香港電影史上的遺珠（華語電影最大的遺珠）

2023-06-13 11:08:26 3

前段時間被引用得最多的一部電影。

5年半前上映，票房慘澹（和超豪華陣容相比），「看不懂」「裝」的質疑聲四起。

但不妨礙它裡面的一些臺詞，精準擊中當下。

越看，越有值得琢磨的地方。

難不成應了那句話——

這是拍給以後的人看的？

對Sir來說，近幾年華語電影最大遺珠，必須是它。

因為各種原因，它被市場遺落了，今天，Sir想把它撿起來

《羅曼蒂克消亡史》

看主演：葛優、章子怡、淺野忠信、倪大紅、袁泉、閆妮。

就算鏡頭不多的小角色，也是杜淳、鍾欣潼、韓庚、杜江、霍思燕、王傳君、鍾漢良、趙寶剛……

各路採訪中，導演&編劇程耳被問及最多的一個問題：你是怎麼湊齊這種強到嚇人的陣容的？

好事者暗暗腦補著幕後的各種能講不能講的娛樂圈風雲故事。

程耳的回答很簡單：他們看了劇本就來了。

好拽的回答。

仔細看了很多遍，得承認他拽……得有道理。

話不多說。

因為接下來的正文會很長。

但無妨慢一點，再慢一點，今天這樣值得我們慢下來的電影，不多了。

被轉發最多的，是葛優的那一段話。

這個叫陸先生的角色，串起了全片拼圖一般的劇情。

他的一舉一動，都代表了上海精緻到抹不開的那層「面子」。

儘管他實際上是個黑幫老大，少不了幹些殺人越貨、明搶豪奪的血腥勾當，但看起來他更像一個老派紳士——

體格清瘦，著一身舊式長袍，如謙謙君子，不垂涎女色，愛喝茶、好清粥。

電影開頭陸先生和「工賊」周先生（趙寶剛飾）談判這一幕，沒有槍林彈雨，沒有紋龍刺虎的打手，不說一句重話。

用最精緻的手段，辦最狠的事。

他給足面子。

請對方一起吃小籠包。

表足心意。

提前給周先生的太太送上了一個手鐲當見面禮。

但奈何周先生「接不住」，事到臨頭了還滿嘴瞎話。

軟的不行，只能來硬的。

讓馬仔去剁下周太太的手。

但是哪怕最後圖窮匕見了，他也做了一個「君子遠庖廚」的動作：他從圈椅上起身，坐到了周先生對面的沙發上。

那血腥的場面，總歸是不好去看的。

這個黑幫男人的形象，承繼自50年的《教父》中那個西裝革履優雅擼貓的維託·柯裡昂，漂洋過海後播種在大上海中西交匯的土壤中生根發芽，便有了《羅曼蒂克》裡的陸先生。

不再把窮兇極惡寫臉上，而是鋒芒內斂成一種一劍封喉的點到為止。

男人是上海灘的主宰。

但最能代表上海這座城市精神氣質的，卻是電影中的五個女人。

她們演繹了一場上海與外部勢力的攻防戰。

更直接地說，「羅曼蒂克」就是因她們而存在——

王媽（閆妮飾）、老五（鍾欣潼飾）、小六（章子怡飾）、吳小姐（袁泉飾）、妓女（霍思燕飾）。

千姿百態，各有風情。

代表了上海的不同側影。

王媽成熟果斷。

陸府的總管，負責料理陸府內外的大小事宜，做事滴水不漏。

從把關早餐一碗清粥的鹹淡，到大佬們打麻將三缺一，都少不了她的身影。

這樣的一個人是怎麼進入幫派核心的？

因為她對審時度勢有著異常的精準把握，具體說就是她深知一件事在什麼時候幹、怎樣幹，才能收穫最佳效果。

她做事永遠不唐突，情面鋪得很足。

跟你嘮家常，自嘲調侃。

就像一隻鷹，讓你毫無察覺，直到最佳時機出現，她立馬出動切入關鍵問題。

標誌性的是那一句

「正經事情忘記了」

而且她有自信一擊命中。

讓事情在無比融洽的氛圍中，達成自己的預期目的。

一次，她想給陸先生引薦一個人，一個「車夫」（杜淳飾）。

怎麼說服老大呢？

跟他說這個人業務能力有多強？

那就落了下乘。

