這五部被罵慘的電影（今年日本電影王炸）
2023-06-02 23:27:22 3
時光撰稿人 | 南野文
邪典電影老饕。
自打《新·奧特曼》在日本公映後，不少特攝片影迷都將其視為今年最值得期待的日影。
這其中，亦有導演樋口真嗣、編劇庵野秀明的聲望加持。
更重要的是，如此重磅的「奧特曼」系列新作，對於一代人來說，絕對是不可錯過的回憶殺。
《新·奧特曼》
不過，近期資源釋出後，該片的口碑在國內網絡上呈現出了兩極態勢。
有的影迷對此相當滿意，大呼過癮；但也有一部分人對於庵野秀明編織的故事頗為不滿，簡單來說，就是毫無新意。
2016年的《新·哥斯拉》珠玉在前，《新·奧特曼》能達到同樣的水準嗎？
五大敵人
和《新·哥斯拉》類似的是，《新·奧特曼》並非聚焦於某個全新奧特曼，而是講述奧特曼初次登場拯救人類的起源故事。
為了彰顯情懷，影片在一開場就做了致敬——
片名為1966年首部《奧特曼》電影的經典開場。
接下來的一組畫面，出自於《奧特曼》的「前傳」作品——《奧特Q》，這是一部講述人類獨自抵抗巨獸的科幻劇集，彼時尚未出現奧特曼這一形象。
片中一一出現的各個巨大不明生物，如哥美斯、猛獁之花、佩吉拉等，都是在《奧特Q》中曾經登場的怪獸。
為了對付它們，日本官方成立了所謂的「禍特對」，成員皆為精明強幹的年輕專員，或能力極高的科學家。
「禍危獸」vs「禍特對」
影片一開始圍繞名為內隆嘎的透明怪獸展開，它以電源作為食物，並可以通過頭部的對角釋放超強電流，攻擊敵人。
就在禍特對束手無策之際，奧特曼從天而降，並用必殺技斯派修姆光線除掉了內隆嘎。
隨後，奧特曼化身為禍特對的一名成員神永新二（齋藤工 飾），以此融入人類社會。
此後，日本政府一邊得繼續對付巨型怪獸，一邊派出情報員淺野弘子（長澤雅美 飾）到禍特對，以調查奧特曼的真實身份，並與神永新二成為搭檔。
在此期間，奧特曼對壘第二位怪獸嘎波拉，此時不但沒有用威力極強的斯派修姆光線和怪獸硬剛，而是一拳擊倒它之後，將其巨大的屍體送出地球之外。
這一舉動，分明是出於對人類生命安全的考量。
這也讓奧特曼的身份更引發人類好奇。
影片繼續出現第三、四個怪獸，它們不再像之前那般容易對付，而是擁有超高智商，會操控人的心智。
比如第三個敵人是外星人扎拉布，擅長分身術和催眠術。
綁架奧特曼之後，不僅化身成後者大肆破壞城市，還對日本政府挑撥離間，試圖造成人類和奧特曼之間的矛盾。
第四個外星敵人美菲拉斯，更為陰險狡詐，利用貝塔魔盒引誘人類與其合作，試圖藉此控制整個地球。
最具威脅性的一次，則是高潮部分，和奧特曼同樣來自光之星的佐菲，為了避免地球成為宇宙兵工廠，他打算用終極武器傑頓，徹底毀滅地球。
當然，在奧特曼和禍特對成員的攜手合作下，人類最終逃過了這一滅頂之災。
可以看出劇情基本是對奧特曼系列經典橋段和名場面的重新演繹。
而《新·奧特曼》也著實屬於質量上乘的日本商業大作，最終票房突破40億日元，上映時同步刷新日本真人電影的開畫成績。
新瓶裝老酒
本片中，樋口真嗣和庵野秀明在鏡頭語言上做出了極大革新，也因此引起爭議。
鏡頭時常將角色置於刁鑽的畫面構圖中，並常常在前景布置大面積的遮擋物，甚至於從夾縫、漏洞處「窺視」角色，以逼仄的空間和傾斜的角度呈現場景。
有人將這一手法聯想到「奧特曼」系列的重要導演之一——實相寺昭雄，但相比於後者，本片中的影像調度要更為偏執和極端。
不僅如此，本片幾乎放棄了運動鏡頭，用固定擺拍後的畫面進行剪輯，這既讓影片充滿了漫畫式的網格感，同樣增添了拘謹、嚴肅和規整的形式感。
看似古怪的影像風格，對於本片來說無疑是恰當的，它有著一種庵野秀明式的幽默和神秘。
不少場景都讓人聯想起《EVA》
幽默在於它對日本政界的諷刺和調侃，神秘在於它所埋藏的奧特曼的「企圖」。
和《新·哥斯拉》類似，庵野秀明依然沒有放過諷刺日本政壇的機會。
