用結構圖梳理人物關係紅樓夢（大家郭英德紅樓夢的精巧結構）

2023-09-23 03:00:37 2

撰文 | 郭英德責編 | 廖玥

郭英德，北京師範大學文學院教授、文學博士。兼任北京大學中國古典文獻學研究中心、復旦大學中國古代文學研究中心等國家教育部重點研究基地的學術委員會委員。2000年被評為國家教育部人文社會科學跨世紀優秀人才。長期從事中國古代文學、中國古代戲曲、中國古典文獻學、中國古代文化、中西文化比較等方面的研究。出版《痴情與幻夢：明清文學隨想錄》《明清傳奇史》等多部專著。

總體上看，《紅樓夢》在藝術結構上有幾點可以說的。

縱橫交錯，網狀結構

《紅樓夢》小說內容豐富，幾乎包羅萬象。書中人物眾多，事件紛繁，上至皇妃王爺，下至村嫗農夫，大到省親儀式，小到日用家常，全方位、多層面地展現了一幅立體式的生活風俗畫卷。為了展現生活的豐富性、複雜性，小說借鑑並發展了《金瓶梅》的藝術經驗，建構了一種精緻細密、包容廣大的結構布局方式，這就是網狀結構方式。

在小說中，石頭故事和太虛幻境的神話世界、大觀園的理想世界、賈府的現實世界，這三個世界相互映襯、相互溝通，構成全書虛實相生的宏大的象徵體系。青埂峰下的頑石由一僧一道攜入紅塵，經歷了人間的悲歡離合，又由一僧一道攜歸青埂峰下；太虛幻境中的十二金釵下凡歷劫，最終又歸入「情榜」——這一神話世界為全書形成了一個契合天地循環的嚴密的圓形結構。在這個神話世界的統攝之下，以大觀園這個理想世界為舞臺，著重展開了寶玉、黛玉、寶釵三人的情感糾葛和婚戀悲劇；以賈府這個現實世界為舞臺，主要展開了賈府及整個社會由鼎盛而衰敗的過程。

這兩條情節線索緊密扭結，互為表裡，貫穿全書，其間又穿插一些小的情節線索，錯綜交織。全書的結構有如一張精緻、細密的網絡，主次分明，幾乎每個人、每件事都聯繫著方方面面，牽動著各種矛盾，可謂「提一發則五官四肢俱動」。

從橫的方面來看，《紅樓夢》小說展示的幾個結構層次也是比較清楚的。

第一個層次，就是和賈府相關的最高的層次，上到皇宮（皇宮是隱性結構，作為一個隱性存在的空間出現），下到「四大家族」——賈、薛、王、史。「四大家族」中，實際上其他三家都是隱性結構的寫法，沒有直接在《紅樓夢》裡介紹他們家族的變遷過程，而是藉助於賈府的空間，把「四大家族」拉入賈府空間中去加以描寫。賈母是史家的人，王夫人、王熙鳳是王家的，薛姨媽是薛家的。薛家所有的活動都不是獨立的活動，除了薛蟠的一些特殊的活動，如後面寫到的經商、家裡鬧矛盾等以外，薛家的活動大部分是在賈府展開的，和賈府相關的。

小說中這個橫向展開的幅度，構置了多層的敘事空間，皇族的空間，「四大家族」的空間，還有甄家的空間，甄家是和賈家相映襯的。這些空間都存在，但除了賈家以外，其他的家族都不是實體性的存在，而是虛擬性的存在，藉助賈府的空間，把其他幾個空間融進去。小說不是採用轉移視角的方法，分別寫幾個空間，而是採用了融入式的寫法，在賈府的家族變遷中同時寫其他幾個家族的變遷。

第二個層次，通過賈府中一些下層人物的社會關係，展開社會的多面相。小說主要是通過那些跟賈府沾親帶故的人，比如劉姥姥啊、賈芸啊、柳湘蓮啊等等，通過這些人來展開社會的豐富面相。這些豐富的社會面相，既是單獨的，又和賈府息息相關，所以這就展開了多重的空間，比如私塾的空間，「葫蘆官亂判葫蘆案」的空間，賣扇子的石呆子的空間，尤二姐、尤三姐的生活空間，襲人、晴雯的家庭空間等等。

這種橫向鋪展，主要是藉助於跟賈府的千絲萬縷的關係加以實現的。「綱舉目張」嘛，賈府是綱，和賈府有關係的就展開，沒有關係的就不展開。這也不是一種視角轉換，而是由賈府的人與事拓展開去，展開了新的空間。比如寶玉去上私塾，就展開了私塾的空間；賈瑞覬覦鳳姐，就展開了賈瑞一家的生活空間。

以上說的是《紅樓夢》縱向與橫向交錯的展開方式，構成一種網狀的小說結構。這是《紅樓夢》藝術結構的一個很突出的特點。

有張有弛，血脈相連

《紅樓夢》藝術結構的第二個突出特點，是在結構布置上有張有弛，既有大的事件，也有小的穿插，既有熱鬧的場面，也有冷清的場面。

從整體《紅樓夢》的描寫來看，是高潮迭起的。因為小說和戲劇一樣，在結構上需要有衝突，高潮迭起，最後趨向最高潮。《紅樓夢》也是這樣。它有幾個高潮，就是幾個大的事件，通過幾個大的節點把這張網攏起來。在幾個大的節點之外，還寫了大量的小事情。

