霍亂時期的愛情 電影解說（電影霍亂時期的愛情）

2023-06-10 09:02:03 7

電影《霍亂時期的愛情》根據諾貝爾獎作家加西亞·馬爾克斯的同名小說改編而成。這部馬爾克斯自認為「人生中最滿意的一部作品」，在五十多年的時間跨度中，「展示了所有愛情的可能性，所有愛情的方式、表現、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福」，被譽為「人類有史以來最偉大的愛情小說」。

電影《霍亂時期的愛情》

電影製片人斯科特·斯坦多夫先後花了3年的時間，不斷向馬爾克斯遞出橄欖枝，甚至向馬爾克斯寫信聲稱「自己會像書中的阿里薩，五十年也不放棄」，終於將這部偉大的小說搬上電影屏幕。

故事簡介：電影《霍亂》講述的是，年輕時窮困潦倒的弗洛倫蒂諾·阿里薩，對費爾明娜·達薩一見鍾情，兩人互生愛慕，甚至決定結婚。但是在女主父親的阻擾和影響下，費爾明娜選擇離開阿里薩，負氣嫁給富有且有地位的醫生胡維納爾·烏爾比諾。阿里薩一面陷入對費爾明娜無休止的思念，一面尋歡作樂，先後藉助622個女人來麻醉自己。費爾明娜結婚後，與醫生過著看似光彩豔麗但又平淡、瑣碎和苟且的婚姻生活。阿里薩經過長達53年7個月零11天的等待，在醫生去世後，76歲的他與72歲的達薩終於得以重敘舊情。

豆瓣評分

這部電影在豆瓣上只有7.4分，許多人認為是浪費了一部經典巨著，把「一部愛情百科全書」改編降格成了「一場風花雪月的童話」，只是向眾人敘述執著信念下的守望、有限生命中的等待，是黑月光下王子和公主奇幻的愛情故事。尤其是影片結尾，落日餘暉、長河遼遠，承載著男女主人公的輪船駛向浩瀚無邊的天際，再附之以旁白：「真正寬廣無限的是生命，而不是死亡」。似乎為男主人的心靈羈旅畫上句號，為這場精神戀愛、世紀守望進行了正名。

事實果真如此嗎？

電影不同於小說，在短短129分鐘內，難以完全刻畫28萬多字巨作的每個角落，更無法像原著一樣以直白的文字呈現人物的內心世界。

但這並沒有影響到電影《霍亂》的藝術成就。相反，它把50多年的時空，壓縮為2個小時的影像畫面，將諸多細節隱藏於細膩克制的情感、恰到好處的情節和唯美昏暗的畫面中。相比於幾天讀完一本原著，電影在短時間內更易引發情感衝擊，帶給觀眾不一樣的感觸和思考，使人們感受到愛情皮囊下的本真。愛情之於人們，雖然形式千差萬別、感受各不相同，但有著一些極為隱秘、無奈但至關重要的真相。而這些真相，隱藏在原著之中，或許才是令人「啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮」的源泉。

當人們經歷愛情創傷時，習慣放空，舔舐傷口、修復內心，以求徹底放下過去。在遇到新的愛人時，期待以嶄新的姿態、原本的自我全身心投入，卻無法意識到，或者極容易忽略曾經的感情經歷、愛情創傷帶來潛在影響。

劇照

第一眼見到費爾明娜，阿里薩就認定她是自己的女神。他向費爾明娜求婚時說「我的女神，我對你發誓，我的誓言忠貞不二，對你的愛萬古長存！」費爾明娜是阿里薩的初戀，是他年少無知時篤定的精神歸宿。因此，當費爾明娜突然選擇離開他時，阿里薩無法接受、失魂落魄。

阿里薩遠走他鄉，在航行途中被一個陌生女人拖入黑暗房間，失去童貞。匆忙和黑暗之中，阿里薩還來不及看清女人的模樣，就被推出門外。初嘗雲雨的阿里薩喜歡上這種感覺，他多次試圖在船上尋找到這個女人，故意踩響甲板經過她的門前，但始終沒有得償所願。同時，阿里薩開始憎恨自己，認為自己違背了對費爾明娜求婚時的誓言，痛苦萬分、嘔吐不止。他沒有意識到，這份意外的、隨意的性愛，改變了他的愛情觀，也為他與數以百計女人發生故事埋下伏筆。

動蕩不安的時局把第二個女人推向阿里薩。被炮火摧毀房屋的寡婦，為逃避街頭槍戰，向阿里薩的母親特蘭西多求救。仁慈善良、閱歷豐富的特蘭西多為讓兒子忘掉費爾明娜，違心把寡婦推向兒子房間。阿里薩在日記中寫到，「做愛時，只談論他死去的丈夫」。先後與陌生女人和寡婦吃下禁果，讓阿里薩從此欲罷不能。於是他有了第三個、第四個女人......性愛的慰藉成為他的良藥。阿里薩用肉慾之歡逃避對費爾明娜的思念，用迷失墮落來欺騙自己的內心，他認為自己「度過了人生最艱難的時期，（對費爾明娜）真的放下了」。

