有什麼電視劇適合父母看的（父母追過的電視劇）
2023-09-09 18:50:58 3
代溝一詞由美國人類學家M.米德20世紀60年代末在所著《代溝》中提出，廣義指年輕一代與老一代在思想方法、價值觀念、生活態度、興趣愛好方面存在的心理距離或心理隔閡。
有時候會想把看過的溫暖的英美電影拿來跟父母分享，他們卻常常由於語言的隔閡遲遲不能進入情節而放棄。
有時候聽見有趣的脫口秀段子想要念給媽媽聽，她卻只能苦笑著皺皺眉頭。
父母有時會難得放上一首老歌，我們卻無情的嘲笑老套，而他們那個年代的故事，我們也早就反覆聽了很多遍。
跟父母生活在不同文化世界的我們，似乎很難找到共同點。
大多時候我們總是固執的認為，我們跟父母有代溝，我們追求新鮮和潮流，而父母則傳統而懷舊。
可是當我們一天天的長大，有意或者無意的，也會談起曾經的時候，我們才發現，懷舊是成長為我們每一個人貼上的特殊的時光標籤。
原來我們也會像父母親一樣，執著著曾經的美好和再也沒有。
有人說中國的情景喜劇隨著《愛情公寓》系列的完結，在網際網路和快速發展的時代基本宣告了消亡。
而從父母青春發跡的情景喜劇，又走過我們這一代人的青春，雖是一樣的符號，卻在父母和我們的青春裡留下了不同色彩的剪影。
在歲月面前，我們都是孩子。
編輯部故事中的葛大爺，也曾是風流倜儻的少年。
隨著幾年前「葛優癱」表情包的迅速竄紅，把曾經火遍大江南北的《我愛我家》又帶入了我們這代人的視野。
今天小編想帶大家走過情景喜劇的發展，看看父母和我們的曾經著迷過的那些愛豆們。
1
《編輯部的故事》
上世紀90年代初，從處女座《空中小姐》到《橡皮人》《頑主》聲名鵲起的王朔以其別樣的風格已經被文學界貫以「痞子文學」之稱，憑藉著電視劇《渴望》，電影版本的《頑主》，身份也由作家轉而成為編劇。
1991年，王朔帶上馮小剛、馬未都等人，寫出了《編輯部的故事》。
這部由趙寶剛執導的電視劇，葛優、侯耀華、張瞳、張國立、郭冬臨、濮存昕、馮小剛、李玲玉等飾演。
編輯部6人都是人精中的人精，精彩的臺詞鋪奠定了整部戲的地位。
而除了家庭糾紛、愛情、爭權奪勢，這些永遠適用的主題外，《編輯部》還涉及到了侵權、AI、同性戀等等，即使放到今天，也毫無違和感的話題，讓人不得不佩服編劇前瞻性的眼光。
該劇後來被視為中國大陸情景電視喜劇的開山鼻祖，戲中不僅主演們成為家喻戶曉的全民偶像，配角們也都大放光彩。
無論收視率還是社會文化影響力，甚至造星能力，迄今為止尚無同類電視劇可與之比肩。
編輯部的故事中的那些「配角」
2
《我愛我家》
1993年，一個叫英達的人拍了一部電視劇《我愛我家》。
雖然承襲了兩年前趙寶剛導演的《編輯部的故事》室內劇的影子，但是這部劇誕生的意義卻不同於《編劇部的故事》——中國有史以來第一部情景喜劇由此誕生。
從此英式情景喜劇通過小劇場的模式沿襲了十多年，期間誕生了很多優秀的演員、編劇， 從某種意義上來說影響了整個國產影視界的格局。
劇中演員宋丹丹、文興宇、楊立新、梁天、關凌、葛優，文興宇也就是家有兒女中劉星的爺爺，彼時的關凌還是個小女孩。
該劇講述了90年代北京一個六口之家以及他們的鄰裡、親朋各色人等構成的社會橫斷面，反映了社會上的各種類型的人物性格，展示了一幅改革大潮中大千世界絢麗斑斕的生活畫卷。
劇中的臺詞既通俗易懂，又不缺乏嚴肅性，劇中臺詞大量出現的改革開放，社會階層等可以看出這部戲中幽默背後傳遞出的社會價值觀念。
