明星讀書的書單（我只瞧得上這30本）
2023-06-03 03:09:34 4
毒藥君一直覺得，藝人的內涵與修養決定了他在娛樂圈的高度。前段時間胡歌的「滿分感言」讓迷妹們瘋狂不已，也有不少人因此路轉粉。可見顏值與內涵雙搭才是王道。
不止感言和演講，碼字和出書也能圈粉。1983年，劉曉慶《我的路》開創了影視明星出書的先河。一句「做人難，做女人難，做名女人更難，做單身的名女人，難乎其難」，影響深遠。此後，各路明星紛紛跨界寫書。但是，好書極少。
功夫不負毒藥君。通過多日研讀和梳理，從千百本明星圖書裡淘到了以下30本，節選精彩片段推薦給毒友，希望透過文字和意境，看到他們的才識。
陳坤：《突然就走到了西藏》
據說，人在兩種狀態裡，都會遇到魔鬼：一種是失意的狀態，一種是得意的狀態。不過，在我看來，得意時更容易遇到魔鬼，更容易迷失。人在普通生活的時候，會有些訴求和希望，不管這個訴求和希望是實在的財富還是帶有虛榮心的成就感，起碼有所寄望。可當財富和名譽突如其來超出預想，當命運女神突然眷顧讓你春風得意，反而會讓你感到害怕，你會突然迷失。 我十幾歲的時候是有計劃的：我以後要租個房子，我要去賺錢，我要分期付款買一個房子，我要努力工作去還款。我要去旅行，我要去吃好吃的，我要吃涮羊肉... ...可是這一切突然間變得不一樣了，突如其來的財富和名聲打亂了我從記事以來對人生的規劃，而且它們強大到足以消滅我作為一個普通人自我進取的希望和快樂。（摘自陳坤的隨筆集《突然就走到了西藏》/出版時間：2012年01月）
▌點評：一個在世間行走的平凡人的心靈告白，沒有浮華的語言但是卻能擊中你內心的柔軟，從掙扎迷茫回歸內心的平靜，也是人生的一場修行。
林青霞：《窗裡窗外》
拍戲的幕後工作人員稱呼我為「姐姐」，稱呼張國榮為「哥哥」，我猜想他們也許認為我們兩個是特別需要被寵愛的。 1993年我們一起拍《東邪西毒》和《射鵰英雄傳之東成西就》，那個時候我們倆都住在灣仔的會景閣公寓，總是一起搭公司的小巴去片場。有一次，在乘車途中他問我過得好不好，我沒說上兩句就大顆大顆的淚珠往下滾，沉默了幾秒，他摟著我的肩膀說：「我會對你好的。」從那一刻起，我們就成了朋友。 2003年3月的一個晚上，我吃完晚飯約施南生看電影，她說她剛好約了張國榮看電影，她要先問問「哥哥」再打電話給我，我心裡納悶，幹嘛要先問他，就買票一起去看好了。 在「又一城」商場戲院門口的樓梯上方，他靠在牆邊對我微笑，那笑容像天使，我脫口而出：「你好靚啊！」他靦腆的說剛剪了頭髮。 （摘自林青霞 散文集《窗裡窗外》/出版時間：2011年09月）
▌點評：林青霞的文字樸實細膩，短短的淺淺的，字裡行間卻透出對友情的珍視與懷念。同樣惋惜哥哥的早逝。
蔡康永《愛了就會活過來》
有這樣的日子，還沒起床，就知道今天會非常想念你；也有這樣的日子，一直忙到半夜，才驚覺一整天連一秒都沒有想過你。這都是由不得我的事，在清晨並沒有人會預報給我聽：今天到底下哪一種雨，飄哪一朵雲。這只是我每天要經歷的，
我一個人的小天氣。
（摘自蔡康永《愛了就會活過來》/出版時間：2013年10月）
▌點評：愛情是不分信仰、年齡、膚色甚至性別，蔡康永搞怪的外表下有一顆細膩的心，透過他的文字就能讓人感覺到濃濃的暖意。
馮小剛《不省心》
朋友問：情人節是哪天？我答：2月14日。朋友說：錯，是2月13日。我問：為何？朋友答：因為2月14日這一天都被老婆看死了，所以情人節改日子2月13日提前過了。看是看不住的，圈養不如放養。淘氣和離心離德還是有區別的，編瞎話也是在乎你，真不在乎你就不編瞎話了。刨根問底，真刨出實話來，你是翻臉還是不翻臉？主動反而變成被動。制裁只能使雙方都受損失。徐書記搞仁政，毅然宣布2月13日、2月14日、2月15日，放我三天假出去耍。我當然知道這相當於鬼子在炮樓上，在機槍的射程裡，在探照燈能夠掃到的距離內，宣布自由活動。我計劃情人節約宋丹丹、何冰、王朔吃飯。皇軍掐指一算，這是4個加起來200多歲的大歲安全局，戳著戰刀說：腰細，開路一馬死。我喜歡，在鐵腕人物的統治下俯首帖耳，免得自己煞費苦心追求真理。我對自己很清楚，威逼利誘之下是可以走正路的，放任自流則後果不堪設想。這也是北京人的特點，必須得拿槍逼著，誰厲害聽誰的，光平等協商什麼事也辦不成。我的許多良好習慣，都是在徐老師的嚴格管理下逐漸養成的。（摘自馮小剛散文隨筆集《不省心》/出版時間：2013年09月）