當無意中再次見到已經懷孕的費爾明娜時，阿里薩才意識到自己根本無法忘記。於是，他逐漸開始產生割裂的愛情觀，沉迷於追逐形形色色的女人，用獵豔來麻醉相思之苦。他問女教師說，「告訴我，你怎樣定義愛情」。女教師正在與阿里薩行雲雨之歡，稍加思索即說道：「腰部以上是精神之愛，腰部以下是肉體之愛。」這種割裂的愛情理論，讓阿里薩相信精神和肉體是可以分裂。

與市場小商販妻子的遭遇，最終確立阿里薩這種愛情觀。他像以前獵豔一樣攻破她的防線、席捲她的心靈。他開始以為，這次和以前其他幾次一樣，只是逃避費爾明娜的一種方式。但是在與市場小販妻子的私通中，他卻發現嚮往愛情的內心再次被喚醒，感覺「自己愛上了她」。兩人互生歡喜，成為不公開露面的愛人。

市場小商販妻子

市場小商販發現姦情，殺死了自己的妻子。在阿里薩認為可以愛上一個人，結束「割裂的愛情」時，卻依舊無疾而終，而且給他所愛的人帶來殺身之禍。這件事，對阿里薩打擊很大，讓他堅定了邊守望費爾明娜、邊獵豔縱慾的割裂愛情觀。

潛意識：人類心理活動中未被覺察的部分，是已經發生但並未達到意識狀態的心理活動過程。

日常生活中，人們常常因為不願面對、無法忍受或者刻意逃避某些經歷和創傷，主動或被動的把它們隱藏在潛意識中。而這些經歷和創傷不斷累積、強化，逐漸在潛意識中佔據絕大部分，在不自覺中影響著人們的認知。

阿里薩

霍亂是一種烈性傳染病，通過某種傳播途徑從一個人影響到另一個人。阿里薩說：「那不是霍亂，那是愛情。」愛情甚於霍亂，有著更隱秘、更強烈的傳染性。生命中的愛情過客悄悄潛入頭腦之中，左右著人們的情感和判斷，有時候甚至成為未來愛情成敗的主宰者。

阿里薩並非始終「身體放縱浪蕩，心靈自由忠貞」。他的人生觀和愛情觀並非一成不變，而是隨著生活閱歷、情感經歷不斷變化。陌生女人、寡婦、教師等等，在阿里薩看來可能僅僅是縱慾的獵物，卻不可避免反哺他的認知，成為他的潛意識，構建了每一個階段的阿里薩。

人們期待以嶄新面貌投入感情，實際卻在無意中帶著過往談情說愛；人們以為自己在追求愛情，實際卻是潛意識在吹動著愛情的風帆。揮之不去的潛意識，讓以往的情感經歷成為未來愛情的主宰。

愛情並非客觀物質，而是主觀情緒。人們一旦被某種情緒影響或控制，就容易蒙蔽心智，只喜歡看自己想看的，只想愛自己想要愛的。「我們所愛的，常常不是一個人，而是愛情本身」，愛情充滿了迷惑性。

阿里薩

費爾明娜與阿里薩初次相見時，她正在教姑媽學習英文單詞：Mistake—誤會。阿里薩走出費爾明娜視野時，她與姑媽之間的對話成為電影旁白，「Mistake，It's a mistake」。「 誤會了，這是一個誤會」，似乎已經為他們的未來蓋上「迷惑性」的烙印。

電影《霍亂》中，演員喬凡娜略帶誇張的演技，將女主費爾明娜在不同情境下的內心世界完美呈現給觀眾。年少懵懂的費爾明娜，起初面對阿里薩，沒有絲毫感覺。後來在阿里薩狂熱追求下，她逐漸迷失方向、被他所感染。此時的費爾明娜並不清楚什麼是愛情，所以在面對阿里薩求婚時，她緊張而無助、恐慌而茫然，在姑媽勸導下，才答應下來，而她能想起的應答話語是，「我答應你，如果你能保證別讓我吃茄子」。費爾明娜此時所愛的，只是她心中純淨愛情的影子，是「某種高尚的東西」，阿里薩只是披著影子的外殼。她後來回憶說，這不是愛情。