馬未都經常在鏘鏘三人行中說，80，90年代的文學是鼎盛時期，不談文學都不敢跟女孩聊天。
而《我愛我家》背後的天才編劇梁左，更是被譽為一手創作出了這部經典。整部劇1993年播出前40集，次年播出後80集。1994年的收視率，高達85%。
拋卻劇裡的各種觀念，生活也許就像主題曲中的那樣：「愛是一個長久的諾言，平淡的故事要用一生講完。內心的平安那才是永遠。」
3
《東北一家人》
90年代英達又相繼拍了《候車大廳》《中國餐館》《閒人馬大姐》等經典喜劇。
2000年出臺的《中華人民共和國國家通用語言文字法》中規定：戲曲、影視等藝術形式中需要使用的情形下，可以使用方言。
這是最重要的轉折點。於是《東北一家人》走入了大家的視野。
這部劇開播沒多久就因為片頭曲火遍大江南北，雪村唱著那首略顯土氣但是不失幽默的《東北人都是活雷鋒》迅速走紅。
該劇由李琦，彭玉，金珠，鞏漢林，呂小品，李穎等主演，劇陣容堪稱豪華。
《東北一家人》通過一個身處跨世紀的東北中等工業城市——吉林長春的一個七口之家展開，全家老少三代人生活、工作在同一個大型國有企業中，在企業改革轉制過程中遇到的種種令人啼笑皆非的事件，有無奈、有希望、有痛苦、有溫馨。
看看這個表情，這張臉。
劇中呂小呂飾演的牛小偉可以說是非常經典的形象，他遊手好閒，志大才疏，心比天高，命比紙薄，玩世不恭，遊戲人生，嘗試各種營生卻往往無功而返。
「為什麼倒黴的總是我？」是他的口頭禪。
有人說《東北一家人》就像那道菜——東北亂燉，家長裡短、喜怒哀樂燴在一起，咕嚕咕嚕地冒著熱氣。
讓我們開懷大笑的同時，也能學到劇中人物積極、樂觀、隨性的生活態度。
「翠花，上酸菜」
4
《炊事班的故事》
2001年，還有很多人物正在文藝界等待發酵，空政部有一個才華橫溢的人名叫尚敬，鬱郁不得志的他憑藉一部意義深遠的電視劇《炊事班的故事》登上大熒幕。
這是一部反映軍旅題材的情景喜劇，雖然比起平民喜劇來說不太接地氣，但是它的跨度時間很長，前前後後拍了三部五年，並且獲得了很多獎項和好評，可謂是名利雙收。
同時，這部劇也奠定了神作《武林外傳》的大半演員班底。
「我不用拍機場、拍海洋、拍千軍萬馬，我只需要在一個小小的炊事班裡，一個操作間，一個廚房，一個小食堂一角，就可以把部隊生活的方方面面展現出來。」尚敬如是說。
炊事班的每一個人都有著不同的人物特點，同時劇中操著河南口音的小毛，一口廣東話的洪班長，東北方言的大周、小姜、帥胡，還有山東大漢老高，以及分別說著四川、福建、天津、山西話的客串角色。
不下於十種南腔北調的方言大雜燴摒除了一家方言的理解偏執，完全跨越了地域文化的障礙，帶給觀眾別致的溫暖。
何以解憂 唯有稀粥。
5
《家有兒女》
可以說《家有兒女》《武林外傳》《愛情公寓》是我們這一代人童年回憶的一半。
試問誰不會唱「你的童年我的童年好像都一樣」，試問哪個少年不想當叛逆小男孩劉星，試問哪個那個女孩不想當家裡的優秀姐姐小雪。
「劉星被冤枉的時候我會跟著哭，碰到笑點的時候我會笑得肚子疼，每個角色都那麼真實，那些故事好像就發生在身邊。」
這部戲的確滿足了很多人對於家庭的嚮往，有愛，有感動，有教育意義，陪伴我們長大。
長大後再看《家有兒女》，這部戲是以家庭教育為主題的情景喜劇，所以視角重點是家庭教育，探討其他社會問題，暗諷之類的實際上很少。
如果說《我愛我家》是將視角對準整個中國社會的家庭生活，那麼《家有兒女》則是將視角對準了中國家庭生活的一個重要方面。