▌點評：馮導不僅電影拍得好，文字也玩的也很溜，輕鬆幽默的文風把徐老師的好、北京男人的那股勁兒以及夫妻相處之道闡述的恰到好處。
郭德綱《過得剛好》
什麼叫雅，什麼叫俗？牙佳為雅，人谷為俗。一個牙字兒一個佳字兒，這字兒念雅。嘴裡說出來，吃飽了沒事，坐那兒叨叨叨地說出來，這是雅。單立人兒一個谷，這字兒念俗。吃喝拉撒這是俗。人可以不說，就是你可以不需要雅的東西，但這俗你離不開。俗與雅相輔相成，喝著咖啡就大蒜，秋水長天一色。好些個高雅的人噴了香水，我都能聞出人渣味兒來。二十多年來，經過這麼多的坎坷，現如今我已經做到了閱遍天下A片而心中無碼的境界。俗的東西沒有了，高雅就不復存在了，兩者是一回事兒。藝術並沒有高低之分，說句俗話，話劇和A片都是給人帶來快樂的東西。你可以不同意我的審美觀點，但你無權剝奪我審美的權利。讓我和人民群眾保留一份俗的權利吧。文言詞兒說得好：豎子不足與謀也。 再次重申：高雅不是裝出來的，孫子才是裝出來的。（摘自郭德綱《過得剛好》/出版時間：2013年06月）
▌點評：郭德綱的文字很沉穩、大氣、有底蘊，調侃中就能把道理給人講了，初看只覺得有意思，再回味確實是這麼個理兒。
井柏然《小井想要一部時光機》
我一直相信萬事萬物必有其因果，小時候最好能經歷一些磨礪，青年時代要嘗試這般的行走，所有的挫折和歷練，偶然學到的某種技能，旅途中遇見的那些不同的人們……這一切，都是為了將來做準備，能夠握一些什麼在手裡，留一些什麼在心裡，那麼在面對未來的縹緲不定時，或多或少會讓自己平靜一些。 我想起幾年前，我和朋友在異國小鎮的一次旅行。他喜歡在背包裡塞滿零食，儘管大部分都落在我的胃裡；我喜歡在手機裡下滿各種旅行APP，儘管從來不打開查閱。 當時我們和一群外國朋友住在小鎮中一個小巧精緻的旅店裡。這兒每晚都有鬧騰騰的聚會，英語俄語西班牙語義大利語不知道什麼語四處亂飛。互相聽不懂，彼此比手畫腳也不妨礙你來我往。 那時，我們會就著清晨空氣中鮮花的芬芳享受早餐；我們會坐在馬車上感受午後清風拂過皮膚的暖意；我們會想坐就坐想走就走，遇見字母都猜不全的復古招牌就大膽推門入店……我想念那樣短暫卻隨心所欲的時光，想念那些放肆的笑聲和嬉鬧。 儘管這樣的想念，在寂寞的時候，會變得更加強烈。（摘自井柏然旅行隨筆集《小井想要一部時光機》/出版時間：2015年08月）
▌點評：樸實的把旅途感受娓娓道來，讓讀者有切實的畫面感。可能旅行的奇妙之處就在於此，隨時隨地都有能超脫本身去回望或者展望生活，給人無限的遐想空間。
梁靜茹《我的另一半》
每個人都那麼寂寞，
把汗水情緒一一碰撞，
想試圖把內心的恐慌和空虛一一搖走。
昏暗的空間裡，
吵雜的人聲、音樂聲、酒杯碰撞的聲音，
狂笑聲、汗臭、煙味、酒味，
我真是不喜歡這些人，
太擁擠了，太不夠尊重自己，
太吵了，太吵了。
一些人試圖在擁擠的人群中接觸到旁邊人的肌膚，
一眼就看出來了，你的企圖心，哼！
可是內心裡淺意識存在的卻是啊，你來啊，
我們一起跳舞，和不認識的你，但願你也不要記住我的面孔，
哎哎，通宵的夜生活，
哎哎，空虛的人們，
想藉著這個空間來掩飾寂寞的人實在太多了。
（摘自梁靜茹《我的另一半》/出版時間：2004年09月）
▌點評：她的行文柔軟細膩，坦白中又似乎略微遲疑，隨手塗鴉的文字，卻也簡潔而不繁雜。從這本書裡，可以窺見她的「另一半」，她私人的秘密世界，等待你去挖掘。（娛樂界大姐大張小燕）
成龍《還沒長大就老了》
前幾天跟一個朋友吃飯，他說自己有一臺哈蘇相機，很得意的樣子。我忽然想起來多年前的一個黃昏，我和鄧麗君一起在洛杉磯的海灘邊，看著夕陽慢慢往海平面跌落。她說，這實在太美了，我們應該把它拍下來。那是我剛好買了一臺哈蘇相機，趕緊把它拿出來，手忙腳亂地上膠捲，那個機器很複雜，等我把膠捲弄好，太陽已經落下去不見了。我們兩個人在海邊笑了很久。 有時候我常常會想，如果有這樣一種可能，或那樣一種可能，我們倆會不會最終走在一起。不過生活就是這樣，他不會給你那麼多種可能。你的人生早已被你的性格決定。（摘自成龍自傳《還沒長大就老了》/出版時間：2015年4月）