費爾明娜

在父親阻攔下，費爾明娜遠走他鄉，兩人只能通過電報和書信保持聯繫，無法見面。她繼續沉浸在幻想中，直到有一天，兩人在髒亂不堪的小市場見面。費爾明娜上下打量著阿里薩，突然頓悟，堅決拒絕他說，「我們之間，除了幻想，別無其他。」看似突兀的劇情，實則早就埋下伏筆：表姐說「沒有愛情，也可以幸福」，在她心中埋下世俗的種子；父親交給她的鑰匙，開啟了通往世俗生活的大門；破亂的小市場，隱喻著她已經接受現實安排。面對臉色蒼白、衣服皺褶的阿里薩，費爾明娜內心美化的愛情之夢，瞬間被世俗現實擊碎。

那麼，嫁給醫生烏爾比諾是不是因為愛情呢？回首往事時，她說，「該死，還不確定這是不是愛情。」費爾明娜第一次見醫生烏爾比諾，因為看病就發生身體接觸。已經成年、氣味敏感的她，著迷烏爾比諾頭髮上高貴的雄性味道；富有顯赫、大膽追求的醫生，滿足她對世俗婚姻的所有需求。於是，當表姐私下表達自己對醫生迷戀和愛慕時，費爾明娜感覺到緊張，害怕失去醫生的她，迫不及待答應了醫生追求。

烏爾比諾說，「對於一對恩愛夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定。」費爾明娜與烏爾比諾的婚姻平淡、瑣碎，也有煩惱、厭惡，但這並沒有阻止她得到安全感、幸福感和社會地位。雖然在與丈夫爭吵時，她也會想起阿里薩，假想跟他在一起是否會更幸福，但她會立即否定這種想法，「不，那只是個影子。」 費爾明娜與烏爾比諾相互尊重、相互扶持、相互妥協，在真實而平淡的婚姻中相守了50年，這種相濡以沫、日久彌新的感情，即便她自己並不確定是不是愛情，但何嘗不是無數人夢寐以求的呢？

掛著霍亂旗幟的輪船

在影片結束的高潮部分，面對飽經滄桑、步履蹣跚的阿里薩，費爾明娜知道年齡無法讓他們再擁有年少的悸動和狂熱，也無法讓他們再擁有長遠而平淡的愛情體驗。或許，她甚至知道，阿里薩說得「我一直為你保持著童貞」是句謊言。然而，這一切都沒有關係。她喜歡的是阿里薩以前沒有的勇氣，喜歡的是他的高雅睿智、財富名望，喜歡的是時光把阿里薩雕琢成了理想的精神伴侶。愛情依然如霍亂般讓人難以抵抗、目眩神迷，她決定拋棄世俗偏見，再次踏上尋找愛情的徵程。

你看到的，只是你想看到的。——《可怕的錯覺》

愛情是一個千古謎題，充滿了迷惑性。愛情是什麼？什麼是真愛？愛情的有效期究竟多長？費爾明娜回顧一生，依舊無法清楚的回答這個問題，《霍亂》從始至終也沒有給出固定答案。

看一個人時，人們往往只想自己想看的那一面，只關注自己想要的那部分特質。這正是愛情最無奈、最可笑的地方。人們看到的對方，往往是自己內心的倒影；人們追求的愛情，往往是自己內心的幻象。這些光怪陸離、無法名說的背後，其實才是愛情的本真。

在愛情世界裡，男人和女人都特別敏感，也特別多變，沒有一成不變的愛情，也沒有一成不變的愛情觀。《霍亂》在描述千姿百態的愛情時，含蓄的給出了愛情中隱秘、無奈但至關重要的真相：愛情具有傳染性，揮之不去的潛意識是愛情的主宰；愛情具有迷惑性，你愛上的，或許只是你想愛上的。

年老的阿里薩和費爾明娜

面對這些難以接受的真相，當身處於一段愛情中時，是選擇遲疑不決、不停試探確認；還是選擇義無反顧，持續付出奉獻；還是選擇望而卻步，狠心拒之千裡之外。

事實上，即便以上帝視角洞察了愛情本質，即便看穿了愛情中容易忽略又難以接收的真相，人們依舊無法否認，愛情是人世間最美好的事情。啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮交織在一起，成就了愛情的無限魔力。

電影《霍亂》結尾，輪船掛起象徵霍亂的黃旗，意味著途中不能停靠，不能載客，也不能進港。這艘「感染霍亂」的輪船，承載著阿里薩和費爾明娜，永遠只能漂浮在河流上。「霍亂」般混亂的、狂熱的愛情，成為對抗歲月和死亡的最好方式。愛情充滿迷惑和未知，身處其中的人，如何求解，如何做選擇？無非就是像影片結尾所展現的，聽從內心，無問西東，用熾熱和勇敢去大膽體驗吧。

以成熟、理性來實現愛情的選擇，固然再好不過，但這種睿智，又何嘗不需要「霍亂」般愛情的反哺，又何嘗不需要「霍亂」般歲月的沉澱。馬爾克斯說，「歲月的流逝已使我意識到，感情和情趣，即內心的活動，是最重要的……我覺得我要是年輕幾歲，就寫不出《霍亂時期的愛情》。」