盜夢空間電影解析（電影盜夢空間中的）

2023-06-03 05:42:53

【克里斯多福·諾蘭】是一個天才的築夢人，在他的影片中，我們能感受到藝術與商業結合而又不失品味的內涵文化。

他照顧到電影本身的運營需求，也沒有喪失自己看世界、看宇宙的獨特眼光。

他與觀眾一同商榷探索世界運轉的秘密，探索人性的秘密，為我們帶來了具備現代哲思的電影作品。

今天，讓我們一起從「符號學」的角度，來聊一聊電影《盜夢空間》。

1、「符號」是何時產生的？

大概追溯到世界上有了結群的生物開始，當它們運用某種方式傳達信息進行交流的時候，符號就開始悄然存在了。

「符號學」的存在是一個歷史性的「必然」。它的研究領域跨度之廣泛，方向類別之多樣，為世界上各個科學的研究提供了巨大的利益。

趙毅衡教授在《符號學》一書中下了定義：

「符號是被認為攜帶意義的感知：意義必須用符號才能表達，符號的用途是表達意義。反過來說，沒有意義可以不用符號表達，也沒有不表達意義的符號。」

這個定義將「符號」與「意義」進行了一個整合。「意義」和「符號」便是密不可分的存在，相互解釋，相互定義。

2、電影符號學

【克裡斯蒂安·麥茨】作為電影符號學的創始人，更加創造性地提供了研究電影的多科學領域研究理論。受到拉康精神分析語義學的啟發，他進一步嫁接了精神分析學說與現代符號學和修辭學，並運用於電影理論。

在麥茨的理論當中，他力求於描述一整套迄今為止尚有一部分不清楚的電影實踐到底是以怎樣的方式植根於大規模的人類修辭手段的。他在《想像的能指》一書中提出了大量精確而又獨特的知識理論系統，如「能指的凝縮與移置」、「窺淫癖」、「認同、鏡子」等。

他認為：「語音的存在是自然現象，是人類的發聲器官的功能，但是每個語音能代表何種含義卻是不確定的、隨意性的，它的意義是被文化所賦予的。「

語言這種任意性使得持不同語言的人彼此無法溝通。

規則的語言系統使文字和詞句表達了固定的涵義或是淺顯易懂的暗示，然而電影用畫面和聲音敘事，不受語言系統控制的它可以用各種符號表達各種含義。

著名符號學家維奇洛特曼指出：「電影語言確實存在，但它的特點在於它和其他許多語言都一樣，也是一種對其他語言重新編碼的系統。這是因為它既通過視覺，又通過聽覺來發生作用。電影語言的元素是那些在其他語言中已經成為複雜文本的結構。」

若將電影視為創作者傳達信息的一種方式，它便成為了一種強制而又單方面的交流。電影中所具有的「意義符號」，作為電影創作者表達內涵的工具，具有強烈的個人色彩。

克里斯多福·諾蘭

克里斯多福·諾蘭是好萊塢的票房金童，1970年7月30日出生在英國倫敦。

出生之後諾蘭就被發現為是紅綠色盲，當然，這並沒有對日後諾蘭追求他的夢想產生任何影響。

諾蘭的父親是做廣告文案的英國商人，母親是做空中小姐的美國人。在這樣一個跨國家庭的背景下，混血的他同時擁有者英國和美國的雙重國籍。

孩提時代的諾蘭是在倫敦和芝加哥之間奔波長大的，這種在兩地之間飛來飛去的成長經歷使其對自身身份的歸屬和確認異常敏感和關注，作為一名導演，這種打在身上的成長烙印並不是被默默珍藏，而是以獨特的藝術面貌呈現在克里斯多福·諾蘭其後的作品之中。

克里斯多福·諾蘭

此外，諾蘭在大學期間接受的是英國文學的教育，這段時間的學習，使他更加遊刃有餘地掌握了敘事講故事的能力，因此在日後的創作當中，他獨特的敘事方式也成為其電影的一大亮點。

諾蘭「編」「導」結合的工作方式，使他的電影整體性更強，內容更充實，線索更明確。正如《盜夢空間》複雜而不繁瑣的敘事線條，不是一般電影可以輕易駕馭的。

《盜夢空間》被譽為「發生在意識結構內的當代動作科幻片」，故事講述了男主角因為對於妻子的愧疚，同時為了爭取回歸自己和父親、孩子的家庭，不斷潛入夢中，完成夢中的「植入意識盜竊行動」的故事。

《盜夢空間》能做到在IMDB榜單上排到第十四名，可以說是相當了不起的，這是導演的成功，也是電影的製作團隊的成功。

回顧電影跌宕的劇情，豐富的想像，緊湊的節奏，有沒有一些關鍵的信息，是你遺漏的呢？

《盜夢空間》

「夢幻式」結構的特點使影片實現了時間上的畸變。

影片中，現實世界的五分鐘在夢裡可能是一小時，而在深層夢境中又會成倍的增長，時間變成非限定的因素，可以在某一個時間點的橫斷面上無限的延長，這就大大擴展了故事的敘述空間和敘述可能。