不管是和扎拉布人秘密合作，還是急不可耐地收下美菲拉斯星人的貝塔魔盒，日本政客們所表現出的貪婪和短視，既暗示二戰時期軍國主義興盛的原因，同樣也直指日本社會的生存困境。
但影片更多探討的不再是具體的政治，而是人性本身。
奧特曼為何拯救人類？
這一早被人們視作「常識」的舉動，在這部電影中得以有更深入的探討。
奧特曼初次登陸地球時，差點造成一位無辜小孩的罹難，是人類神永新二捨命相救，才保全了小孩。
奧特曼之所以保護人類，甚至化身為人類，便是為了弄清楚，人類為什麼如此渴望活下去，又會毫不猶豫地奉獻生命？
這一倫理悖論，成為了奧特曼在地球上的修行課題。
如果說《新·哥斯拉》講述的是人類對於自身原罪的審視和反思，那麼《新·奧特曼》則是藉由奧特曼這個天外來客，確認人類社會的合理性和人類價值的正當性。
「哥斯拉」就像一面鏡子，「奧特曼」則是一座天平。
奧特曼走向何方？
儘管《新·奧特曼》在風格呈現和命題探討上，不落下乘，但其存在的問題的確不少。
首先便是其敘事結構。
和《新·哥斯拉》不同，這部影片所聚焦的只有哥斯拉這一個怪獸，而《新·奧特曼》實則講述了五個拼盤故事。
雖然期間通過對話和線索穿針引線，但分散的敘事單元，打消了影片的戲劇張力，觀感也因此變得不盡如人意。
其次是長澤雅美所飾演的角色淺野弘子，儘管和奧特曼的「中間人」神永新二關係密切，但兩人之間的關係，既談不上是戀人，也很難說是純粹的朋友，整部影片中也未曾打動人心。
更重要的是，這位人類女主角除了糾結於與新二的「搭檔」關係，吶喊下「挺起屁屁加油幹」等尷尬口號，著實讓人看不出有任何閃光點。
還莫名因為各種獵奇視角，增添了對長澤雅美女神形象的「宅男消費」。
當然這些問題並非根本，《新·奧特曼》最大的症候在於過度照本宣科，新意寥寥。
這就不得不提到奧特曼這一IP的發展沿革。
雖然比哥斯拉稍晚些，但奧特曼也是日本最早誕生的一批特攝作品。
1966年，被譽為日本「特攝之神」的圓谷英二執導了《奧特Q》這一特攝劇集，很快聲名大噪，為了趁熱打鐵，便在怪獸題材中再加入「超人」式的設定——奧特曼。
早期的系列中，奧特曼神秘少言，有著不為人知的身世和秘密，充滿著令人敬畏的神性。
但到了後來，經過艾斯、泰羅等系列的演變，奧特曼們漸漸去除了神性，增添了人性。
設定逐漸豐富之下，奧特曼也有兄弟和父母，同樣身處於充滿矛盾的社會。
到了平成年間，奧特曼TV版已岌岌可危，長期沒有作品誕生。
為了重整旗鼓，圓谷重新發掘了奧特曼身上的複雜性，即當沉睡千萬年的奧特曼被人類注入靈魂後，他到底是人類？還是奧特曼？
這便是大名鼎鼎的迪迦奧特曼，也是讓圓谷社步入中興的重要角色。
近些年來，圓谷社出品的新一代的奧特曼們，紛紛以繁複花哨的外型亮相，劇集本身不再注重質量，它們更多是被製作成周邊玩具販賣，失去思想的深度和話題意義。
奧特曼的這一命運，和同樣作為特攝作品誕生的哥斯拉類似，後者在東寶公司於2004年拍攝完第28部作品後，也陷入了很長的停滯期。
直到2016年《新·哥斯拉》重新啟動後，才再次為日本影壇所重視。
但問題在於，庵野秀明和樋口真嗣執導的《新·哥斯拉》找到了其全新的打開方式，儘管對這一被調侃為「開會片」的風格，不少觀眾並不買帳。
但從電影價值來看，《新·哥斯拉》無疑是部不容忽視的傑作。
《新·奧特曼》除了在形式風格上與《新·哥斯拉》大體相近外，其內核與故事則幾乎照搬過往原作。
《奧特Q》裡的怪獸背景，相應的反派設定，以及初始奧特曼的身份話題，都只能供老粉絲嗨一波情懷而已。
比起《新·哥斯拉》，庵野秀明在《新·奧特曼》裡明顯要躡手躡腳得多，無法給予我們更多的新意。抑或是，他本人也只不過是通過拍攝本片，進行一番童年緬懷而已。
無論如何，恭喜痞子如願以償
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