她選的時機是黑幫三巨頭在陸家齊聚的家宴上，給大家講了一個引人入勝的故事。

話說有個新車夫啊，新車夫很奇怪，不管是拉人，還是殺人，啥活兒都接，更怪的是，他只收拉車的錢。

她為什麼相信這個故事能說服老大呢？

因為省錢？

當然不，是她拿捏了老大的核心痛點：

體面。

一個可以接單殺人的狠角色，卻永遠只以車夫的身份示人。

就像王媽，一個八面玲瓏的「高管」，看起來也不過是一個管飯的。

甚至聯動到現代，《愛情神話》裡的情感導師，可以只是路邊的一個小鞋匠。

這調調，實在不要太得老大賞識。

果然，後來這個車夫成了陸先生的左膀右臂。

哪有王媽拿不準的人，辦不成的事。

正是憑藉過人的業務能力，她幾乎得到了所有人的偏愛。

證據？

王媽被日本人暗殺後，儘管明知不可輕易與敵人交火，但無論王老闆（倪大紅飾）還是陸先生（葛優飾），都一致主張要立即給王媽報仇。

王媽是女人堆裡陸先生對外的最大助力，對內，這個人是老五。

老五代表的是體貼痴情。

老五是陸先生的情人，曾是上海無人不知的舞小姐，很早就跟了陸先生。

陸先生冷落了她，下人為她打抱不平，但是她說，自己是絕不會怪他的。

亂世之中，人心叵測。

一片真心，千金難買。

一個人可以心狠手辣，可以不相信任何人，但他依然需要一點精神寄託，需要依靠一個單純透明的人。

如同易先生，明知王佳芝是局，也難以自制地深陷其中。

陸家被滅門後，陸先生遁逃香港期間，即使因身逢亂世，不得不周旋於多方勢力之間，她也未曾投身他人。

深夜，陸先生打來的一通電話，便能讓她心潮澎湃一整晚。

陸先生這通電話，只為公事（請她幫忙），但她的第一反應，是送上問候：你好不好？

簡單四個字，述盡了她的心意不渝。

與之相反的是小六，她代表了一種流淌在上海骨子裡的魅惑風流。

小六是王老闆的正牌夫人，可甫一出場，便是在排練廳裡跟自己的舞蹈老師（鍾漢良飾）眉來眼去。

隨後，陸先生來了，他來替王老闆提醒小六不要太招搖。

潛臺詞是王老闆無奈默許了她的拈花惹草，這位上海大佬的卑微，也側面印證了她的魅力難擋。

怎奈小六野性難馴。

縱然陸先生好言相勸、軟硬兼施，她都油鹽不進，甚至化被動為主動，開始勾引起了陸。

同為演員，吳小姐則基本位於小六的反面，她代表了上海的溫婉賢淑。

她出身普通，並無靠山，來到上海灘後，僅憑自身的美貌、才氣與多年兢兢業業，終成電影圈的一方名角。

吳小姐的丈夫也是演員，卻極平庸，既缺天分，亦不會做人。

為提攜丈夫，每部戲吳小姐都會帶著他一起演，但丈夫並不領情，時常借著「討論劇本」的名頭，出去喝花酒、睡女人，這些吳小姐都知情，卻依然每晚做好飯菜，等他回家。

直到那晚，丈夫睡了一個師長的姨太，被捉姦在床。

吳小姐不得不輾轉求助，最終冒雨來到陸宅。

陸先生通過戴先生（軍統一把手戴笠）救出了吳小姐的丈夫，戴先生則藉機向吳小姐表明心跡，讓王媽替他送了一枚鑽戒。

面對這份「有誠意的垂青」，吳小姐乾脆地拒絕了。

她不是不知道自己拒絕的是多大龐大的名利，也不是不知道自己一個弱女子在這個亂世中的風雨飄搖，她只是把自己的尊嚴看得比什麼都要重要。

跟吳小姐明知不可為而為之的秉性相似的，是霍思燕飾演的妓女。

雖屬下九流，她身上依舊流淌著一種「不合時宜」的善良單純。

黑幫馬仔「童子雞」（杜江飾），跟著弟兄們出活兒，被老大陸先生的二哥暗算。

在同伴的掩護下，童子雞大難不死，從死人堆裡爬出來，爬到了妓女家裡。

她發現這個滿身是血的男人還剩一口氣，原本她只要找人把他抬出去扔掉即可，但她還是選擇救下他。

不光接客賺錢給為他療傷，供他吃穿，還給他白睡了大半年。

