小說要怎麼描寫一個人的外貌（小說初學者該怎樣進行性描寫）
2023-06-06 18:48:44
首先要想清楚，你的小說為什麼要寫性。我個人認為，為了寫而寫，是很要不得的，因為小說應該簡練，裡面的任何一個字一句話，都應該是為了展開故事情節或說明人物性格而寫，不然就沒必要寫。任何文字都是，包括性描寫。
如果你的性描寫刪除掉對小說並無任何影響，那就不要寫。畢竟，性是私密而隱晦的，你可以對性很坦蕩，但最好不要隨隨便便就拿出來說。
重說三，
一定得是必須寫，才可以寫！
一定得是必須寫，才可以寫！
一定得是必須寫，才可以寫！
若對寫小說沒有敬畏的態度，那就沒必要刻意去學怎樣進行性描寫了，隨便翻幾本黃色小說就夠了。
其次，儘量不要寫的太細節，更不要誇張。如果你的小說，讀者讀到性描寫的時候，產生了性慾，或者看完了書，又回頭把性描寫這個段落再看一遍，回味一遍，那你乾脆轉行寫黃色小說得了，寫什麼故事啊！當然，如果只是為了用這樣的段落吸引粉絲關注，那當我沒說，我們只是觀念不同罷了。
我不會寫言情小說，有一段時間特別想學，就去某知名網站上看了幾個大神的小說，裡面的性描寫著實誇張，什麼「一下子頂開了子宮口，胡亂攪動一番，小腹瞬間鼓起了一個大包」，看得我忍不住笑，那得半條胳膊長的鋼筋才能做到吧？這樣寫，是為了體現霸道總裁天賦異稟嗎？幹嘛不直接寫個神？
我前面講，儘量不要寫的太細節，這個只針對一般小說，二般小說可以寫細節。這個二般小說，通常是指，全篇靠性來推動故事情節。比如像《色戒》、《少帥》、《金瓶梅》，這種小說裡，性起到的作用不是點睛，而是橋梁，貫穿全篇。是先性而後情感，性帶有一定的目的性，這個時候就適合寫細節了。
寫細節也有講究，得寫的精彩，全篇嗯嗯啊啊，太不入流。白描手法學《金瓶梅》，整本書三分之一講性，卻花樣繁多，比喻精妙，堪稱性描寫的鼻祖。工筆寫意學《少帥》，短短幾萬字的中篇，十幾處性描寫，幾乎沒一處落到實處，除了一兩處提到乳房，幾乎沒有提到過其他器官。
另外，還得注意，短篇小說和中長篇的區別。短篇小說寫作要收，收的越緊張力越足，性描寫也得收，放開了寫故事就散了。長篇小說要放，不是完全放開的放，而是看起來是放，實際上是收，每一句話，都不白寫。
張愛玲的《色戒》是短篇，以性帶動故事，文中涉及到性的橋段有很多，但因為篇幅和結構限制，不能放開了寫，於是，都只一句話帶過，且非常隱晦。
寫王佳芝第一次給了梁閏生，「偏偏是梁閏生！當然是他。只有他嫖過。」
寫王佳芝和易先生之間的性事，「這美人局兩年前在香港已經發動了，布置得這樣周密，卻被美人臨時變計放走了他。」
看到這樣的句子，讀者當然知道發生了什麼，這個「知道」卻是只可意會不可言傳的。這是寫性的高明之處。
前面說過，小說裡性的作用，是為推動情節或體現人物性格而存在的。
王佳芝怎麼通過性，愛上了易先生？這個也交代的清清楚楚。先是對比，「她和梁閏生之間早就已經很僵，大家都知道她是懊悔了，也都躲著她，在一起商量的時候都不正眼看她。」再寫當事人和不同人發生關係後的心情的心情，和梁閏生「我傻，反正就是我傻。她對自己說。」和易先生，「到女人心裡的路通過陰道。那，難道她有點愛上了老易？她不信，但也無法斬釘截鐵說不是……因為沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了」。買鴿子蛋時老易一個眼神，她就確定了，「這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所思。」
王佳芝的愛通過性而來，卻並沒有直白的寫性，只寫了心理感受，張愛玲最擅長這樣描寫。《少帥》裡，周四小姐和少帥下定決心在一起，要通過性來表現孤注一擲的決心，文裡並沒有直接講兩人怎樣孤注一擲，性描寫也只有兩句話，但過程中的對話和心理感受卻寫了滿滿兩頁紙。就連事後，她都沒放過，「她詫異他睡著了，落地燈黃黯的光線下，這個陳設西洋家具的中式房間起了奇異的變化。熟悉的几案櫥櫃全都矮了遠了，貼牆而立，不加入戰鬥。他蜷身側臥，忽然看上去很平凡，很陌生，是新造的第一個男子，可以是任何人，根本不值得費那麼多功夫來製作。」
房間不動陳設變化，戰鬥，都是在講她第一次和他發生關係之後的心理狀態，發生關係後，她其實是有些後悔，也有些茫然的，所有的戰鬥，不過都是她內心深處的戰鬥。再看他，很陌生，卻又可以是任何人，是通過性對他有了新的了解，講陌生，其實是在講一種新的熟悉，性發生之後才有的獨特體驗。
其後的章節，再也沒有像這章一樣，對心理變化進行這麼細緻的描述了，但感受處處可見，進行時，「一隻獸在吃她」、事後，「但是他們整夜都沒怎麼說話，不似往常。」
《少帥》這本書，豆瓣評分很低，很多人都說不好，我個人認為，就感情處理和性對感情的影響來說，是言情小說裡的佼佼者。
