明星大偵探綜藝哪個好玩（明星大偵探導演自述如何打造綜藝爆款）
2023-06-18 15:53:49
中國首檔明星推理綜藝秀《明星大偵探》將於6月25日完美收官，這款由芒果TV全力打造的綜藝節目一度佔據全國網絡綜藝排名第一的位置，全網播放量突破8億。
何炅錄製完節目還要抓著同伴討論劇情，撒貝寧為了弄清線索乾脆改籤機票......一個由 「30%跌宕劇情 40%綜藝搞笑 30%智能推理」組成的「蛇精病」綜藝節目為何能同時獲得大明星和觀眾的青睞？擔任總導演的何忱表示：「我們雖然借用了模式，從內容的創作，包括風格設定跟韓國完全不一樣，完全是中國的東西。」
採訪 |姚璐
編輯 |季藝
何忱
中國首檔明星推理綜藝秀《明星大偵探》導演
3月27日，何忱擔任總導演的中國首檔明星推理綜藝秀《明星大偵探》在芒果TV上線後，取得播放量破8億（截至6月23日）、豆瓣評分8.2、同期全國網絡綜藝排名第一的好成績。第二季也順利地籌備起來了。隨著芒果TV《明星大偵探》第一季收官，何忱也回到了「蜜汁小幸糊」的小日子，她化了淡妝出門，之前耐心地花半小時和女兒解釋自己為什麼不能帶她出來，和許久未見的閨蜜約了頓午飯，這都是她忙於節目的半年來沒有機會做的事。當她步伐輕快地走向《人物》記者時，她已經從製作節目帶來的「崩潰」中走了出來。
敢為人先，芒果 TV 結合了電視湘軍的很多特點，不會哪個節目火就重複一個，有很強的創新意識，在何忱看來，這是一種深深的榮耀感與根深蒂固的做事態度。
這是31歲的何忱首次獨挑大梁擔任一檔節目的靈魂人物，節目源自韓國 JTBC 電視臺《犯罪現場》，每期節目有6位嘉賓參與，1人扮演偵探，5人為嫌疑人，每期節目解決一起不可思議的殺人事件，真兇就在嫌疑人之中。這檔原本充滿嚴肅懸疑氣氛的燒腦節目，經由這個口頭禪是「什麼鬼」「我好方」「寶寶不開心」的鬼馬女生之手後，變成了一個由 「30%跌宕劇情 40%綜藝搞笑 30%智能推理」組成的「蛇精病」綜藝。
錄第一期節目的時候，當何忱察覺到嘉賓們不知不覺進入殺人現場的冷峻氣氛之中時，她毫不猶豫地喊了「停」。這是一個意識明確的判斷，「中國觀眾的第一消費一定是好玩」。
何忱是「馬欄山土生土長的電視人」、「正兒八經的電視湘軍」。製作了第一屆《超級女聲》的資深電視人夏青給她上了做電視的第一課，「你們不要覺得自己是大學生有什麼了不起，做電視人認識三千字就可以了。」
「當時聽了很崩潰，不開心，寶寶不開心，挺不舒服。」她笑著對《人物》記者回憶。但經由十年的職業歷練，如今她已經深刻地理解了這句話，「如果想要做大眾的媒體，一定要把自己的姿態擺對，一定不要覺得自己有多麼了不起，多麼高大上，不要覺得你的受眾是愚蠢的受眾。」
以下為何忱口述:
一個傳統電視人的網絡綜藝初體驗
有一天錄完《明星大偵探》，嘉賓何炅老師突然跟我說，這個節目的魅力真的好可怕。我說為什麼呢？他說每次錄完別的節目，他會把所有人叫在一起吃飯，但是我們吃飯從來不討論節目，就聊各種有意思的事情，聊八卦，聊買什麼東西。但是這個節目錄完以後，我們會坐在一起，花很長時間還在討論這個劇情，還會討論你身上有沒有我沒有發現的秘密。
他說，我的人生經歷此前就只有一個節目是這樣的，就是《暗戀桃花源》的巡演，我們不管演了幾十場、幾百場，我們還會聊劇中人物的悲歡離合，我們還會聊那些命運唏噓的部分。他說這個節目居然讓我們還想要坐在一起聊，我覺得這個節目一定成。那個時候節目還沒有播，剛錄到第三期，我當時心裡那種被認可的感覺是誰也給不了的，我居然有幸可以跟《暗戀桃花源》放在一起。
撒貝寧也是，他就是錄完節目了還沒有搞清楚所有的線索，就讓工作人員給他改籤機票，一定要全部弄明白了再走。
後來一個媒體朋友寫了公眾號文章，他說這個節目真是用心，連買一張床單都要符合這個人物的性格，比如她是一個少女心的人，那床單一定是粉紅色、有蕾絲的；比如說他是一個高富帥，那他的床單一定是緞面的，一定是散發著高級光澤的。我做了很多細節，不一定能被看到，但是如果看到的那一刻，讓我有一種天吶，找到知音的感覺。他發給我的時候，我就淚目了。
