明星背後的心酸與痛苦（髮長文告別角色）

2023-06-13 07:03:01 2

本文來自毒眸（ID：DomoreDumou），作者：張嘉琦，編輯：何潤萱，頭圖來自：電影《喜劇之王》

髮長文和角色告別的明星越來越多了。在微博搜索框輸入「長文」二字，可以得到一系列形式完全相同的詞條：某明星髮長文告別某角色。

在這些熱搜詞條的廣場上，是粉絲們基於這篇長文寫的一篇篇「解讀」長文，用來分析原文中所蘊含的、明星對角色的深刻理解。

而和熱搜詞條下由粉絲製造的繁榮景象不同，搜索「明星髮長文告別」的關鍵詞，可以看到諸多網友充滿疑惑的吐槽：「現在明星都流行髮長文告別角色了嗎？」「是有什麼規定嗎？」

豆瓣小組和知乎等社區也都有不少發帖與之有關。對於這種現象，有人覺得「無聊」「沒有必要」甚至「厭煩」，也有人認為不必過於苛責。豆瓣就有多位網友持相似觀點，即「普通人結束某件事情都想發個微博抒發下情感，為什麼明星不能發呢？」

「告別角色」的風潮因誰而起已不可考，最初是隻言片語，寥寥幾行，後來發展成為篇幅越來越長的「小作文」。

更誇張的是，甚至連長文都快變成「常規形式」了——現在已經出現了手寫信、手繪漫畫、告別視頻甚至告別PPT等新花樣。喬欣在《平凡的榮耀》收官後，就用劇中角色蘭芊翊平時匯報工作的方式，做了一個「告別PPT」。

喬欣在劇中的職場女性形象

無論是明星還是普通人，在關鍵節點進行記錄，都是一種儀式感，這本來應該是無可指摘的行為。但是作為公眾人物，受到的關注本就更多，一舉一動難免引發輿論熱議。且對於劇集受眾而言，大家或許更想期待的是深入人心的角色，而不只是千篇一律的小作文。

明星髮長文，告別開始「內卷」？

自2016年微博解除140字限制之後，微博長文這種新形式就出現了。

最早長文的主要特點是「功能性」，明星用長文來發布緋聞澄清和聲明。王祖藍就曾在2017年發微博澄清「愛妻李亞男真的沒得抑鬱症」，並且用「長文文文文文……」的語句來調侃這一形式。賈乃亮也曾發布長文回應「李小璐夜宿」一事，點讚超過400萬次。與該事件相關的李小璐、PGone、馬蘇等人也都發布了微博長文。

這個功能直到現在仍然存在——黃曉明在2015年就在微博髮長文《我從來都不認為自己會是一位王子》，正面回應當時各方對他和Angelababy婚禮過於高調的質疑；時間來到2020年末，他同樣選擇了髮長文的形式，就他個人的感情問題向公眾做出說明，並宣布退出《乘風破浪的姐姐2》錄製。

而從去年開始，有越來越多網友發現，微博長文開始突破上述作用，承擔起了明星「抒發情感」的新功能。

據毒眸（ID：DomoreDumou）不完全統計，截至目前，2021年共有42部劇集已經收官。幾乎所有參演人員都發布了告別角色的相關微博，而且半數以上都超過微博最初設定的140字。

其中，《暗戀·橘生淮南》女主角胡冰卿、《司藤》中顏福瑞的扮演者張亦馳、《我的小確幸》男主角唐曉天等人的長文都超過900字，比一篇高考作文的字數還要多。

「告別角色」這件事情並不新鮮，甚至幾乎是伴隨著社交平臺而誕生——楊紫從2011年開始，就會在每部戲殺青及結局的時候發微博作為紀念。

對此，資深劇集宣傳師妍嬌認為，就像每個人在做完一個階段性工作都會復盤一樣，明星與角色要進行深度碰撞、融合，解構與重構，內心避免不了會有很多感觸，有發布「告別微博」的想法也很正常。

但很明顯的，就拿楊紫來說，從《戰長沙》到《親愛的，熱愛的》，告別微博在字數上已經翻了幾番。

「長文」開始成為告別角色的萬能解法：《贅婿》收官時，郭麒麟發微博稱「有些心裡話要對大家說」，並配一張長圖片，縮略圖是空白，點開之後是字號巨大的黑體「長文」二字。有趣的是，這條根本不是「長文」的長文還上了熱搜，詞條是常規格式：#郭麒麟髮長文告別贅婿#。

陳赫在《瞄準》大結局時也發微博稱：「工作人員說收官了得發一篇長文。」他在空了十幾行之後，標註了「【長文】」的字樣。劇集宣傳小思告訴毒眸，她認為這種「抖機靈」的告別方式並沒有必要，甚至會讓人感覺不夠真誠。