另外，寫性，並不是說，只有錦被翻騰，赤誠相見，才叫性描寫。牽手和接吻都是，只要能帶來心理或情感的變化以達到體現人物性格的目的，或對情節有促進作用，就都是。
舉我自己的小說做例子。《婆婆的鐲子很值錢》，周欣和麥通，心理上對對方已經產生了愛情，卻因為麥通當時有女朋友，且正處於和女友矛盾很深的狀態中，兩個人的感情是極度壓抑的。然而人的行為通常不受感情控制，壓抑的越狠，爆發時就越激烈。剛一見面，就「像乾涸了很久的魚，抱在一起狠狠的親了起來。很久很久之後，兩人才分開。」
不管性描寫寫了多少字，千萬別忘記，要寫事發之後人物的心情。我是通過周欣去衛生間卸妝來體現的。她用麥通的男士洗面奶，「麥通的洗面奶是磨砂的，周欣用著臉有些微微的疼，可這個疼，跟她內心的疼比較起來，不算什麼。周欣以前沒用過男士洗面奶，用著麥通的洗面奶，感覺就像是再次和麥通肌膚相親，暖暖的，很曖昧。可那磨砂，就像是他懷孕的女朋友，無數次用疼提醒她，她現在做的這些事，都是不對的，是不道德的。」
小說中人物設定，性格越敏感，事後心理感受就越多。反之，可以少一點，但不能沒有，只有兩種種情況例外，一情況是，她抱著犧牲的心情去上床。這種寫也行，不寫也行。寫是為了講清楚犧牲後的感受，不寫是認為這件事不光彩，不值得說，作者乾脆替人物隱藏，假裝當事人並沒有感受。還有一種情況，老夫老妻，耕耘多次，司空見慣。
一時找不到合適的例子，還是拿我自己的小說舉例。
《她沒有結婚》章琰最愛的人是白恣天，可白恣天死了。她遇到了老周，不愛老周，卻特別想結婚，和老周在一起就是將就，「動情處，章琰差點脫口而出白恣天的名字，這讓她多少有些難受。」
事後根本沒有一句心理描寫，只通過過程中的一個想法表達她對這件事的態度，就足夠了。
老夫老妻，司空見慣，為什麼還要提到性？這是為了展開矛盾。《婆婆的鐲子很值錢》第二章剛開頭，就寫「石頭的手朝劉茵睡裙裡滑，劉茵打開他說……」一個想要，另一個不想，這種寫法，很多小說或影視劇裡都會出現。我這裡為什麼要寫？不寫行嗎？不行！劉茵這個人，人物設定是一個很計較的小女人。當她在計較利益的時候，是根本顧不上是否掃了愛人的性致，是否不夠浪漫，是否會惹人不快的。這時候的性描寫，只是一個體現人物性格的細節罷了，不必細說，一個動作足夠。
還有一種情況，把性事對比著寫，體現人物感受的。
《金瓶梅》裡，李瓶兒對蔣竹山心生厭惡，只是因為他的性能力不如西門慶，就說他「銀樣蠟槍頭」。事實上，「銀樣蠟槍頭」的典故出自《西廂記》，紅娘罵張生太怯懦，說他「苗而不秀，銀樣蠟槍頭」。紅樓夢裡，黛玉取笑寶玉，也曾說過這幾個字，無論是紅娘還是黛玉，說這幾個字的時候，說的都只是字面意思，跟性毫無關係。但當李瓶兒用的時候，就有了對比的意思。
性描寫，比喻用的好，能讓人會心一笑。比喻用不好，只寫感受也沒關係，現代人讀現代小說，寫的太隱晦，未必有耐心看，自己把握度就好了。
那麼，得不到的性有必要寫嗎？
當然，只要是為了推動情節或體現人物性格，都有必要。
《她沒有結婚》，章琰反覆受情傷，自暴自棄時，夏曉軍找到她，索取性，「章琰頭亂擺，躲著他的吻，只說，不可以，夏曉軍，你不可以……」這裡寫索而不得，主要是為了寫三點，一，夏還愛著章，儘管是很悲哀的愛著；二，章雖然已經自暴自棄了，但她還是有底線的，有些人她不會碰，比如說她曾經真心愛過的夏曉軍。和別人她不覺得自己髒，和夏她會這樣看不起自己；三，為後面的情節開展做鋪墊。這件事之後，章琰找回了自己，愛情觀和性的觀念有了一次升華。
那個朋友最後問，沒有性經驗，怎麼寫性？你以為每個寫小說的人都只能寫他們經歷過的事情？不是的，只是他們看得多而已。你猜我究竟看過多少本黃色小說，才總結出黃色小說的寫法在以故事為主線的小說中使不得麼？不告訴你。
涉及生活的小說，可以不寫性嗎？當然啦！我最愛的《飄》，斯嘉麗嫁了那麼多次，全文幾乎沒有任何關於性行為的描寫，多麼棒！所以前面說的「必須」也僅僅只是你個人的觀念。如果你認為沒有特別「必須」，那就不寫。
最後，還有兩點忠告，第一，儘量別學外國文學作品裡性的寫法，外國人的腦迴路和中國人不一樣，外國女人對性的理解也和中國女人不同。他們的性描寫，儘管也是為了推動情節發展，但怎麼讀都覺得淫而不美（個人觀點）。第二，以上所有經驗，都只針對女性作者，男作者就不要學了，你要這樣寫，只會顯得娘，會丟掉一大票女粉絲的。男作者寫性，抖抖機靈，講講黃段子就夠了。
別學馮唐，要多學王小波。
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作者陳果，已出版長篇小說《我的漂亮朋友》、《婆婆的鐲子很值錢》、《她沒有結婚》
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