嘉賓何炅、撒貝寧、王鷗等明星都愛上了這款推理綜藝秀節目
我屬於正兒八經的電視湘軍。我是湘潭大學新聞系畢業，2005年，我大三，通過招考進入了湖南臺娛樂頻道，當時做了一些選秀，兩年後，我做了《娛樂急先鋒》的主編。我是接受著非常傳統的電視湘綜教育成長起來的。
在2014年來芒果TV之前，那個時候網絡上最好的內容都屬於體量比較小，靠創意和趣味度取勝。當時覺得 so easy ，就覺得你在一個傳統媒體接受過最正統的教育，你擁有最好的技術，你應該是非常駕輕就熟的狀態。
但是當我真正進入這個行業去研究用戶習慣，發現跟電視媒體是完全不一樣的。它其實比電視更難，它要以小博大，小是因為市場決定的，沒有人為它買單，註定它的體量就是小的。在海量視頻當中如何脫穎而出？它要求你夠新、夠奇、夠特。這個東西導致了我很長一段時間的困擾，原來以為電視難做，其實網絡更難做。
到2015年10月份，當時CEO丁誠來了。他很支持我們做一些大膽的嘗試，那時網絡綜藝已經開始形成氣候了，比如《奇葩說》，人人都拿著很好的資源、很好的明星，希望做出不僅僅是電視級，甚至是超電視級的節目。當時我就說，我們不如做《明星大偵探》，這個真的是目前分眾做得很細的，只針對了其中一部分年輕人，而且它夠特別，沒有人把綜藝分類分到推理這一塊。
這個節目我在2013年就關注了，但是我們在電視臺的時候，會考慮幾個難點沒有辦法攻克。一個就是執行難度非常大，在《極限挑戰》之前，中國其實沒有所謂劇情綜藝的，用拍劇的思路做一個綜藝節目，所有人都打一個問號；第二個問號，它其實在韓國也是一個深夜檔的節目，但電視臺是必須照顧老人與小孩，照顧受過高等教育和沒有受過高等教育的。
而網絡平臺跟電視平臺的收看習慣是很不一樣的，電視是一個比較有儀式感的觀看，幾點幾分，有一個約會的感覺。在網絡媒體，它破掉了這個東西，它是無時無刻的，你要讓他發自內心地主動去觀看。而且它不像電視上的交互，按個遙控器，然後就安心地看，這個可以有大量輔助手段讓網友參與進來，就像現在獨創的5個單視角模式，在電視臺是不可能實現的，我們以前都是一秒一秒、一幀一幀地搶畫面，怎麼還有時段給你一個節目播十幾分鐘的單線版。我們就是好玩做長一點，不好玩做短一點。
我們在電視臺一定在講，我們是合家歡，特別是電視媒體的受眾日趨低齡化和老齡化以後，我們要照顧的就是小孩和老人，在網絡平臺做，我可以不用考慮這些，我們會把網絡上最好玩的東西運用到節目當中，這是我覺得超開心的事情。我不用考慮我的說話方式、吐槽的語態、A站B站的流行詞彙你們懂不懂，比如小船說翻就翻，昨天出的，我今天就可以放上去。舉一個很小的例子，我們在節目當中把偵探社叫嘿嘿嘿偵探社，其實有點惡搞的意味在裡面，然後我們的老闆就說，嘿嘿嘿是什麼意思，我說我解釋起來真的有點尷尬。背後有一點小小的所謂汙的玩笑，在電視上是一定不可以的，但是在網絡平臺就OK。
做完這個節目，我有時候開玩笑，我現在是湖南廣電裡頭最懂網絡的，網絡裡頭最懂電視的。確實是你在不同的生態圈裡，思維的方式不太一樣，你開始逼著自己學習網際網路上新的交互手段、新的技術手段。當然電視媒體永遠還是主流，但你或許比別人早了一步，或許比別人獲得了更早學習的機會。如果有一天視頻成為主流的話，你會幸運地成為第一批真正走在前面的人。
電視湘軍的榮耀
敢為天下先是電視湘軍骨子裡的
東西，芒果TV的年輕一代湘軍把這種精神放到了最大。我們希望我們做的每件事情都是富有挑戰的，在做新的嘗試時，我們的心理負擔會更小，更能輕裝上陣。《明星大偵探》很小眾，在電視臺一定是一個風險極大的項目，但是在芒果TV，我們都覺得這樣有風險的東西才是值得嘗試的。
