驚人的力量自此爆發。媽媽沒有埋怨、懼怕或退縮，她的第一反應是：我得努力地活下去了，才能照料好我的女兒；以前她覺得自己已經活夠了，所以特別隨心和恣意，現在得改變生活態度和習慣了。她大口吃著早餐，卯足了勁鍛鍊身體——平板支撐、舉啞鈴和瑜伽都不在話下，重新撿起她早已經生疏的廚藝……
媽媽照顧女兒
更難得的是，她給女兒的那份篤定和心安。她告訴女兒：「每個媽媽都是母狼，我雖然老了一點，但是我的耐力不差，保護幼崽是天性，我會保護好我自己的小孩。真有一天，你不會閱讀了，不認識路了，就讓我做你的眼睛和腿腳。」她的確也是這麼做的。她給女兒做飯，幫女兒洗澡，在女兒發病搗亂或者亂發脾氣的時候能夠不失控地冷靜地應對……
這是《媽媽！》所要傳遞給觀眾的第一層內涵：經由迷失在記憶中的女兒，折射媽媽的偉大。值得注意的是，楊荔鈉對媽媽的謳歌，與其說是對「母職」的強化，毋寧說她想要彰顯的是女性生命的博大與韌性。
電影也經由疾病引發的種種殘酷的衰敗，表達對阿爾茲海默症群體及其照料者深切的人文關懷。在單身愈發普遍的情形下，人們在擁抱自由的同時亦承擔著自由的風險——各種意外與風險有可能隨時降臨，我們做好充分準備了嗎？社會做好準備了嗎？這是電影給人的尖銳追問。
不過，《媽媽！》的第一層敘事也招致了一些批評，不在於母女的優雅、自持、從容，而在於電影在強化與凸顯這一切時，無形中就帶有一種「階層視角」，讓這個殘酷的疾病囿於精緻的生活空間，脫離了更為殘酷的人間世，也就削弱了疾病的痛感。比如有多少家庭裡的成員都是退休教授？住的是這樣窗明几淨的別墅？住得進價格高昂的高檔療養院？
兩位女主角面對意外時，有條件相對優雅從容地應對
對此，倒是有必要替導演申辯一句。電影多少是顯得「精緻」，但導演特意選取高級知識分子作為主人公，有著更深刻的意圖。一方面，阿爾茲海默症的典型症狀是記憶障礙、失語、失用、失認、執行功能障礙以及人格和行為改變等全面性痴呆表現為特徵，當這種疾病發生在一個一生克己慎獨、優雅睿智的知識分子身上時，這種落差顯尤為強烈、令人唏噓，同樣能給觀眾帶來很大的衝擊。
另一方面，知識分子的身份設定，可以讓導演藉助「記憶」這個主題，回溯到歷史的深處去。這是電影的第二層內涵。也是在這一面向上，電影顯示出它的思想深度和拍攝技巧——經由個體的記憶迷失回歸集體記憶，把歷史的傷痕呈現包裝在一個很現實的議題裡，讓電影可以很順利地公映，公眾可以很坦然地討論。
觀眾一開始的納悶慢慢就得到解答：為什么女兒會活得如此刻板呢，甚至帶有那麼一點自我懲罰、自我贖罪的意味？為什么女兒在記憶消散之前，一心想要把父親的考古日記整理出來？為什么女兒一再看到的是關於父親的幻影？當她罹患阿爾茲海默症，當她在記憶中迷失時，那些隱藏封閉在內心深處，平時裡不敢想、不敢提的記憶，才紛紛跑了出來。
對當代中國的歷史進程有所了解的觀眾，很容易經由女兒的記憶拼湊出歷史的模樣。電影的背景是2014年，女兒65歲，媽媽85歲，1957年當女兒8歲時，父親曾在外考古……在女兒的記憶中，一家三口有過其樂融融的時刻。然而，歷史風雲變幻，知識分子曾經是遭遇巨大衝擊的群體。困在記憶中的女兒，有時會突然回到少女時代，此時的她只有驚恐、緊繃和拒斥，門外仿佛是緊促的敲門聲，她拉著母親躲在床底下，仿佛門外的人是壞蛋，而對於這樣的敵人她手中有獵槍……
雖然幻影中的父親已經白髮蒼蒼，但實際上父親並未老去，他投湖自盡了。「媽媽是海，我是一滴水，爸爸是一條不會遊泳的鯨魚」，擱淺的鯨魚是殉難者。等女兒真正明白歷史發生了什麼、真正理解父親的深愛時，已追悔莫及，她將這一切視為自己的罪孽，她的克制、自持、對一切冤枉的忍受，都是出於贖罪的心理。
這時，電影中的阿爾茲海默症既是一種真實的、具體的疾病，對於女兒來說，這也是歷史記憶的隱喻。她想抹去這一段記憶，太壓抑這一段記憶，或許這才導致了疾病的發生；可在疾病發生後，當她真正能夠說出這段記憶時，她反而能夠從以前緊繃的狀態中真正解脫出來。
可這終究令人心生喟嘆：為何只有在記憶迷失、在蒙昧的痴呆狀態中，她才敢於提及那一段過去？父親從事的考古行業，「考古工作，能讓我們看清過去，也記得現在」，我們可以好好活在當下的同時，坦蕩地面對歷史嗎？
《媽媽！》並非一部普通歌頌母愛，或者描繪阿爾茲海默症的社會問題電影，經由記憶的雙重內涵，《媽媽！》抵達集體記憶的深處，充分彰顯楊荔鈉導演的敏銳、勇氣和深刻。吳彥姝和奚美娟精準、細膩、絕妙、動人的演技，為導演的所有表達加分。
釋然的、尊嚴的收尾
只是我們也必須承認，電影有它的問題。文淇飾演的周夏，功能性意味太強了，符號屬性大於電影的邏輯，反而成為電影可以刪去的枝蔓。而電影整個後半程，又稍微顯得冗長和濫情。當然，觀眾千萬別以為電影的結局是溫情、煽情的，也不要認為它是悲觀的、悲情的，它只是關於釋然與尊嚴。當媽媽罹患了帕金森病，她穿上了早就準備好的華麗旗袍，推著女兒走出療養院的大門，發放巧克力的大媽對她們說「走了就別再回來了，這些巧克力帶著路上吃」，而從海邊回去的人對她們說現在漲潮很危險……母女倆在海浪中相擁、相泣、表達對彼此的相愛。
「媽媽是海，我是一滴水，爸爸是不會遊泳的鯨魚。」海浪終將淹沒一切，但別擔心，「等這些句子長大，它們會自己走出來」。
本期高級編輯 周玉華