特意安排也好，應付了事也罷，這是見仁見智的事。雖然對於明星來說，傾注心血的角色迎來謝幕，的確值得認真記錄。但不得不承認，「髮長文告別角色」這種做法，已經在娛樂圈「卷」起來了。

較為常規的文體是「書信體」，也就是以自己的身份與角色進行對話。還有以回顧拍攝期間的故事為主的「回憶體」，對自己出演的角色進行內心剖析的「解讀體」，以及「分別感謝劇組的每一個人」體。此外，也有像蔣依依這樣的個例：她以自己的角色劉西瓜為原型，寫了一篇「短篇小說」。

明星們似乎漸漸開始習慣這種形式，並將其列為「必做事項」。《正青春》裡金小貝的扮演者章濤在告別長文的最開始寫道：「按照慣例呢，每一個角色都應該有一篇小作文，但是金小貝不一樣，我對他沒話可講，因為我認為這樣一個聰明、通透、堅定且幸運的人，是不需要點評和建議的。如果一定要說些什麼，就說說拍攝那段時間的感受吧。」最終這條微博共有817個字。

章濤劇中形象

「一定要說些什麼」，看起來已經成為「全劇終」的必備附加品。而這種內卷甚至有「卷」回自己身上的風險，如果「厚此薄彼」，就會引發猜測甚至爭議。

張彬彬在3～4月份接連有《暴風眼》和《司藤》兩部作品收官，就有《司藤》的CP粉對兩篇告別長文進行字數、格式、內容等各個維度的對比，以此來證明張彬彬對《司藤》的感情更深；白敬亭也遇到同樣的情況，4月8日，他的兩部劇《你是我的城池營壘》和《榮耀桌球》同時收官，告別徐坦的微博只有三行，告別邢克壘的卻是一篇近500字的小作文。這種對比也引發網友猜測：或是對《榮耀桌球》熱度的不滿，或是「不想炒同性CP」。

相比之下，一直維持「話少」人設的明星們，反而逃過一「卷」。胡一天今年收官的兩部戲《我的時代，你的時代》和《暗戀·橘生淮南》結局時，他都只發了一句話作為告別。同樣話少的還有王一博，他的所有殺青微博和告別微博都不超過30個字，自然也不存在被比較的情況。

但核心問題在於，「比較」這件事，本就不應出現在「告別角色」這種以感性思維為主導的舉動上：有話想說，那就說。如果真的沒話說，不說又何妨呢？

越長，就越好嗎？

按理說，明星怎麼跟自己的角色告別，是個人選擇。既可以洋洋灑灑上千字，當然也能只寫幾行。沒有人會將作品質量和告別文章的長度掛鈎，在2016年以前，微博只能發140個字，但也沒耽誤好的角色出現。

只是在「長文」這股風颳起來之後，140字似乎已經承載不了明星們內心的情感。《贅婿》中劉西瓜的扮演者蔣依依發布的告別文章多達1443字，幾乎是一篇小論文的體量。

但毋庸置疑的是，長文的重點應該在「文」，而不在「長」。根據多位網友的反饋，毒眸總結了大家對告別長文的兩個評判標準：一是文筆，二是感情。

「文筆」包含幾個等級：能正確使用標點符號和「的地得」是基礎，語句通順就算達標，如果還能讓人讀來有所收穫和感慨，對角色當然有正面加成。但沒達到這一標準的，則避免不了大眾的一番「嘲諷」。

富大龍的長文就是正面案例。在《大秦賦》因為劇情節奏等問題引發爭議時，富大龍發布了一篇名為「致《大秦》觀眾朋友書」的長文，在表達自己對《大秦》系列的深厚感情的同時，也對有關他與張魯一演技的爭論做出了回應。#寫長文參考富大龍老師#的話題登上微博熱搜。

而賴冠霖上熱搜的詞條則是#賴冠霖殺青長文滿屏的謝謝#。在《別想打擾我學習》殺青時，他發布了一篇告別長文。這篇文章共有2134個字，但是全文沒有標點符號，也沒有做任何分段。有網友統計，該文中共有156個「謝謝」。對此，粉絲認為是「懂得感恩」的表現，而在路人眼裡，這篇閱讀困難、內容空洞、滿屏由感謝和人名堆砌的文章，實在不如不寫。

明星的學歷問題一早就受到輿論場關注，而長文這種表達形式，無疑是將明星本人的文化水平放在大眾眼前任憑檢視。笑果文化的脫口秀編劇梁海源就發微博吐槽道：「為什麼經常有『某明星髮長文』這種熱搜標題？因為這些長文，根本就總結不出標題。」

由此衍生的一個猜測是「代筆」問題。有不少網友認為，有些長文並非出自本人之手。針對這種猜測，毒眸向多位藝人宣傳等從業者進行了求證。目前看來，大多數都是本人所寫，不過與直接發布不同，現在會由藝宣負責進行「潤色」，既保留了明星本人的觀點和情感，又能避免出現因為出現文字錯誤而翻車。