僅僅因為童子雞對她說過一句「我養你」。（小彩蛋：程耳坦承過周星馳是他最喜歡的華人導演之一）

女人比男人更上海。

因為她們總是美麗，總是飄搖。

按理說，黑幫片裡女人只能是被主宰的配角，是命運裡瘋狂而徒勞的掙扎。

但《羅曼蒂克消亡史》的女人，卻用脆弱和柔軟，向世人宣布了真正的勝利屬於誰——一如易於陷落的上海。

五個女人各有身份、姿態和魅力。

共同點是，她們在生理上都很柔弱，她們總是被辱沒、被損害的那一方。

不管王媽心思如何縝密，當日本殺手對她開出致命一槍，她無法預料，更退無可退。

她明明身處安全的陸宅，卻依然被槍殺，這仿佛是在說，當時代的狂風颳起時，不存在真正的避風港。

而當這股風吹到別處。

小六從黑幫大佬的女人淪為日本間諜禁室培欲的性奴，只在一夜之間；老五被黑幫打手射成篩子，僅需剎那。

餘下兩位女性電影囿於篇幅沒有展開，但在程耳所著的同名小說中有交代。

吳小姐被丈夫拋棄後，不得已成了戴先生其中一位情人，戴先生死後，她帶著女兒留在上海，迎接她的是不曾料及的「每況愈下」。

然而就是發生了。1950年年初，杜先生大概也曾鄭重向她提議安排她和女兒去香港，提醒她無論如何要對戴先生的女兒負起責任。但她拒絕了，後面的生活更不如意，每況愈下，甚至不能算是個好母親……
妓女被童子雞始亂終棄，解放後被虐待、勞改。
1946年以後他就沒再見到過她，也不常想起。她髮型變了，與其說是剪了頭髮，不如說是頭髮被成片地連根扯掉了。她和其他雞擠在一起，臉上有淤青，大概常常被打……
進而，你會在某一刻恍然，她們對自己的命運從來都說了不算。
她們不得不圍著男人轉，這是她們無法掙脫的自身局限，更是時代枷鎖。
與這種外在的柔弱相反的，是她們內裡的強韌。
小六是這種韌勁的突出代表。
在被陸先生的妹夫，真實身份為日本間諜的渡部（淺野忠信飾）覬覦多年後，在小六離開上海的那個晚上，渡部強暴了她，並把她豢養在了自己飯店地下的密室中。
整整四年，她過著不見天日的囚徒生活，同時還得隨時隨地充當渡部的洩慾工具。
他每天都做兩份飯，自己吃一份……吃完飯，便端著另一份飯去地下密室餵小六。吃完就是操，操完還要吃，日復一日。
但她沒死，她「歷經磨難」，最後仍「活了下來」。
別小看了這個倖存者，要知道，她在片中眾多女性裡，無疑是以最嬌弱的姿態出場。
她花痴、她濫情、她「十三點」，無論從哪個角度看，她都是在亂世中最容易死掉的那一個。
這之間極大的反差，指向的是她的個人成長，也指向了強韌的另一面：人物的主動性。
不管是電影還是小說，面對渡部的淫威，小六數年來都只是被動地受辱，她自然是懦弱的。
乃至，在被強姦的第二天，她已經舉起槍對準渡部，報仇雪恨的機會就在指間的一摳，但她的懦弱或者其他什麼東西，讓她放棄了。
在整整11年後（圈禁7年，收容所4年），她獲得了第二次拿槍對準渡部的機會，這次，她開槍了。
這一槍，把她變成了殺人犯，她不惜用弄髒雙手的行動，證明了她不再是那個予取予求的人形玩偶。
這是她向不公命運發出的最有力的反抗，但不是最初的。
反抗，從她的第一次出場就已開始。
她引誘自己的舞蹈老師，勾搭大明星趙先生（韓庚飾），甚至挑逗陸先生。
跟各種男人紅杏出牆，是她在浪蕩中自我麻痺的方式，也是她當時能做出的最大程度的反抗。
她是那個娜拉，帶著天真與幻想，想要走出「玩偶之家」。
結果是墜入了可怕的「娜拉出走之後」——
變成一個更加異化的玩偶，更非人的行屍走肉。
你可以說這是矯情的代價。
但那些比她更務實的人，也許從一開始就準備好了見風使舵、奴顏婢膝。
而她，完整地承擔了自己的矯情。
