描寫人心善惡的電影（揭示善惡一念的複雜人性）
2023-06-01 12:07:13 1
描寫人心善惡的電影?電影《烏海》劇照青年導演周子陽的第二部長片《烏海》近日在全國公映，影片講述西北小城一對家境懸殊的年輕夫妻，丈夫因為金錢問題，走向殺妻犯罪的悲劇故事由黃軒飾演的楊華與楊子姍飾演的苗唯，郎才女貌、因愛結合但妻子優渥的家境，沒有帶給二人美滿的婚姻，反而成為男主人公潛在的壓力為出人頭地，楊華放棄穩定的工作，以妻子陪嫁的房產抵押借貸投資，並由此陷入債務和情感的雙重危機，最終在追債人堵截、朋友失信和家人的質疑聲中，走上激情殺妻的不歸路，我來為大家講解一下關於描寫人心善惡的電影?跟著小編一起來看一看吧!
描寫人心善惡的電影
電影《烏海》劇照
青年導演周子陽的第二部長片《烏海》近日在全國公映，影片講述西北小城一對家境懸殊的年輕夫妻，丈夫因為金錢問題，走向殺妻犯罪的悲劇故事。由黃軒飾演的楊華與楊子姍飾演的苗唯，郎才女貌、因愛結合。但妻子優渥的家境，沒有帶給二人美滿的婚姻，反而成為男主人公潛在的壓力。為出人頭地，楊華放棄穩定的工作，以妻子陪嫁的房產抵押借貸投資，並由此陷入債務和情感的雙重危機，最終在追債人堵截、朋友失信和家人的質疑聲中，走上激情殺妻的不歸路。
類型片？社會寫實劇？
與4年前的處女作《老獸》一樣，這是一部取材於現實生活故事的影片。導演在接受記者採訪時曾介紹，《老獸》源於聽到老家發生的一起孩子綁架父親的案件；《烏海》也有一個近似的原型， 「一對關係挺好、素養不錯的夫妻因為錢的問題，一個差點把另一個殺死」。比較故事原型與兩部影片，可以看到：經濟快速發展背景下，人倫關係的反差與錯位，是吸引編導者創作的原點。
雖然《烏海》以愛情和懸疑兩大類型元素作為宣傳點，內裡其實是社會寫實的藝術電影，即通過電影的方式回到生活現場，還原、建構人物行為的動機，探究和呈現造成這種反差、錯位的原因。社會寫實劇的魅力，是藉助創作者獨到的視角與創作能力，帶領觀眾理解生活本身的複雜性。觀看這樣的影片的意義在於：對生活的智性思考、對成熟思想的孕育和自我認知的提升。
主角定位背後的批判鋒芒與人性關懷
從《老獸》到《烏海》，周子陽電影的不同尋常之處，是對有人格缺陷的主人公的塑造。一般觀眾習慣於將影片的主角等同於英雄、等同於好人，而這兩部影片的主人公要複雜得多，難以判定他是好人還是壞人，在戲劇中被稱為「反英雄」。
2017年，周子陽在處女作《老獸》中就大膽地將自私、矛盾的落魄者老楊作為影片主角。鏡頭前的老楊複雜、多面、亦正亦邪，看似不可救藥，實則依靠攫取資源暴富的生存環境、失去財富即失掉尊嚴的境遇，才是他種種不堪行為的內在邏輯。
如果說《老獸》中老楊代表了當下中產信義邊界的模糊，《烏海》中的楊華則揭示了善惡一念的複雜人性。對他們的立體呈現，揭示了追逐金錢與欲望滿足的價值洪流下，男性擔當消弭、親情失落與人性的異化，其中包含了創作者嚴肅的社會思考、深刻的社會洞察與深沉的社會關懷。
這樣的主角定位，也意味著主動放棄通過情感認同打動觀眾的溝通策略，甚至有意識地挑釁觀眾的心理期待，刺痛觀眾。編導者的用意不是講述簡單道德評判的故事，而是透過主人公與家人、友人、情人、路人之間五味雜陳的交集、衝撞，揭示時代背景下的人性困境。
儘管《烏海》的上映檔期，遭遇新冠肺炎疫情席捲全球的現實傳播環境，一般觀眾更渴望在電影夢境中看到超人拯救世界，但無論如何，新一代青年導演直面現實，以創作思想性與藝術性兼備的影片為追求方向，令人尊敬。老楊和楊華這兩位具有人性深度的複雜人物形象的出現，也標誌著國產藝術電影的社會思想表達進入更深廣的層面。
充滿創造性的視覺意象
《老獸》和《烏海》都屬於以刻畫人物心理、揭示人性見長的現代電影，片中充滿創造性的視覺表達和意象呈現，是周子陽電影最富活力的部分。
《老獸》中，身材壯碩、氣宇軒昂的老楊，騎著單薄的女式電動車，遊蕩在荒蕪街道的畫面，滑稽又反諷，是整部影片的視覺之魂。而老楊失去長者權威的孱弱處境，早在影片的序幕中就已清楚交待，2分鐘前戲首先呈現的就是他與成年子女近身肉搏的畫面，他被推搡反鎖進小院。心有不甘的老楊揮錘砸爛鐵鎖逃離家庭，留給臥病躺在窗邊的妻子決絕的背影，預示了全片的人物關係與戲核。
《烏海》則另闢蹊徑，以一段從乾涸河床的泥土中挖掘非洲肺魚的短視頻開篇，鏡頭拉開，原來是男主人公楊華一邊吃飯一邊在看手機。下一場戲就是要債人砸門，楊華在門內屏息傾聽。導演以肺魚隱喻主人公的命運——可以鑽進泥土求生，但最終難逃被捉的結局。結合片尾楊華被警車帶走遠去的畫面突然顫動，原本交待故事結局的客觀鏡頭，瞬間轉換為觀看的主觀鏡頭，意味深長。
與《老獸》就地取材植入影片的視覺符號（困在小旅館夾層中的烏鴉、身披白袍捉鳥的路邊幽靈，以及老楊夢中的白馬）呼應，在《烏海》中同樣埋藏了不少有趣的視覺意象，比如楊華初到月亮湖邊倒置的沙漠景觀，他走投無路時鑽進恐龍塑像藏身，直至因要回補償款無望而點燃帳篷營地的熊熊大火，呈現了人物在絕境中一步步走向癲狂的心境。
有著藝術設計專業背景的周子陽，將現代媒介、裝置藝術與影像表達結合，展示了靈動的視覺創造力，但外在於現實生存環境的超現實喻體，也在一定程度上提升了普通觀眾理解人物心理的門檻。
（作者系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授）
作者：李春
來源： 《中國藝術報》