▌點評：成龍稱自己沒文化，寫這本書只是把自己很多年少不懂事的過去，很多生活裡或無奈、或心酸、或有趣的故事講出來，展現出了一個最真實的成龍。
劉若英《我敢在你懷裡孤獨》
我喜歡獨居，卻討厭一直搬家。但以我的工作形態來說，一年十二月裡面，我幾乎只會在「家」裡住上兩個月。我總是在外地移動、巡演、工作。經常住在飯店裡，偶爾一覺起來，會懷疑自己身在何處？有時得花個幾分鐘想一想，望望四周的環境，確認窗戶、鬧鐘、水杯、電話之類物件的位置，才能定位自己的所在地，不斷移動的過程中，當然會想念那個在臺北的窩。
那是我稱為「家」的地方。
每隔一段時間，我就把在外面的東西搬回家裡，那對我來說，也許就是所謂「旅程的完結」。然後在家裡，重新打包整裝，準備再出發，從這個角度來看，家又是「旅程的起點」。
也許，若沒有「家」這根據地，旅行只是無盡的漂流吧！對很多人來說，所謂「家」這個地方，只是有個固定寄帳單、各類信件、包裹的地點。（摘自劉若英《我敢在你懷裡孤獨》/出版時間：2015年06月）
▌點評：我喜歡劉若英，不是她某一個階段，而是整場花開的過程。讀這本書，奶茶只有一杯，冷冷熱熱，醇醇淡淡，全在一杯裡。（作家張嘉佳）
董成鵬《在難搞的日子笑出聲來》
我為什麼那麼希望別人關注我呢？可能還有一個原因：我是1982年1月出生的，這一年的1月份還是農曆雞年，我並沒能屬狗，所以我是和1981年出生的孩子們一起上的學。從小學到大學，我一直是班級裡最小的那個。而且因為我的生日離春節很近，所以每一次過生日的時候，都在放寒假，其他同學都能夠在生日那天收到生日卡，我卻什麼都沒有。我總是幻想著同學們如果送我生日卡，他們會寫什麼。我有一種自己不被別人在乎的錯覺。 我渲染這些可不是要你心疼我，只是想給自己接下來要書寫的那些瘋狂故事一個合理的理由：一切源自一首我不會唱的兒歌。如果上學是人生競賽的起點，我第一天就輸了，所以更加渴望被關注、被發現、被認可。後來我用各種各樣的方法出風頭，學各種各樣的本領武裝自己，都是因為我想要與眾不同。 你發現了嗎？這篇文章寫到現在，才第一次用「你」字作為一個段落的開始，之前的全部都是「我」。因為我真的很怕你看不到「我」。（摘自董成鵬自傳《在難搞的日子笑出聲來》/出版時間：2014年01月）
▌點評：成功的機會，不是每個人都能遇到，也不是每個人都能把握，或許正是書中說到的這份怕別人看不到「我」的惶恐，讓他成功「擠」進了我們的視線。
黃磊《十七樓的幻想》
志摩說：「如果一分愛愛到了肉體，也便愛到了頂。如果一分厭惡厭到了肉體，也便厭惡到了頂。」昨夜或者是我的昨夜，你的清晨，雨滴與夜態雙眼清冷。清晨的幾聲風鈴，不知是昨夜留下，還是當年的幻影。冷靜永遠是激情的餘波，繁星下一片漣漪。 「滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。」 「而我不能放歌，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的……」每每想到與你的分別，愛人啊，那是怎樣的一種心痛，仿若心中生出的鬼魔，利爪就在心房之間。又是一天，是最後一天的演出，就要結束。睡去時天光已放亮，友說仿佛看了一場子夜場電影，望著他幾乎是熟到不能再熟的面孔時，卻有一種模糊不清的感覺，歲月留給了我們什麼？是歡喜，還是悲哀，或者什麼都不是。周身的絞痛與耳鳴，以及心率的顫動不停，恐懼衰老與擔憂未來，瞬間的夢想與希望，榮譽以及殘存的體溫，全都相伴而來，這是一種難以名狀的心情，汗水和即將嘔吐的胃酸翻攪在一起。真的很想成為雲朵，然後被狂風吹散，連同落葉、灰塵、水霧、細碎的心。（摘自黃磊《十七樓的幻想》/出版時間：2003年07月）
▌點評：文字如人，優雅細膩，韻律如詩，不自覺地揮灑出無限詩情與哲思。青年的黃磊用最綿密細緻的心情，最真實的情感，寫出讓人倍感舒服的句子。
伊能靜《生死遺言》