第二點就是感情是否真誠。但這是無法量化的衡量準則，且不可避免地會存在傾向性。

所謂「不真誠」的告別，有較為極端的案例。江疏影在《清平樂》結局時發布的告別長文開場便寫「一個怎麼捧都不紅的女演員的獨白」，隨後又指出「公司讓我寫篇收官文」。然而，這種「不紅」的困惑並不能被觀眾所感知。豆瓣就有網友評論說，「以為會寫自己關於角色的感受，沒想到滿篇都是對自己不紅的憤懣。」「怎麼都不紅不就是因為演技差嗎？」

江疏影在劇中飾演曹皇后

和「不真誠」相比，「真誠」更難定義，特別是在「粉絲濾鏡」的影響下，似乎每個明星都擁有通透、認真和真誠的品質。

明星當然也做了許多努力：為了體現自己對角色的深厚感情，「告別角色」的花樣越來越多了。《山河令》的主演龔俊在收官時發布了手寫長文的圖片，羅晉在告別《江山如此多嬌》中濮泉生一角時，則沿用了劇播期間一直更新的「聲音日記」，將長文以朗讀的形式發布錄音。

除了以文字為載體外，明星們將自己的十八般武藝都用在了告別這件事上：有用Vlog的#娜扎八分半告別風起霓裳#，有用手繪的#關曉彤畫畫告別班嫿#，還有用演示文稿的#喬欣做ppt告別蘭芊羽#……

關曉彤畫畫告別班嫿

小思告訴毒眸，這些花樣繁多的形式大多是由藝人工作室策劃的。但除此之外，作為劇宣，他們也被這些層出不窮的告別方式「卷」到了。

「劇宣要從劇集本身出發，給不同的角色『定製』告別方式，劇與劇之間會互相攀比。而且還要策劃不同平臺，之前《山河令》就在抖音做了個全員夢醒小劇場。」她指出，其實收官對劇集的長尾影響不會太大，頻出的花樣無疑是增加負擔。他們需要被迫在已經足夠豐富的形式中再尋找新變量。

而對明星而言，他們的「告別」已經不僅僅是一場對內的自我儀式，而是專供粉絲和劇迷的情感延續的載體。這種形式在公眾的注視下，在同劇組演員的對比下，在「大勢所趨」的浪潮下，不得不外化出更多的樣貌。

作品仍是硬通貨

「告別長文」如果就停止於這個動作本身，可能不會引起網友如此激烈的反應。畢竟如前文所說，既然普通人都有抒發情緒的需求和習慣，為什麼明星不可以呢？

但事實情況是，明星發布告別長文，詞條衝上微博熱搜，粉絲在廣場上控評——這個以長文為起點、以收割網際網路流量為目的的「流水線」已經逐漸搭建完善，無論這些髮長文的明星意願是否在此。

一位接近微博的從業者向毒眸透露，似乎帶有「長文」字樣的話題會更容易推上熱搜。而且和「告別角色」本身相比，長文的覆蓋範圍也更廣。「大多數人對長文類熱搜的心態是『看熱鬧』，哪怕沒看過這部劇，也會好奇明星寫了什麼。至於會不會被罵，那也無所謂，反正有熱度就容易上熱搜。」

在長文登上熱搜榜單之後，粉絲會自發貢獻更多熱度與流量——除了最基礎的轉評贊數據之外，他們還會帶著熱搜詞在廣場發布原創微博進行安利。

因此，對明星來說，發布告別長文這件事雖然未必是硬性要求，但的確有所助益。師妍嬌就認為，這些告別長文「無論是對明星、劇集還是粉絲都有好處，可以說是「三贏」的事。」首先，主演帶著真情實感講述的劇組小故事，能夠讓作品和角色更打動觀眾。此外，解讀和剖析角色的過程對演員自身而言是一個積累的過程，也能讓粉絲們更好地進入角色和理解故事。

張譯發文告別張憲臣的同時也在解讀張憲臣

而且，即使是在反感告別長文這一形式的群體中，毒眸也發現，大多數人並不是針對某一個明星或某一部劇，而是這個現象——越來越多的「長文」佔據熱搜榜單，點進詞條之後，廣場上充滿了粉絲的「長文解析長文」，他們逐字逐句地解讀原文，將其拆解為無數段落，在字裡行間尋找自家偶像「有演技」的證據。

這看起來陣仗有點過大了。如果每部劇裡的每個角色都來這麼一遭，再多「公共資源」都不夠用。網友@冰上安陵容就以《甄嬛傳》中安陵容變節的橋段為例，吐槽現在的電視劇「起範兒」的毛病，並諷刺道：「播出當晚熱搜空降，#安陵容黑化演技炸裂#」。該條微博被轉發超過7000次，熱門轉發提到：安陵容扮演者還得髮長文解析角色，然後買熱搜#XXX髮長文告別安陵容#。