這又有何不可以？
04
女人虛榮、物質。
男人呢？
只會更甚。
這並非男女本性的區別，是因為男人比女人擁有更多的物質。
片中兩個細節：
翡翠手鐲和鑽戒。
首飾，本是男人討女人歡心，誘惑女人的伎倆。
但實際上，真正受到誘惑的是男人，付出代價的卻是女人——
因為老公貪心，周太太就失去了她的一隻手；吳小姐丈夫得到了戴先生給的肥差，吳小姐就被迫搬進了戴公館委身於人。
和片中的女人一比，男人顯得太不純粹了。
也說明了上海和這座城市的羅曼蒂克，必然陷落和消亡的原因：
有的人不墜青雲。
但更多的人，註定追逐時代的洪流。
更具體一點說，是時代給的利益。
黑幫老二張先生，面對日本人的合作邀請，並不掙扎地同時背叛了兄弟道義和民族大義，當了小人和漢奸，就為了錢。
男人也在向近處的暴力低頭。
在小六離開的上海的車上，渡部一把扯下了小六的耳釘，這時前排的趙先生回頭看了一眼，也只有一眼。
與女人們弱小卻堅韌相反，男人們外強中乾，外表冷酷強硬，內心自私軟弱。
吳小姐最終委身戴先生，其丈夫功不可沒。
明明是自己膽小怕事又拒絕不了名利的誘惑，但在拋下妻子前，他還摸著胸口，用「真心告白」的方式搪塞逃避。
被妻子拆穿後，只見他尷尬地撣了撣胸口的灰塵。
不存在的灰塵，一如他不存在的真心。
妓女被抓後，童子雞原本有機會救下那個對他有恩有情的女人，但他沒救。
這時，當你再回過頭來參照女人們的做法，落差中，更深的況味產生了。
老五接到陸先生電話那晚，陸先生只是拜託她跑跑關係，她卻擅作主張地出現在了刺殺現場，她想親自替陸先生除掉二哥。
即使她不過是個手無縛雞之力，開手包都會掰斷指甲的女人。
老五違背陸先生的指令，本質上是僭越了她和陸先生的關係，她以此證明自己的內心立場：
她對陸先生的愛，「僭越」了生死。
《羅曼蒂克》按類型算最接近黑幫片。
縱觀影史上赫赫有名的黑幫片，無論是國外的《教父》《好傢夥》，還是國內的《黑社會》《無間道》，最出彩的往往都是男性角色。
是的，你已經覺察到了。
儘管《羅曼蒂克》在內容比例上依然以男人為重心，但它鶴立雞群之處在於：
在這個男人的「戰場」上，男人們不勝，女人們不敗。
05
上海被戲稱「魔都」。
這個說法濫觴自民國時旅居上海的日本作家村松梢風的小說《魔都》，「魔」字，既有日式迷幻，又有中文語境的邪惡混亂。
百年前，上海風雲變幻、魚龍混雜，各種新舊中外各方勢力盤根錯節，錢權名利各自野蠻擴張又陷入無休止的相互撕扯。
潛行在夜幕下的上海是一頭吃人不吐骨頭的怪獸，這是所有人心照不宣的秘密。
黑幫們便是這頭怪獸外露的獠牙。
程耳固然在強調黑幫體面講究的一面。
比方說喝茶，陸先生的茶杯跟另外兩人就不一樣，主客分別一目了然。
另一面，是程耳在細微處藏下的這種體面背後的險惡與骯髒。
馬仔們砍下周先生太太的手後，順手偷走了她的戒指。
△ 一個小bug：斷手的道具是左手，但應為右手
家宴上，小六調侃自己拍戲時，劇組導演哭個不停。
為什麼哭？
陸先生那句「家裡出事情了」的疑問，其實就是對答案的提示：
導演不得不撤掉原本的主演吳小姐，換成「花瓶」小六。
他哭，是因為他收到了「一個無法拒絕的提議」。
《羅曼蒂克》沒有戳破的這一幕，早已在50年前就被《教父》點透。
為了讓自己的信徒得到他心儀的角色，老教父讓手下把好萊塢製片人愛馬的頭顱割下來，塞進了他的被窩。
黑幫們的體面，建立在對弱者的欺壓上。
即便如此，依舊沒有人能拒絕這座摩登都市不分晝夜的繁華錦繡。
所有人都想來上海，幾乎沒有人想離開。中國人想來，歐洲人想來，日本人也想來。
小六嘴上說著想走，但其實內心不舍。