我還記得第一次遇見你，我穿著充滿裝飾的衣服，一頭鬈髮，還有極粗的眉，發上系了好大的蝴蝶結。我原本就童音，那時更是嫩稚，是啊，我認識你的時候才十八歲，那個發誓活到三十歲就太老要自動消失人間的十八歲少女，怎麼會想到要做你的妻子，為你憂心操煩，然後擁有一個屬於我們自己的小生命？往事歷歷，你年少的模樣都還映在我的心裡，仿如昨日般清晰。 我近來常陷入回憶，多愁善感而且心思綿密，聽著胎教的輕快莫扎特都能讓我想掉淚。十八歲的我與二十六歲的你不停重疊出我們的青春，繁花似錦欲迎還拒的清純歲月，我初次與你親吻時的天旋地轉，你皮膚第一次貼上我滾燙的溫度，都忽然在遺忘多年以後又清楚地浮現。夜裡你在我的耳邊唱歌細細喃喃，我住在樹陰旁小屋中等你到來，景象、觸覺、人事、嗅覺這點點滴滴，密密黏黏地貼在心口，提醒著我是怎麼地戀上少年美形的你。（摘自伊能靜散文集《生死遺言》/出版時間：2002年10月）
▌點評：甜蜜而細膩的語言描繪孕期的多愁善感，回憶中那戀人初遇美好場面，帶給讀者濃濃的感動。
高曉松《如喪》
現在我站在監獄門口，還有三分鐘就自由了。你知道我現在最想念什麼？我最想念保羅西蒙，想念《傷心橋》和《斯卡保羅集市》，我後來把你喜歡的那些歌裡唱的地名都去看了一遍，不光蘇蓮託，還有維也納森林、馬塞諸塞、密西西比、阿拉巴馬，就是沒找到這個斯卡保羅集市，每到周末，大街邊的空地會出現許多白色帳篷搭起的臨時集市，每當我看到"Fair"的招牌，就心中一顫，想起這首《Scarborough Fair》，想起"She once was a true love ofmine "。 你說說，要到什麼時辰，一個人才能真正穿過所有的亂七八糟，看到那個True love of mine？會是第一個還是最後一個？是最長的那個還是最短的那個？是常常想起的那個還是常常忘記的那個？是為她笑得最歡暢的那個還是為她哭得最傻逼的那個？是用她生日當信用卡密碼的那個還是纏綿直到黎明來臨的那個？是之後常常一起喝咖啡變成紅粉知己的那個還是在校門外路燈下終成永訣的那個？到底是他媽哪個呀？有還是壓根沒有呀？要是沒有就早說，省了多少咬著被角哭溼枕頭的半睡不醒。可是如果真的沒有，那幫孫子又怎麼寫出的那些松花般操蛋的歌，拍出那些麻花般擰巴的電影，像擀麵杖般揉搓你那長得像血拳頭其實柔軟得像血饅頭的心呢？？？（摘自高曉松《如喪》/出版時間：2012年05月）
▌點評：這是在獄中的高曉松以過來人的身份和口吻寫給1988年的自己的一封信，講述了這些年發生在自己身上的人事變遷，對人生和人性進行了拷問。
楊恭如《我和斐濟有個約會》
有一天，我從過街天橋上經過，看到好多車，車尾的紅燈像無數隻鸚鵡魚，看得我竟然有些想哭。其實我也不知道為什麼自己會如此，但是後來想了想，覺得應該是這樣的，很多東西走進我心裡時乘的是加速電梯，可是出來時只能走悠長悠長的樓梯，簡單來說就是：情感豐富。 可能很多事情、人已經走了進來，但是我並無意識，一旦到了某些時候，比如分離，比如選擇，那種濃濃的情誼就會突然顯現出來。 對於感性這個詞，我我一直在苦苦修煉。我對於很多事物的想法，也都是在我大大咧咧的性格後面慢慢滋生。想來是荒涼的，人，作為一種有生命體的物質，窮其一生卻只為證明那些了無生氣的概念的價值，就像寄生蟲一樣吸附其上，才有些炫耀的噱頭。（摘自楊恭如散文集《我和斐濟有個約會》/出版時間：2015年02月）
▌點評：美人楊恭如褪去明星光環，依然是一個懂生活、會思考的人，嚮往她自由自在的人生，羨慕她隨性的體驗生活，想要去斐濟感受她的感受！
吳尊《決定勇敢》
而我人生至今最大的突破，就是進入演藝圈。如果你認識小時候的我，你就知道從那個害羞的男孩到今天在大銀幕扮演不同角色的藝人之間，有多麼大的差別。 這些，我都撐過來了，因為我知道，走入演藝圈是我自己的選擇，我因此擁有高知名度，可以做更多事、幫助更多人；但相對的，也應該付出更多的努力，甚至做出某些犧牲，包括我的隱私。離鄉背井的經驗教會我如何珍惜我所擁有的，而不是將這一切視為理所當然。我偶爾會想：如果當年留在汶萊會怎麼樣？但我知道，沒走上這條路，我的人生將沒有這麼多新鮮體驗、也會少掉許多很酷的朋友，或許今天，你也不會買我的書或對我的生活有小小興趣。 坦白說，做人真的不容易。這是個殘酷的世界，意外、慘案、搶劫、天災永無止境地發生，但我們的人生是有選擇的，當你選擇向左走或向右走，人生就會走向不同的路；只是，大部分的人生選擇題都很難做決定，所以我們往往選擇容易的那條路走。但我與大家分享的是：必須面對挑戰，因為挑戰幫助我們拉開極限、擴大視野，挑戰也增加了我們的生命深度與廣度。（摘自吳尊自傳《決定勇敢》/出版時間：2013年11月）
