長江七號電影解說深度剖析（電影長江7號的另一種解讀）

2023-10-28 17:57:30

（1）

電影《長江7號》是到目前為止，「喜劇之王」周星馳主演的最後一部電影。

電影《長江7號》

當年進影院看這部電影的時候，相信很多人可能都會有一些失望和困惑，因為這是一部不那麼搞笑（起碼不再是周星馳以前的那種瘋狂而誇張的無釐頭搞笑），沒有炫目的特效和大場面（比如《少林足球》和《功夫》），也沒有漂亮的動作武打，甚至連起伏跌宕的故事轉折都沒有的既不酷也不拽的「周氏喜劇」。相反，它講了一個很簡單很溫情，像是個童話又像是個寓言的小故事。儘管這個故事有點平鋪直敘，儘管這個故事有點平淡如水，但在周星馳的掌控下依然很感人、很真摯，是一部誠意滿滿的的講述父子情的科幻電影。

但仔細一考慮，問題就來了。《長江7號》有點奇怪，首先是笑點，這部電影中的笑點非常怪，幾乎是統一的，無一例外全部都是笑中帶淚，笑聲裡似乎總是脫不了生活的苦澀與艱辛。不管是談我的理想時周小狄說自己想當一個窮人，還是父子二人花式打蟑螂，抑或是幫老師撿起鋼筆被嫌棄，幾乎全部都是一種令人不知該笑還是該哭的五味雜陳的苦笑。

（2）

電影《功夫》是周星馳電影生涯的巔峰之作，也是周星馳下的很大的一盤棋，看到最後，觀眾才恍然發覺原來這是小男生的一個夢，什麼斧頭幫啊，火雲邪神啊，其實都是生活在小男生身邊的路人甲乙丙丁，一切統統都是他幻想出來的。比如包租公包租婆在現實生活中是一對在路邊悠然漫步的中年夫妻，火雲邪神是在指揮交通的路警，露屁股的醬爆是個調戲女生的小混混等等。

電影《功夫》

從更宏觀的意義上來說，電影，其實就是人們的一個夢。

很多導演都喜歡在電影中加入夢的元素，最著名的就是克里斯多福·諾蘭導演的《盜夢空間》，裡面夢中有夢，夢中套夢，不知哪個是現實哪個是夢境，不知哪個是真哪個是假，令觀眾嘆為觀止。

周星馳既然在《功夫》中玩了一把「功夫夢」，那麼，在《長江7號》中，還會再玩一次嗎？

這個其實就看電影本身是否需要了，如果需要的話，為什麼不呢？

（3）

我們看《長江7號》，也會有這樣的感覺。表面上看，周鐵死而復生，從此時來運轉，一下子從窮途末路變得事事順遂起來，一切完美的就像個，就像個，美好的童話。

對，就是美好的童話。

假如，我是說假如，假如這一切，撕去那層如泡沫一樣美好的童話外衣呢？

看多了周星馳電影的觀眾都知道，周星馳的喜劇，是一種比較高級的喜劇，簡單來說，就是表面上看是喜劇，仔細一回味，其實是個不折不扣的悲劇。最明顯的例子就是在電影《審死官》裡，當周星馳飾演的宋世傑為了幾箱元寶幫著打死了平民的財主逃脫罪名贏得官司後，一個轉身，聲音突然變得無比悲傷，說：我想，他兒子以後不會再犯了。然後，掉了一滴眼淚。就是這滴眼淚，一下子把荒唐的搞笑鬧劇變成了深刻的無情戲謔，在一片天方夜譚中顯出一種現實主義的殘酷與悲涼。也就是憑著這滴眼淚，30歲的周星馳獲得了第37屆亞太電影節影帝桂冠。

電影《審死官》

一切偉大的喜劇，它的核心，必定是一出古希臘般蒼涼深沉的悲劇。

（4）

《長江7號》裡，所有故事的核心點，轉折點其實不是人，而是那個虛構出來的外星狗——「長江7號」七仔。正是因為有了它的出現，故事才峰迴路轉，人物才起死回生，一切才柳暗花明。

只是很多人都忽視了一個問題，七仔，是虛構出來的。

有人要說了，這是一部科幻片啊，虛構出一個外星狗不是很正常嗎？

當然，只是，我們再想一想，仔細的想一想，除了這隻外星狗，不覺得其他的一切，都現實主義的有些太真實了嗎？

從周鐵和周小狄父子倆住的塌了一半的破房子，再到周鐵在工地上狼狽而疲於奔命的工作場景，甚至是周鐵父子的衣服、鞋子、臉上永遠擦不乾淨的汙垢。從學校主任對周小狄不加掩飾的輕蔑與顯而易見的鄙視，到校園裡階級分明的食物鏈生態，從父親那蒼老黝黑的皮膚，到兒子不諳世事的懵懂。一個叢林法則式的真實人間，一個優勝劣汰式的真實人間，就這麼輕易的顯示出來。真實，除了真實還是不折不扣的真實！

一切都太真實了不是嗎？

（5）

我們不妨順著電影的時間線再回憶一下，在遇到外星狗之前，周鐵父子過的是怎樣的一種生活：

父親周鐵是個建築小工，注意，他只是個小工，不是那種會技術的大工，大工和小工報酬是不一樣的，小工不僅幹活多、雜、亂，而且報酬極低，是純拼體力的工作，因而周鐵比實際年齡要老很多，周星馳的扮相可謂神還原，細節做的非常到位。此外，周鐵還喪偶，獨立撫養兒子周小狄，父子兩人生活艱苦拮据，而且周鐵還把周小狄送到了他幾乎負擔不起的貴族學校，因而父子兩個人的日常生活更加捉襟見肘，不僅住的地方是待拆遷的房子，吃的東西極為破爛沒有營養，就連穿的衣服也都是從垃圾堆撿回來的。