在乘車離開上海的中途，奏響的插曲是一首《Take Me to Shanghai》。
而當歌詞唱到「帶我回上海」，小六回頭了。
那時的上海究竟有何種魔力，能讓人們如此魂牽夢縈？僅靠「繁華」二字可遠遠不夠。
Sir以為，這種魔力的核心是一種終極的認同。
離開了這個地方，你所認同的價值便無所歸附。
這種認同是如此強大，以至於讓人至死不渝，也讓那些企圖否認的人倉皇落敗。
典型如渡部。
他以日本間諜的身份來到上海，在陸家娶妻生子，過上了兩面人生。
或許在他看來，他超強的職業素養能夠使得這兩者之間相安無事。
但他錯了，他被不容抗拒地「上海化」了。
娶了中國妻子，有了孩子，說慣了上海話。長時間的潛伏，讓他冰冷鐵血的軍人意志逐漸向著家庭、親人這些中國人最重視的概念傾斜。
於是，在他親自點頭並參與執行的擊殺陸先生的任務中，他放走了陸先生。
直到真正面對需要他割捨這段由謊言培育、編織的過去，那一刻，他才意識到他早已無法斬斷。
想到他的兩個兒子，想到他與陸先生多年「推心置腹」的情義。
真話與謊言，真情和假意，早已你中有我、難分難解。
他心軟了，他動搖了，他的內心秩序崩塌了。
否則，他就應該像那些純粹的日本軍人一樣，分毫不差地令行禁止。
太平洋戰場上，30萬日本部隊，前一晚還在玉碎衝鋒，後一天收到天皇詔令，便瞬間投降。
表面上他代表日軍佔領了上海，實際是上海佔領了他。
正是意識到了這一點，他奴役了小六。
為何偏偏是小六？
不僅因為小六美豔，更因為她是曾經最風光、也最能代表「上海」的女人。
作為代償與反擊，渡部試圖把小六改造成日本女人（把上海改造成日本），以重建內心秩序。
他給小六穿上和服，吃日本人的飯菜，積年累月——這是他與「上海」之間的持久戰。
他成功了？
不，他失敗了。
這種失敗顯露在他和小六交合時體勢的變化。
他曾經是那麼彪悍毒辣的男人，前座還擺著兩具鮮血淋漓的屍體，他就要在後座強暴小六。
死亡與鮮血成了他最強力的春藥，此時此刻，他遇神殺神。
所以，他必須後入。
他不是做愛，他是在狩獵，在戰鬥，在衝鋒。
然而，當鏡頭來到地下室，我們看到的是另一幅截然不同的景象。
千篇一律的女上位，渡部從始至終將自己置於被俯視的弱者視角。
這時，性被全然交付給了性，它不再是渡部的狩獵、戰鬥、衝鋒，做愛便只是做愛。
在這個渡部最放鬆的環境中，他徹底暴露了自己的真實內心：
原來，這種「上海化」不可逆轉。
原來，他的彪悍嗜血，只是一種對外的表演。
原來，當軍人意志被瓦解，他無非是個虛弱的可憐蟲。
就像黑幫馬仔嘲諷過的那一隊日本軍人，在被軍國主義的狂熱催化成殺人機器之前，他們以及渡部：
都是「小卵卵」。
因為，他們沒有文明。
他們也就無法徵服真正的上海，註定在一種無法理解的文明面前相形見絀。
06
《羅曼蒂克消亡史》最意味深長的一場戲。
為了給王老闆挽回顏面，陸先生安排小六和情人趙先生乘車離開上海，由妹夫渡部護送。
此時已是深夜，在駛向蘇州的路上，護送的豪華轎車與一個車隊狹路相逢。小六、渡部一行不得不立即後退讓道。
上海隻手遮天的幫派出行，憑什麼不是對方讓？
因為車隊不一般，是國軍的運兵車。
地頭蛇給兵車讓道。
程耳僅以這一場戲，就完成了對一個時代的抓拍。
這是整個故事的轉折點，也是整個國運的轉捩點。
此時，1937年，歷史與虛構就此交匯。
山雨欲來風滿樓，黑雲壓城城欲摧。
看到國軍的兵車駛向來路（進駐上海），渡部知道，這是一個信號：日軍即將攻陷上海。
因此他才暗中下定決心，要在這裡「吃掉」小六。
而這種決心，不需要任何臺詞，僅在眾人的一個不同反應中即有彰顯。
兵車大燈照過來，別人都在擋光、眯眼，唯有渡部，面無表情、無動於衷。