▌點評：吳尊的成功靠的是一步一步腳踏實地的努力和奮鬥，用自己的人生經歷去激勵更多的人勇敢追求夢想，做自己喜歡的事，成就自己喜歡的人生。
周杰倫《D調的華麗》
我希望將來能成為一個時代性的音樂人，而非曇花一現。二十年後當我的歌迷已經成為別人的爸媽後，還能很驕傲地對他的小孩子說：「當年你老爸的偶像，就是周杰倫。」我覺得時代性對一個音樂人來說很重要，因為音樂是不死的。對於音樂的精神與目標在我二十歲時就已經定下來了，我希望我老時，還有人在唱我的歌。 對市面上的很多音樂，每個人都有不同的見解和品位。好聽的歌不見得要深奧，和弦也不見得要變來變去，這就是好音樂。好音樂會一直流傳下去的，就像現在的經典老歌，還一直有人翻唱。我可以為音樂不談感情、不吃飯、不打籃球，因為我正在做跟生小孩一樣重要的事——寫歌！（摘自周杰倫自傳《D調的華麗》/出版時間：2005年01月）
▌點評：周杰倫書中的承諾和願望都達成了，30歲之前結婚，成為一個時代性的音樂人，包攬了一代人的青春回憶。
樂嘉《本色》
我上次見你是三年前，你暑期回家，幫你換床單時，找到「地圖」的痕跡，無意中又發現枕頭下面包裹的非常工整的《老人與海》裡，夾了一張已經磨損得不成樣子的毛片，我若無其事地把片子收走，誰都沒說，啥都沒說。現在想想，那種我自以為潤物細無聲的作法愚蠢無比，因為根本就潤不到你，還可能讓你誤會老爹偷翻你的私人物品，而且依你的性格，為了報復，表示反抗，轉頭就會再找另外的片子，還不如書裡面塞幾張我看過不錯的盤給你來得更實惠更有效，也省得你浪費時間看那些對性觀念上重大誤導的片子，進行不切實際的對比，反正我年輕時，一度總拿自己和片中的鬥士都比，每次都帶來巨大的自卑，發現不僅技不如人，戰鬥力也望塵莫及，成熟後，才發現片商都是騙子。這事，看下滿足自己的好奇就可以了，沒事老看，對自己長遠性福有百弊無一利，更重要的是，還會莫名地陷入自己是個充滿低級趣味的人的悲哀，那時，我就是這麼掙扎的。（摘自樂嘉《本色》/出版時間：2013年10月）
▌點評：寫給18歲兒子的信，直白大膽的語言剖析性愛這點事兒，現身說教，不得不說，樂嘉是真勇士啊。
胡歌《幸福的拾荒者》
見過我的醫生都說那天我離天堂很近，能夠保全性命是個奇蹟，而眼睛能夠重見光明更能喻為傳奇。其實那天，連我自己都以為將會失去一半的光明......在被推進手術室之前，我一直在思考如何面對右眼的失明。我自己用手檢查了面部的傷勢，左邊並無大礙，右邊血肉模糊，猶以眼部最為嚴重，沒有任何知覺。我在救護車上非常鎮定地向醫生詢問右眼的情況，得到的答案是不確定。「不確定」實在不是一個能夠讓人滿意的答案，它讓我不再抱有任何僥倖的希望，它讓我不得不去接受成為「獨眼龍」的事實，它讓我開始胡 思亂想......「獨眼龍」的形象比較適合當海盜、土匪這類兇悍的角色，反正郭靖是演不成了，《射鵰》裡也沒什麼獨眼的江湖好漢草莽英雄，柯鎮惡瞎的是一雙也不符合。想到梅超風我倒是覺得可以嘗試—— 張紀中老師曾經說，「梅超風不可超越！」我這回反串加上真瞎，應該也是前無古人後無來者了吧？（摘自胡歌《幸福的拾荒者》/出版時間：2007年06月）
▌點評：平實動人的筆觸娓娓道來2006年車禍期間的經歷與感受。都說經過重大挫折的人更清楚自己該如何走以後路，由此看來胡歌的成功不是偶然，是必然。
何炅《來得及》
也許青春就是這個樣子，記住一些，忘掉一些，保留一些，丟掉一些，但所有最珍貴的，一直都會在心裡。就像那個掛曆，不知道在哪個角落，但畢業那年的心情，卻一直被放在心裡隨時夠得到的地方。三十歲的時候，畢業已經很多年，我還保留著之前留下來的一個習慣——不愛講心事。記得有一年春節在北京過，娜娜他們幾個朋友賴在我家,他們在談心事，我靠在沙發上昏昏欲睡。一個朋友指著我說，炅炅最大的問題就是不愛交流。是的，其實我不會交流。我可以和大家一起K 歌、一起看電影、一起玩樂，但是聊天我常常提不起精神來，我是真的不擅長講自己的心情。（摘自何炅《來得及》/出版時間：2015年07月）