同時，「夢幻式「的結構也增添了影片的審美難度，虛無縹緲的夢境呈現方式增加了敘述的多義性和不確定性，在一定程度上消解了現實的權威性。

現實和夢境變得沒有界限，甚至無法區分,，影片中柯布與妻子迷失在自己的造夢世界裡無法自拔，他們相守50年，直至白髮蒼蒼、皺紋滿布、老死夢中。

當他們進入迷失域，這也是夢境的最深層，柯布逐漸意識到要脫離虛構的世界，重回現實，而妻子梅爾早已深陷其中，不得已的柯布只有對妻子實行了一次「質疑世界」的意念植入，兩人終於重返現實。

然而，因為懷疑現存世界的意念在梅爾的腦中根深蒂固，致使現實生活中的她又一次選擇了以自殺的方式去找尋現實，結果永遠的死在了現實世界。

是夢境還是現實，是選擇還是逃避，是掙扎還是接受，這種在兩個時空都格格不入，對自我認同的強烈震懾，在不同程度上代表了我們每個人的心理負擔。

我們不得不思考，有時候夢幻比現實美好，為什麼我們還是要選擇現實呢？

A、「大海」與「子宮」，「安全」與「逃避」

《盜夢空間》的夢境已有前人的研究，在男主角柯布的最深層夢境中，大海是一個標誌性的場景，在男主角柯布與已故妻子梅爾單獨相處的時候，是歡樂的、幸福著，深層夢境的大海其實也象徵著母親溫暖的「子宮」。

柯布通過頻繁地回到最深處的夢境，不斷地回到感覺熟悉而安全的子宮，與已故妻子梅爾相會，獲得心靈的慰藉，以逃避現實中的缺憾與心靈上的愧疚。

B、充滿危機的街道、大橋

第一層夢境涉及到的綁架環節就困難多多。

一輛火車赫然駛進了城市的街道。這是導演對規則世界的強烈宣洩。

易容師伊姆斯說：「要做夢就要做的大膽」，然後換上一隻大火力的機槍，這都是荒誕的幽默中對現實世界的強烈控訴。「大橋」是可以變換的堅實盾牌，想要掌控自己的人生，能夠在充滿危機的時刻用自己構建的「大橋」來保護自己。

C、看似安全的豪華酒店

酒店的房間很多，似乎需要一些隱私和秘密的人們都會選擇這樣的地方尋求隱私和庇護。

可是，在受騙人的房間下方就是盜夢人精心準備的工作室，這是對「自我認為安全」的諷刺。酒店的布局多樣，未知重重，是導演對「迷宮文化」的一次致敬。

D、關卡重重的潛意識基地

城市風光似乎已不夠滿足觀眾的胃口，還要讓雪地裡的槍戰奪人眼球。

諾蘭真的是過足了迷惑之癮。在這個環節當中，潛意識被重兵把守，象徵了其無法控制的隱秘性。

但最終通過重重困難，打開了高強度防守的保險箱植入了思想，也顯示了導演對於掌控全局的自我陶醉。

E、自我構建的迷失域

在科布的迷失域，那個虛無的意識空間裡，他與梅爾度過了漫長而幸福的一生，這個空間也是科布之所以質疑現實世界的重要原因之一。

本來在想像中的世界生活應該是一件很美好的事，而這個空間卻在一點一點地崩塌。

對於主人公來說，象徵著他正在崛起的決心，忘掉過去重新生活。

而對於導演來說，可能這是他對虛無世界的最終評判，在想像意識中的自我追逐與自我滿足是不真實的，只有回到現實中來，才能在未知的不確定中找回自己真正的道路。

F、迷宮

在電影中，「迷宮」作為導演最為鍾愛的一個符號如同諾蘭其他的電影中一樣頻繁地出現。

電影本身的敘事就是一個「迷宮」，迷宮本身具有斷裂和貫通的含義，《盜夢空間》因為題材涉及潛意識夢境，而且是漸次深入的多層夢境，影片呈現的是共時之下縱向的多層夢境裡發生的事。

「斷裂」的是夢境的空間，同時再生的也是類似樹形分岔似的夢境空間。時序規整，因果線簡單清晰。

對於觀影者來說，他們的生存環境大不相同，因此「迷宮」這一符號對不同的人來說肯定具有不同的含義。

對於鍾愛娛樂的人來說，「迷宮」也許象徵著層層未解的謎題，需要一直向前努力尋找答案；對於缺乏安全感的人來說，封閉、未知的「迷宮」也許象徵著危險和恐懼；對於熱衷安靜的人來說，「迷宮」的閉合，冷清也許帶給他們的確實安靜和私人化的場所。