甚至不再掩飾內心的獸慾，開始以捕食者的目光直勾勾地盯著小六。
戰爭將要奏響的氣息，如催情劑一般，使得他的野性勃起。
在他眼中，國軍也好，這車人也好，都已成了他的獵物。
獵人在捕獵前，是不會眨眼的，因為他無所畏懼，心中只有嗜血的昂揚。
而在他和小六車內強暴的重場戲開始前，他還有一個值得注意的動作。
他暴力扯下了小六的耳釘，好巧不巧，這個耳釘是櫻花狀的。
渡部扯下小六的「櫻花」，既是在宣示對小六的主權，也是在吹響掠奪和侵犯的號角。
兵車大燈的光，便成了歷史大勢的強光，轎車的讓道，便不再只是黑幫的示弱，而是一切渺小個體在時代洪流前的低頭。
戰爭與革命，便是這個時代的洪流。
當然，在《羅曼蒂克》的價值框架中，它們本質上是一回事：都是用無序的暴力，摧毀既有的秩序。
這個破壞者可以是入侵的日本。
但也可以換成任何一股不懂得文明與秩序的力量。
就如同陸先生的發言：
比如涉世未深的童子雞。
質樸天真與殘忍野蠻，是他的一體兩面。
能在一個只想賺點錢回家成婚的學徒，和一個敲扁人的腦袋的暴徒之間無縫切換。
但別忘記殺人前一句提別的臺詞。
周先生對他說：
「我有個兒子
跟你一樣大」
也許是臨死前的有感而發，也許是為了博取同情。
但這句話，顯然激化了童子雞殺人的手法。他不為感情所動，甚至他本能抗拒著這種同理心和感情。
在小說中，童子雞變成了下一個渡部，他有一堆「小六」。
上頭正在為他物色合適的愛人，可能來自蘇北，也可能來自浙江。在他們院子北面的一個房間裡，關滿了那些曾經養尊處優的婦女，他常常去教育她們，他愛上了強姦。
體面，不僅是場面的圓滿。
更是在最後關頭，照見人的質地。
它是王媽中槍後，彌留之際仍緩緩取下放在桌上的陸宅鑰匙；它是老五在赴死前，塗抹得一絲不苟的口紅；它還是小六被強暴過後，仍不慌不忙穿好衣物的第一反應。
秩序的崩塌，便是「羅曼蒂克」的消亡，便是彼時彼刻那個「上海」的死亡。
具體到電影裡，是女人們的黯淡退場。
王媽和老五都中槍而死，吳小姐「每況愈下」地苟延殘喘，妓女被虐待後只剩人形的空殼。
最讓人哀嘆的是小六。
渡部沒能掐死小六，因為他懂得，不管小六死不死，他都輸了：
他曠日持久的努力，沒能讓她同化和屈服。
可惜，她也和妓女一樣，木然空洞，仿佛被抽走了靈魂。
細心的觀眾會發現，在被渡部奴役後，她就沒再說過一句話。
據說程耳刪了一場小六被渡部毒啞的戲，不得不說這是一個明智的選擇。
如此一來便賦予了小六的沉默更厚重的力量，她不再是生理性的啞，而是在強權和暴力侵襲下的精神失語。
人還活著。
但羅曼蒂克，不會回到從前了。
渡部能夠安心地苟且偷生，因為他知道沒人會對他的兩個孩子下手。
因為殺孩子，這不體面，不合規矩。
不是他們那些人能做出來的事。
他還在用過去的上海做判斷。
但被摧殘過的上海，已經在每個人心中重新畫出了一條難以估量的底線。
眼見渡部不知悔改，陸先生只能示意，開槍。
渡部的大兒子應聲倒在了血泊裡。（同時也是陸先生的外甥，他死去妹妹留下的孩子）
羅曼蒂克的人，死於他們的羅曼蒂克。
活下來的人，也在無盡地下沉。
沒有人贏，勝利的只有暴力本身。
殺人復仇的那一刻自然是痛快的，但快感轉瞬即逝後，留下了什麼？
虛無的漩渦，以及下一粒仇恨的種子。
暴力引發戰爭，戰爭製造仇恨，仇恨則拖曳著難以徹底熄滅的餘焰，它們共謀著，像鐵索連環一般將上海曾經的美與秩序損毀殆盡。
最絕望的是，這種毀滅除了記錄，似乎找不到救贖。
本文圖片來自網絡
編輯助理：哆啦C夢
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