▌點評：作為一個資深的主持人，何老師總是能妙語連珠，既能讓我們瘋狂玩鬧，也能帶我們安靜下來聆聽他的青春回憶。
劉同《誰的青春不迷茫》
如果你愛一個女人，愛到骨頭裡，愛到生命裡，愛到夢裡，愛到身體髮膚毛細孔真皮層，那麼你一定知道她愛什麼，喜歡做什麼、喝什麼、去哪裡，朋友是誰，父母住哪裡，最缺什麼，想要什麼……如果你愛她，我不提醒你，你要做的事情應有盡有。所以你問我：「我喜歡那個女人，我願意為她付出一切，請問我應該怎麼辦？」如果你的眼神恰好還特別真誠，我只能賜你一句特別古老平時用沒什麼新意但用在你身上卻又十分生動的回答：「你撒兩滴尿，照照鏡子，看看你配不配得上。」如果你真的愛一件事物，你比我更關心，更在意，更明白自己要做什麼。一切的打著愛的名義的喊口號都是耍流氓、臭流氓。（摘自劉同《誰的青春不迷茫》/出版時間：2012年12月）
▌點評：犀利且精彩的文字，讓人看後頓感舒爽。如果真的喜歡，你會不惜一切找到解決的方法，不要打著愛的名義耍流氓。
劉曉慶《人生不怕重頭再來》
我開始漂在橫店，跑碼頭掙錢。我重新來到攝影棚。服裝，化妝，燈光，攝影機，導演，監視器……一切仿佛是上個世紀的回憶。本來以為這輩子都不可能再演戲了，沒想到又粉墨登場，回到這陌生而熟悉的環境裡。現場鴉雀無聲。只有劇務人員在輕悄悄地工作著。靜靜地站在片場，我恍惚地環顧周圍。領略著全新的感受，深深呼吸，壓抑住自己的激動。只聽見外面導遊用高音喇叭在向遊客介紹：「這裡是明清宮，是明朝的宮殿。劉曉慶主演的《永樂英雄兒女》正在裡面拍攝。劉曉慶偷稅漏稅進了監獄，這是她被放出來拍的第一部戲……」……一切就緒了。我坐到攝影機前。導演喊：「預備——開始！」我說了一句臺詞，腦子裡突然霧氣朦朧。只聽見燈光小師傅蹲在地上給我打著反光板悄悄說：你跟過去一樣漂亮。向他報以感激的微笑，又重新開始。仍然，張口結舌說不了完整臺詞。冷汗浸透了戲服。（摘自劉曉慶回憶錄《人生不怕重頭再來》/出版時間：2015年11月）
▌點評：出獄後重返影壇從龍套做起，不苦情，不誇裝，充滿正能量，這份灑脫不是一般人能做到的。
韓庚《夜伴三庚》
我覺得一句話說得很好：要麼讀書、要麼旅行，靈魂和身體，必須有一個在路上。 去了不同的地方，看了不同的風景，知道了不同的事，感悟了不同的人生，生命才是完整的。 如果自己不出去走走，就會以為眼下的這片天就是全世界。很喜歡旅行，喜歡去看不同的風景，看不同的天空。每年我都會給自己留下一些空閒的時間，背個包，買張機票就開始了自己的旅行。 去過的一些地方，最喜歡的國家是泰國。整個國家的包容性很高，當地人很熱情，總是不慌不忙，樂悠悠地生活著，他們還具備一種自嘲精神，自己會被他們那種幽默感染，在那裡總能找到內心的平和。（摘自韓庚自傳《夜伴三庚》/出版時間：2015年12月）
▌點評：平實但溫暖的文字詮釋了他走過的每一步，感動不已。摘下明星光環，卸掉完美偽裝，看到了一個最真實的韓庚。
大S《老娘駕到》
我從來不覺得沒有婚姻或小孩，人生就不算完整，如果好好過日子、每一天都活得沒有遺憾，人生也很完整啊！ 直到後來，有一天我遇到了汪小菲。 那種時候你才會驚訝緣分的奇妙，因為我一看到這個人就感覺他好熟悉，彷佛已經跟他相處了好幾輩子，一種很自然的感覺。 「我要生這個人的孩子。」這樣的念頭從我心裏面冒出來。很巧的是，我老公對我也有一樣的感覺。我們兩個人居然一見鍾情，而且見過四次面之後就決定結婚。在別人看來，我們的發展快得不可思議，甚至有媒體揣測說我是先有後婚，才趕緊帶球嫁。對這樣的無稽之語我們一笑置之，不是為了嫁入豪門，也不是怕老了會孤獨死去，如果有人問，我會坦誠告訴對方，他就是我失落的一角。時間長短從來都不重要，重要的是，你知道身邊的這個人你想跟他生小孩、過一輩子。（摘自大S《老娘駕到》/出版時間：2015年11月）
▌點評：有人說當你遇到摯愛，一切瘋狂都是理所應當，從她的書中我們可以感受到這個為愛奮不顧身的女人、母親，是多麼的可愛與偉大。
林志穎《我對時間有信心》