傳統電視人很像手藝人，是在一個小圈子裡頭把手藝做好，只要負責內容創作，從拍攝、剪輯到最後成片。而在網絡媒體你不能只做最擅長的那一塊，你要吸取其他形式的內容，《明星大偵探》我們是把它當做一款產品在運營，會去設想它的理念是什麼樣的，和用戶之間如何產生互動和聯繫。我們要去擁抱新社會上最新的潮流和技術，比如我們前期去了遊戲公司學習，看玩遊戲的驅動力和看節目的驅動力是不是有共性？最後我們是用卡牌遊戲的思路來包裝這個節目，前期你可以像玩家一樣抽取角色卡，選擇身份進入遊戲。我們也嘗試做了 VR 版本，讓更多的用戶身臨其境走進案發現場。
這個節目最難的部分就是劇本。它其實是一種新的類型，這導致專門從事這個行業的人幾乎沒有。比如現在有專門寫懸疑推理的影視劇編劇，但它是完全不一樣的，影視劇的模式可以通過層層鋪墊，比如一陣風吹過、燈光變暗、出背景音樂，都可以製造這種懸念感。但是像我們這個節目，有點像設計陷阱，讓玩家跳到不同的陷阱。
我們得在一起開會，把故事的主線拎出來以後，再每一個人分頭寫，在寫的過程中互相去問，之後要不斷做攻防練習。這種創作模式完全顛覆了以往影視劇作家的習慣和思維模式。我們前期找了一個寫刑偵劇的編劇團隊，但是不合適，之後我們找到了非常多的推理愛好者，包括推理雜誌主編，高能網友，論壇、貼吧的網友，以及電視臺的劇本統籌，雜糅成了一個有點奇葩的團隊。比如我們有一個網友，他是中傳大三的學生，當時第一期播出以後，他就在網上寫了特別長的評論，找我們的 bug ，他還做了任務線路圖、人物關係圖、殺人動機，然後曬在微博上。我說這個孩子不錯，當天晚上我就給他打了電話，我說「你好，我是《明星大偵探》的總導演，我叫何忱。他說真的嗎？我說當然是真的。我說我想要邀請你過來加盟，你願意嗎？然後他第二天就去請了假，第三天就到了。」
每個人對推理都是極度熱愛的狀態，一個會經常一開起來幾個小時。我們大概中午11到12點上班，兩個編劇組輪番跟導演組開會，提完意見以後再改，然後改完再開會。比如開會開到下午4點鐘，你在凌晨4、5點鐘的時候可以收到修改版，是這樣一個密集的狀態來做這個事情。我們在短的時間內，每個人只能滿負荷地工作，完全是高壓的狀態去強迫自己出內容，組裡的小孩子跟我們一起熬夜熬得特別兇，最長的時間我們在一個小房子裡待了40幾個小時，每個人都已經恍惚了，聽人說話的聲音都是遠遠的狀態。
《明星大偵探》工作團隊合照
工作中的何忱
我們買的是韓國的電視版權，但是我們幾乎沒有用過韓版任何的東西。它等於解燈謎，這個謎一定是一個新謎題才有意思，如果一百度就百度出來了，所有人看這個東西的驅動力就沒有了。我們買來模式經常被罵，你們不能原創嗎？為什麼總是在抄韓國？網友都是愛之深，責之切，他會說，你一定要讓我們看到你們自己的東西。所以我們雖然借用了模式，從內容的創作，包括風格設定跟韓國完全不一樣，完全是中國的東西。
電視湘軍的特點就是敢為人先，我們寫方案的時候老是愛寫「中國第一檔」、「史上最什麼什麼」的，這種東西是潛移默化的，我們不會哪個火重複一個，你會覺得重複別人是一種很 low 的事情。我們有很強的創新意識，覺得這是作為電視湘軍的一種榮耀感。
2010年的時候，我曾經離開湖南廣電，跟朋友去外面闖世界去了。那個時候我在做娛樂新聞的主編做到第四年，每天面對的都是，誰跟誰又打了一架，他又跟她在一起了，再後來他們倆又不在一起了。這樣的人生好無聊。之前覺得很興奮，後來有一天覺得這跟我有什麼關係？我每天做這些事有什麼意義？我就開始反思人生，其實我的糾結來自於沒有新鮮感的時候。
到2014年，我還是決定回到湖南廣電、加入芒果TV，我們有點像這個土壤長大的人，出去真的不適應。因為湖南是一個內容為王的地方，在我們的世界裡沒有行政級別，沒有年齡區別。我們會覺得誰更厲害，就崇拜誰，所有服務團隊都是以內容為核心的。