有幾個大的節點呢？比如第十三、十四回，秦可卿出喪；第十八回，元妃省親，因為元妃省親蓋了大觀園，之後大觀園又成為小說人物重要的活動場所；第三十三回，寶玉挨打，也牽動了很多人物；第五十三回，出祭宗祠，過年時祭祀，是最講禮節的大場面，在這個最講禮節的大活動中，描寫了各種各樣的人物；第五十六回「三架馬車」理家，展開了有關探春、寶釵、李紈的種種描寫，還有其他小人物的活動；接下來就是第七十四回抄檢大觀園；還有一個大事件，是第九十六回黛玉之死，前前後後，包括對寶玉使的掉包計；還有就是一百零五回，查抄寧國府。這幾個大事件，展開的前因後果，非常複雜，也非常出色。

《紅樓夢》作為一種網狀結構的小說，有一個特點就是情節與情節之間血脈相連，所以這幾個大的節點就很難獨立地割裂出來，這是和《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》等小說完全不同的。《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》等小說，大的節點可以獨立出來，單獨欣賞，比如《三國志演義》中的「赤壁之戰」「七擒孟獲」「六出祁山」等，《水滸傳》中的林衝故事、宋江故事、武松故事、「三打祝家莊」等，《西遊記》中的「九九八十一難」更是如此，這些都可以獨立地割裂出來而不影響小說的整體結構。但是，《紅樓夢》不行。

在《紅樓夢》中，任何一個事件都很難獨立地割裂出來。比如第三十二、三回寫寶玉挨打，怎麼獨立呢？這個事件的前因很遠，寶玉被薛蟠騙出去喝酒，在那裡認識了蔣玉函，從那兒就埋下了禍根。還有賈環為什麼嫉恨賈寶玉？他的母親趙姨娘為什麼嫉恨賈寶玉？它的來龍去脈也是很長很長的。而且「寶玉挨打」這件事情的後果又埋得很深，激發了寶玉和賈政父子之間的矛盾，促成了寶玉與黛玉愛情的確立。所以即使可以割斷，獨立出「寶玉挨打」這一片段，但讀者卻無法完整地加以欣賞。

《紅樓夢》的這種血脈相連的結構方式，表現出一種很複雜的思維方式。可以說，中國古代的小說直到《紅樓夢》才真正出現了生活原生態的結構方式，展示了像生活一樣複雜，像生活一樣千絲萬縷的生活面相，而作家的藝術構思則深藏不露，這是一種像自然一樣的描寫方式。小說中的大事小情，幾乎沒有一個可以獨立出來的。比如在抄撿大觀園時，王夫人為什麼對晴雯有看法？原來襲人早就在那兒打過小報告，王夫人早就先入為主了。小說中的很多描寫都可以找到很早的根源。

《紅樓夢》小說由大事件、大場面形成一些高潮，在大事件、大場面之外，還穿插著大量的小事件、小場面，形成有疏有密、有張有弛的藝術結構。這些小事件都是伏筆，都有照應。這就構成了整個作品的節奏感，使閱讀整個作品的時候有張有弛，有松有緊。閱讀時有高潮，才有期待，對後面情節的發展有種預感，這就大大增加了閱讀的興趣。這是非常高超的寫作手法。

小處起筆，推進情節

另外，《紅樓夢》在結構上還有一個特點，是比較細微的，也應該予以注意。《紅樓夢》每一回的回目的設置和情節展開中小物件的串聯方式，也是很有意思的。《紅樓夢》結構呈現一種原生態的特點，它不是一落筆就從大事件寫起，而是從很細微的地方慢慢道來。

比如賈府中的故事，怎麼展開呢？先從劉姥姥進賈府這個閒筆寫起，透過劉姥姥的眼睛來看賈府中的人物和他們之間的關係。那麼，劉姥姥和賈府中的故事有什麼關係呢？慢慢寫來，寫著寫著就有關係了，有關係的事情就出來了。《紅樓夢》就是這樣，往往從小事、閒筆寫起。尤其在對大事的過渡的地方，特別注重小事的引領作用。劉姥姥在情節結構上的作用，很多文章都寫到了。劉姥姥三進賈府，每一次都是很關鍵的時刻，第一次介紹賈府，第二次寫賈府由極盛轉衰的過程，第三次賈府已經衰敗了。劉姥姥作為一個歷史的見證人，在情節發展中起了重要的推進作用。

《紅樓夢》中小物件的穿插也很多，比如寫到探春理家的時候，丟了一個茶杯——當然不只是丟了一個茶杯——這就引發了許多大大小小的故事。穿插的故事有時從小說的標目上就能表現出來，一把扇子，一雙蝴蝶，一個玉麒麟，諸如此類的這些小物件，都能引發出一系列的故事情節。從這兒也可以看出《紅樓夢》作者的匠心之巧，文心之細。

終

本文選自郭英德《中國四大名著講演錄》

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