35歲的時候，我也為人父了，我和老婆有了小小志（Kimi）。 我跟大家分享我做父親的喜悅時，小小志才剛滿月，但他已經在我生活中佔據非常重要的位置和很大的分量了。因為我多了一份使命感和責任。 以前比賽，賽車過彎的時候，我都會一腳油門踩到底，趁機超越前面的人。可是自從有了他，我每次要一腳踩到底的時候，想到他，嗯，腳就收回來一點點。我變成了一個沉穩的車手，表現更穩定了。因為我也將是一個沉穩的父親了。 對於小小志，我完全是一個超級奶爸，我把研究車子、研究科技、研究網絡的精神全拿了出來，跟劇組的媽媽請教媽媽經，研究嬰兒該用什麼奶粉、什麼尿布……為了Kimi偶爾也不講原則。他還小的時候我送他去上課，他一直可憐巴巴地黏著我，老師說「你兒子簡直是個橡皮糖無尾熊」。我竟然頂撞老師：「那又怎樣？」 我爸爸是我的偶像，我也希望我是Kimi的偶像，希望他喜歡賽車，喜歡唱《十七歲的雨季》，喜歡爸爸。所以我要更努力行動起來，成為他的偶像！（摘自林志穎自傳《我對時間有信心》/出版時間：2014年06月）
▌點評：懵懂年紀就爆紅，一直風光無限的林志穎，在書中我們看到了他柔情的一面，勇敢擔起父親的責任，用心守護Kimi這隻小小風箏。
謝娜《娜是一陣瘋》
有一個話題，有一個人，我知道我怎麼逃都逃不掉，好吧，反正我也沒打算逃過，我要認認真真地說說那個人了。 其實也不是我不願意說，是因為這幾年一路走下來，他對於我，就像身邊的一縷空氣，無形無狀而無時無刻不存在著，他，他的名字，他這個人，有關他的一切……我張開嘴，總不知該從何說起。 因為我知道，兩個人的感情，從各自心裡體會到的，到用語言形容出來，到旁人的意會，再由旁人表達出來如此周轉一圈，總會有些東西，已經不知不覺走了樣。這種走樣，無關善意與惡意、甚至粉飾或扭曲，因為每個人都無法真正代替別人去感受去經歷TA的感情和人生，只有我自己的心，才能觸摸得到面對他的時候那個真實的自我：快樂、悲傷、生氣、感動、彆扭、欣喜……在各種不同的情緒中，我們手牽著手，一步一步，從兩個少不更事的孩子慢慢走向了成熟。 不管怎樣，這些年的生命能夠與他交集在一起，對於我來說，是一件最美好的事。 謝謝你，劉燁，謝謝你給我的這些美好的日子，謝謝這個世界上有你。 （摘自謝娜自傳《娜是一陣瘋》/出版時間：2006年06月）
▌點評：謝娜和劉燁的戀情曾是娛樂圈的一段佳話，戀情的結束也曾讓無數人為之惋惜。毒藥君以為最好的感情莫過於分手之後還能說出那句，謝謝這個世界上有你。
蔣雯麗《姥爺》
童年像一個夢，看著陽光的影子從屋子的這邊走到那邊，聽著樹葉婆娑的聲響，看著雨水從屋簷上傾洩如注，時間就這樣悄悄地溜走了，還覺得時間走得好慢，恨不得自己插著翅膀飛著長大。 小時候的好多聲音，現在都聽不到了，火車沒幾分鐘就從我家的窗後過去，震得窗戶譁譁的響聲；磨剪子的吆喝聲；彈棉花的，要飯的，賣米酒的，知了的，蛐蛐的叫聲，其實把這些聲音收進來，已經很讓現在的孩子們羨慕的了，因為現在打開窗戶，除了汽車聲，就是裝修聲。 瞎說了一通，其實，我要寫的是一個真實的故事。 姥爺和我，一個九十歲，一個七八歲，在七十年代末，那個風雨飄搖的年代，他扶持我長大，我陪他走完人生的路。一個生命像小樹長高，長壯實，一個生命卻像一顆老樹，慢慢地倒下了，無聲無息。 我自己現在也有了孩子，有時看著他在我的身邊睡著了，那天使一般的表情，心裡對他湧起無限的愛。我就會想，姥爺那時看我，也是這樣的吧。（摘自蔣雯麗散文集《姥爺》/出版時間：2013年03月）
▌點評：蔣雯麗的文字不浮華，不熱鬧。她的文字非常平實，但這種平實又讓你覺得增一分太豔麗，少一分太蒼白。她對文字的感覺非常好，所謂『恰如其分』就是像蔣雯麗這樣。（作家六六）
李晨《晨光倒影》