像我們在別的衛視做節目，我們會比較不被理解，比如說我們經常在一個場館裡頭開會開到凌晨三、四點鐘，接我們司機就會特別大的脾氣，說你們是有病嗎？你們是故意坑我嗎？但是在湖南，我們的製片老師，你不用跟他講，他會給你提前準備好吃的，會很貼心地問你們，還熬得住嗎？這個時候想吃什麼？是想喝一點提神的東西，還是想來一點炒飯？你們想吃燒烤嗎？包括我們技術老師也是這樣的，我們在湖南這個土壤裡頭，導演是唯一的核心，如果我說這一 part 沒有走好，我要求燈光老師、音頻老師、舞臺老師配合我20遍、50遍、100遍，只要我願意，都是可以的。但在外面不是這樣子的，在外面得求人家。你如果走3遍，我不走了。
我就覺得如果我真的想回到內容本身，我一定還要回到湖南。我其實是降薪回來的，但我覺得這個環境是最適合我的，它給了做內容創作的人最大的空間以及最好的安全感。
《明星大偵探》頒獎禮
隨著芒果TV《明星大偵探》第一季收官
第二季將迅速進入製作階段
我就是一個下裡巴人
整季《明星大偵探》，只有一次NG。就是第一次錄製的時候，前10分鐘，死了一個人，每個人都抱著一顆很悲傷的心情在說話，太入戲了。大概錄了10分鐘，我就喊停了。我跟他們說，入戲是一回事，你還是要知道觀眾想看什麼，如果這麼悲傷，那就是《今日說法》，不是《明星大偵探》。
韓國的原版節目是很嚴肅的，色調是暗的，有點懸疑電影的感覺。它希望嘉賓很少出戲，也不太用特別搞笑的音效，呈現的是燒腦過程。但是我們前期也做了調查，很多人都跟我說看不進去、看不懂、很無聊。因為不是每個人都特別願意動腦筋，老闆這麼大的一個投入，真的只給一部分人看嗎？我們也有 KPI 考核，我們也要對廣告商交代。
我當時很苦悶，後來我看了一部電影《唐人街探案》，它給了我很好的想法，它用了一個很好笑的包裝，但是核心是懸疑推理。喜歡看推理、懸疑的人關注那個部分就 OK 了，不愛動腦筋的人，我其實消費的是綜藝的部分。
《唐人街探案》在中國這麼多年懸疑推理的電影當中，能夠作為一匹黑馬殺出來，它是有自己獨特的東西。它用了一個很好的筆力做了一個5比5，基本上有50%的部分都在搞笑，你會看到王寶強各種逗比、搞笑，各種喜劇的東西在裡頭。我覺得這個東西很棒，我就要做一個綜藝版的《唐人街探案》。
所以，我們所有的內容都是為了這個方向去服務的。包括藝人的選擇，為什麼要挑選鬼鬼這樣神經大條、有點腦洞的女孩，為什麼有一些小鮮肉。韓國不鼓勵藝人太多地跳戲，但是我會建議藝人在合適的時候做一些效果的處理，比如當王歐演一個18歲少女的時候，你可以跳出來說，你哪像一個18歲的少女？因為她本身三十幾歲，這種性格、年齡上的反差會帶來喜劇的效果。
我不希望它是一個很好的小眾作品，我希望它是口碑很好的、人人都喜歡看的東西。我希望用綜藝的東西去包裝它，因為中國觀眾的第一消費一定是好玩。
我這個人其實很無釐頭，我討厭一切很常規的東西，我喜歡每個東西都有點怪怪的。如果我們的同事跟我匯報那個東西，我會說「什麼鬼」，這證明我很喜歡，我會喜歡「什麼鬼」的那種風格。比如我們11期的《帥府有鬼》，我們寫那個符，他們在那個符上寫的東西我笑死了，「A 杯變 D 杯」，「帥得合不攏腿」，「六姨太變大姨太」，這種東西好有意思。
站在總導演的位置上，我有一定的話語權，就像我們在韓國見原版的導演，他是一個很嚴肅的人，都不笑的，他的這種個性到他的節目當中有印證，我這種個性也會在我的節目當中有印證。
怎麼確定我的趣味就是大眾喜歡的趣味？所有的文藝作品都沒有辦法在前期預判它成功或者失敗，但我的心態是年輕的，我永遠在 follow A站、B站的首頁，我永遠去了解新的事情。包括我喜歡看的東西都是大眾喜歡的，我覺得我的審美是偏世俗口味的，我喜歡看腦殘的韓劇，我喜歡看網絡上的小白文，霸道總裁愛上我，我喜歡看日本純純少女心的漫畫、日劇，像什麼《朝九晚五：帥氣和尚愛上我》。我還喜歡看泰國的腐劇。我不是一個陽春白雪的人，我是一個下裡巴人。我從來沒有動搖過，我從頭到尾都不是一個追求逼格的人。