但是它在我們心裡，依然是：
你好我叫夏雪，我叫夏雨，我叫夏冰雹。
6
《武林外傳》
2005-2006年，尚敬和寧財神雙劍合璧的新劇《武林外傳》在央視八套播出。
從八套聯播就看得出來當時央視領導並不重視這部戲，畢竟沒有大場面、大製作、一線明星，充斥著鬼馬和先鋒的劇情，有些泥古不化的領導甚至都有些看不懂這部鬧騰的劇。
但很多人未曾想到，這部戲播出後不久，各大衛視紛紛向央視求版權，央視從中賺的個盆滿缽滿，尚敬寧財神以及一幹主演也紅遍全國。
《武林外傳》勢必要在中國電視劇史上寫下濃墨重彩的一筆。
英氏情景喜劇開創先河以來，由於情景喜劇的局限性，內景的局限性，總是走不出家長裡短、柴米油鹽，格局都太小，再加上文化氛圍並不寬鬆，很多社會問題更難於擺上檯面來針砭時弊。
所以國產情景喜劇已經日薄西山，沒想到《武林外傳》劍走偏鋒，來了一劑強心劑。
《武林外傳》的一班主演在也在非常寬鬆的演繹氛圍下將自己的演技爆發出來。
沙溢的表情包，閆妮的風情萬種，姚晨前一秒還在笑後一秒就哭，尤其是導演藝術博士畢業的喻恩泰，堪稱本劇臺本擔當，動不動就要飈各種詩詞和英語。
《六人行》的故事結構、無釐頭的對白、各地方言雜糅、對傳統藝術的模仿，以及古裝武俠題材的包裝。
寧財神另闢蹊徑，打造的這部情景喜劇，被無數觀眾津津樂道，成為繼《我愛我家》之後，另一部被推為經典的作品。
「葵花點穴手」
7
《愛情公寓》
不管是英達還是尚敬，都沒能擋住情景喜劇的衰落，而異軍突起的是一部爭議巨大的《愛情公寓》。
這部明顯脫胎於《老友記》、抄襲了諸多美劇、段子橫飛、人物散亂的情景喜劇，卻出乎意料地火爆全國，一直拍到了第五部。
究其原因，除了好笑，「最好的朋友就在身邊，最愛的人就在對面」，這樣的家庭內核，永遠都有市場。
《愛情公寓》就一個字「潮」，充滿了2010年初年輕人的一種時代感，而且劇本也很幽默紮實，演員們的演技也是可圈可點的。
2011年寒假《愛情公寓2》再次推出，這次在智慧型手機和網絡的影響下，才真正捧紅了愛情公寓的主創們，掀起了又一波情景喜劇的浪潮
豆瓣網友說「曾小賢，這三個字就流露出了溫柔。無可取代的溫柔，他的善良與本真，註定了他的好人屬性。」也許喜歡，就這麼簡單。
這個時代是最好的時代，很多人可以一夜成名，也是最壞的時代，不管多紅的人也會一夜之間深陷醜聞，《愛情公寓》以及他們的主演同樣逃脫不了這般命運。
即使這是一部飽受爭議的劇，依然在90後甚至00后里面大火，可以說從《愛情公寓》開始，國產影視劇文化真正開始了娛樂至上的年代。
不管我們多麼懷念《我愛我家》那種文才輩出的時代，他們終將成為記憶，我們也終將成為別人的記憶。
寫在最後
就這樣不知不覺的，我們從父母的青春走過了我們的青春，我們都曾是少年，都曾經漫談理想，都愛過而留戀，這些情景喜劇作品和其中的經典角色，被永遠的刻在了我們的過往和生命裡。
也許我們都不是懷念某一件事，某一個人，而是那個義無反顧風華正茂的歲月。
伴隨著中國情景喜劇的發展，成熟到衰退的，是我們兩代人的成長，也是兩種文化的交接，王朔，梁左，尚敬和曾經那些十年磨一劍的人，帶著他們和那個最美好的時代遠離了我們。
我們處在不同的年代，卻也不壞。
作者 / 穿褲衩過冬
配圖 / 來自網絡
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