雲很厚很近，大朵大朵粘在頭頂，讓人想摘來嘗一口，嘗嘗這天與地銜接處的神聖味道。這裡有整個世間最為清澈的笑容，有這場生命最為簡約的形式，有繁華大都無法企及的寧靜，就連藏族小朋友的舞蹈都會讓人沉醉——原來純淨，可以來得如此簡單、自然。一壺奶茶，三五好友，或者坐而論道，或者追憶往昔，或者單純的發一場空前寧靜的呆，都是無比享受的事情。在這裡，沒有任何與工業時代有關的道具，沒有峰巒疊嶂的通告，沒有喋喋不休的打擾，人類所謂的各種追求被高山冰雪稀釋的一塌糊塗。 完全陌生的山巔，前所未有的自由，之前發生過什麼，無論我還是它，都不必在乎，無需顧及，只因對於彼此，我們都是一次嬰兒般的再生。再生的不僅僅是純淨如雪的心緒，更是對走過人生的各種清澈回顧——人生本就是一場偉大的旅行，在每一段旅途上我們都會遇到姿態萬千的風景，同時我們也會成為他人的風景，於是，在途中我們遇到一起趕路的朋友、愛人。大家風雨兼程，彼此相知相惜，無論坎坷荊棘，他或她，都會在某個時刻出現，為你擋風，給你溫暖，這種無堅不摧的力量足以撼動任何人，站在山巔，想起那一路走來曾與我相伴的人與事，想起那些曾在我生命中閃耀過的朋友們，心底之暖足以抵禦天寒地凍。（摘自李晨自傳《晨光倒影》/出版時間：2010年10月）
▌點評：文字是展示一個人內心的絕佳途徑，讀他的書，字裡行間都能看出對生命真誠的喜愛和尊重。
張藝興《而立24》
努力並不一定會達到目的，但努力一定會有一個努力的結果，無論結果怎麼樣，和不努力肯定是不一樣的。沒有人可以決定自己會有什麼樣的未來，但那些積累在身體上的感覺，決定了當你可以站起來的那一刻，你會是怎樣的站立姿勢，也決定了你未來站立的地方！有時候會聽見大家說我有天分，其實我真的覺得自己沒有天分。夢想這個詞很奇怪，以夢開頭，卻是要在現實裡完成一切。當然不是真的做夢，因為有人曾經告訴我，夢，其實是一個人的心的樣子。站在舞臺上讓別人看見，其實是要讓大家看見一顆心的樣子，看見夢想。若見我身時，如見我心，那樣我覺得自己會飛起來吧！我常常看見在我心裏面有一條龍，會保護我，所以一定也能帶我飛。（摘自張藝興自傳《而立24》/出版時間：2015年10月）
▌點評：不得不說，張藝興也是個雞湯小能手，字裡行間都是慢慢的正能量，希望能一直一直這麼努力下去，努力成為更好的藝人，努力活出你想要的精彩生活。
魏晨《我不是誰的偶像》
很長一段時間，有件特定的外套我得一直穿著，每次想脫掉，外套就發笑：你到底是誰呢？你因何而存在？我回答不出來，因為大家只認得穿了那件外套的我，那件外套，叫作選秀明星。時間長，它就是你的皮膚、你的編碼、你的姓名，是一種令任何讚美和詆毀都無法抵達真實自我的可怕漠視。漠視你的個體存在，漠視你的悄然努力，漠視你的一切可能。對於公眾來說，看不見的，就是不存在！如果脫掉一件外套，就沒有人會認識你。你還有多大的自信做自己？難以更換的外套遠不止一件，你又還有多大的勇氣做自己？曾經的我覺得只要學會在媒體面前對答如流、在觀眾面前唱跳瀟灑，就叫作自信。現在的我偶爾回頭看這一切，才發現，堅持做著自己喜歡的事情，已經是自信的最好證明。我不是誰的偶像，我還是那個為了一句喜歡，就從門外漢一直硬闖過來的人。努力做好自己，是我對原點的承諾，不管這條線畫出有多長。（摘自魏晨《我不是誰的偶像》/出版時間：2013年05月）
▌點評：乖小孩到叛逆少年再到成熟青年，魏晨走過了諸多坎坷，用精彩的文筆講述了一個美少年的成長之路。
王茜《我就是季潔》
在出演《重案六組》之前，我已經參與過十部電影和近百集影視劇的拍攝了，基本上都是主演，不知為何卻沒有引起多大動靜。 那個時候，我演的角色很極端，要麼是好人要麼是壞人。別笑，我說的好人都是極端的好，壞人都是極端的壞，到現在我心裡還是很納悶，我長得有那麼極端嗎？不是無比堅定的共產黨員，就是十惡不赦的叛徒賣國賊。我的身心經過長時期正邪較量之後，發現做好人太難了，臺詞義正詞嚴，行為規範嚴謹，大好的演技無處發揮，壞人就不同了，隨你怎麼演，可著勁兒地壞，觀眾還嫌不過癮，於是決定認真做一個「壞人」，在反面角色這條道路上發光發熱，爭取努力成為國內頭一號女反派，將「壞女人」進行到底。 可是沒想到在1996年，在徐慶東導演的一部電影中無心客串了女警察後，便和女警察結下了不解之緣，從此加入了抓壞人的警察隊伍中。（摘自王茜《我就是季潔》/出版時間：2013年04月）
▌點評：一個好的角色可以成就一個演員，王茜就是典型代表，《重案六組》裡的女警季潔用文字記錄下了她的演藝生涯。
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