然而無論從哪個方面去解釋，符號的意義未必是錯誤的，因此符號的意義對於觀影者來說，是不確定，且多樣化的。

A、陀螺

不難看出在《盜夢空間》中，導演將主人公回家的意念定位整部電影的主要線索的原因，電影中的人物回歸自我的路程就是導演回歸自我的過程。

「陀螺」作為影片當中最為明顯而又重要的一個符號出現。

主人公柯布是一個本領非常強大的盜夢人，他可以深入到人的潛意識裡植入夢境，但是這樣一個在眾人眼中幾乎無所不能的人物卻在自己不為人知的秘密裡苦苦掙扎，分不清現實與夢境的他只能用妻子留下的「陀螺」圖騰來分辨自己是身在夢境還是現實。

諾蘭作品中的人物在身份的糾結中積極活躍的生活著，正如柯布一樣，個性獨立，非常主動地和他所生活的環境抗爭著、協調著，給觀眾留下強烈鮮明的深刻印象。

諾蘭成長的年代處於人心焦慮不寧的「越戰後期」和「冷戰期間」，那個時代有著強烈的反思和質疑的精神潮流，陀螺代表的是質疑，是反思，也是導演整個成長經歷中，不得不探究的意義。

B、照片

這種用化學和物理科學所創造出來的東西本身不具有任何意義。可是照片上停留的時間實際上是時間的延生，它所帶來的情感與回憶充斥著巨大的能量。

在電影中，植夢者們深知正面的情感力量帶來的意識明顯要比負面的情感力量深刻得多。在諾蘭的其他電影中也使用了「照片」作為一個非常重要的道具。像《記憶碎片》中主人公找回一切記憶的工具，《致命魔術》中也有相應的使用。

菲舍的潛意識植入採用照片這一象徵意義，情感宣洩與事態轉移來的恰如其分。

C、戒指

電影中柯布的手上有一個非常容易被忽視，但卻是非常形象具體的象徵符號。那就是「戒指」。

我們知道「陀螺」作為妻子分辨夢境與現實的工具而存在，在柯布接手妻子「陀螺」之前，他的圖騰是什麼呢？

由此不難聯想，這個戒指可能是柯布維繫理性思維的重要途徑。在現實生活中，柯布的手上從來不帶戒指，因為他真實的妻子已經死了，而在夢境中，柯布左手無名指上的戒指閃閃發光，這是他用來表達對妻子思念的一種方式。

這時我們可以做一個假設，假如柯布所在的世界實際上是夢境，而有梅爾的夢境實際上才是現實。那麼這個時候「戒指」的涵義就變得恰恰相反了。戒指的存在成為柯布與現實銜接的重要依據。

說到這裡讓我們想起導演為電影設置了一個非常開放性的結局，我們不知道陀螺最後到底有沒有停下來，不知道科比所在的世界到底是夢境還是現實，那麼這時候「戒指」的象徵意義就變得含糊不清了。

不過有一點可以肯定的是，無論夢境與否，主人公已經接受了妻子已然離去的現實，下定決心回家，照顧家裡日夜思念的孩子。

4、妻子「梅爾」為什麼必須死

大衛林奇說：「恐懼與焦慮是我們這個時代的精神症狀」。在《盜夢空間》中，夢境中的妻子梅爾可能是代表了這種複雜狀態的符號之一。

「梅爾」在影片中極度懷疑自己存在的世界，想盡一切辦法進行自我毀滅與精神壓抑。她的表現可能代表了21世紀大多數在快節奏下生活的人們的內心狀態。歇斯底裡，惶恐不安。

在好萊塢傳統敘事的模式之下，女性作為男性英雄主義襯託下的附屬品，「梅爾」算是極盡了破壞之道。

她代表了科布一切的痛苦之源和欲望之源。

她讓科布的精神世界的迷失充滿了令人理解的惶恐，掙扎，正因為她的存在，主人公的失落感孤獨感，自我身份的模糊和喪失，內心潛意識的心理困惑一一展現在觀眾的眼前。

「梅爾」是一個普遍的象徵，她住在我們每一個人的心中。她代表著一種被禁錮，被理想化了的自我幻覺，危險而又神秘。

我們前面說到大海是安全的「子宮」的象徵，這大海旁邊與柯布相處的梅爾，溫柔、體貼、平靜而充滿力量；而置身於客廳之中的梅爾，化身「蛇蠍女」 ，她控訴著男主角背叛了妻子對於「同生共死」的要求，最終導致了她的死亡。

在淺層夢境的場景，梅爾帶給他的更多是威脅，而非平靜，「極致的愛情」更多的是源自毀滅的本能與男性的「閹割恐懼」，衝突必須被化解，主角才能夠回歸現實，因此梅爾必須死。

總結一下，克里斯多福諾蘭對於當今世界的兩大問題，即無根的虛無主義和災難的技術主義，對人類正在面臨的信仰危機和迷失境地，進行了富有懸念的「迷宮式敘事」展露，獲得了廣泛意義上的成功。

當然，「一千個讀者就有一千個哈姆雷特」，即便是在普遍認同的社會群體環境之下，觀眾所體會到的符號含義未必是電影創作者本身所要表達的含義。

符號的存在要求它必須表達「意義」，而「意義」完整地傳達卻是一個漫長的過程。

但是，在加碼與解碼的過程中，我們卻能夠得到探索世界與意義的種種啟發，這也是難能可貴的。