看言情劇代入感很強（比起大女主爽劇）

2023-10-21 01:24:38

致敬新生活。/《俗女養成記2》

陳嘉玲的成長故事不是什麼勵志典型，她一會兒想當生活的勇士，一會兒更想做生活的逃兵，但可能這就是大多數人生活的本質。

選擇遠方或是故鄉，不是一個問題對應一個答案。回應問題的，從來都是新的問題，這或許就是《俗女養成記》想要給出的一點理解。

我們驚喜地發現，屏幕裡39歲的女主角，終於也能長皺紋了。

在這個一過35歲就會自動「被隱身」的大環境裡，討論大齡女青年與各種刻板印象、傳統價值之間，互相摩擦到鼻青臉腫，又總得過下去的臺劇《俗女養成記》系列，總算成了真正的現實題材作品。

與那些我們習以為常的都市懸浮劇不同，這裡沒有一畢業就住二環大平層的精緻少女，沒有隨手能拿出幾十萬元投資餐廳的普通人，沒有穿著幾千元名牌大衣當實習生的貧民窟女孩。

只有一個俗女。

39歲的人生，也才剛剛開始。

一個被鬧鐘驚醒的清晨，一份大城市裡明顯雞肋又不能辭去的工作，一間隨時被房東堆雜物的出租屋，一個愛恨糾葛雞飛狗跳的家庭，和一段已經毫無新鮮感但穩定的戀情……

面對迎面而來的人生議題，成年後女主角陳嘉玲的選擇和童年陳嘉玲的經歷相互穿插、相互對話，似乎回答著「我是如何長成現在這樣」的問題，卻又不會將其簡單歸因於原生家庭和童年經歷。

我們在陳嘉玲的困境中看著自己的困境：是否應該穿進那套不喜歡的婚紗，是否應該逃離留不下的臺北回到南部老家？

還能回家的成年人，都令人羨慕。

上一季落幕的時候，有人評價劇集的結尾開始逃避思考了，當工作和戀情不順利時試圖回到老家、躲進童年，並不是一種解答。

但本季開篇，主創們就以精彩的劇情回應了這種質疑。

回家不是答案，但是開始

和父母之間的距離，多遠才算近？

在長大的過程中，陳嘉玲們付出巨大的努力走出家鄉，離開家人。「不要讓自己和家人失望」，一直以來都是如真理一般的追求。

但當年近四十的陳嘉玲，放下在臺北獲得的、失去的一切，試圖回到家鄉重建自己並不成功的生活時，她問那個把期待全都放在孩子身上，愛得嚴苛而沉重的媽媽：「我回來你會失望嗎？」

「你不會，我就不會。」媽媽一句平和的回答，讓一股熱湧紅了我們的眼睛。

多少人，渴望著這一句與自己、與家人的和解。

陳嘉玲的成長故事不是什麼勵志典型，她一會兒想當生活的勇士，一會兒更想做生活的逃兵，但可能這就是大多數人生活的本質。

在新一季的童年故事中，步入中學的陳嘉玲發現疼愛自己的母親像換了一個人，不僅插手自己的每一個選擇，還往往都替她挑了最不喜歡的那個選項。

就像原本陳嘉玲的一頭烏黑的長髮令人羨慕，但就當她習以為常地在理髮店裡，手捧哆啦A夢漫畫、吃著棒棒糖的時候，媽媽說的「只剪一點點」，變成了另一套計劃。

沿著耳根的一剪刀下去，就像是向陳嘉玲宣告著童年的被迫終結。

短髮少女自帶的厭世臉。

長大了，就要更快地走入社會的期待。

剪了短髮功課才會好，吃了燉豬腦和赤參頭腦才聰敏，從未離家的中學生瞬間就要學會從容地向陌生人問路，所有的人都要你走得更遠、走得更好。

陳嘉玲不明白，中學有什麼了不起，奪走了爸爸媽媽和寶貝女兒之間的甜蜜。

直到她第一次自己獨自坐車到很遠的地方補習，回來的時候因為打瞌睡坐過了站，媽媽非但沒有安慰她，反而一上來就是劈頭蓋臉的指責。

聰明的小孩，也會面對成長的煩惱。

在陳嘉玲眼中，這個冷漠暴戾不講道理的人不可能是她媽媽，於是母女之間的戰火一點就著。眼看著女兒走遠，媽媽終於像是放棄了，又像是鬆了一口氣地說道：

「上中學就是了不起，因為你媽媽只有小學畢業。」

很多人被媽媽這一次突如其來的坦誠打動。就在前一個填入學家庭信息的場景裡，媽媽還在婆婆和女兒面前維護自己的面子，謊稱自己也有高職學歷。

但此刻是和女兒之間，一生中也許都屈指可數的剖白時刻，她希望女兒能努力、勇敢，能掙脫家庭、故鄉的禁錮，投入更激烈的競爭，也換取更光明的未來。

母女的戰爭，或許是一段必經之路。

不過，就是這同一個母親，在長大後的女兒決定回家的時候，又給予了全部的理解和支持，直到再次過度介入，測風水、點鴛鴦譜，繼續著新一輪的喧鬧。

選擇臺北或者臺南，不是一個問題對應一個答案。回應問題的從來都是新的問題，這或許就是《俗女養成記》想要給出的一點理解。

童年經歷，是解讀一切的答案嗎？

《俗女養成記》的一大亮點就是閩南語對白，不管你是不是聽得懂這種亞熱帶島嶼的方言，都會覺得方言版的觀劇體驗更勝一籌。

這樣的感受不僅僅是一種直覺，因為陳嘉玲在場面上講普通話，私下回家講閩南語的設計，本身就是故事中重要的內容。

其實，看似有嫌隙的婆婆和兒媳之間，自有其默契。

不知道從什麼時候起，生活中的成敗、個性上的差異，不用兜幾個圈子，自然會被歸結到童年經歷和家庭環境中去。

《俗女養成記》的敘事方式乍看之下也是如此，陳嘉玲做出的決定與童年故事相對照，自然地暗示著某種因果關係。

陳嘉玲那段不順利的情感，便是重點著墨的部分。

剛剛好的人生，也可能是提線木偶般的人生。

在與不好不壞的媽寶男友相處四年、同居三年半之後，陳嘉玲終於在受到前男友的婚禮刺激後，上演了醉酒求婚的一幕。

然而，這樣巨大的改變並沒有給陳嘉玲帶來多少對未來的期待，相反，男友媽媽從婚紗到裝修事無巨細的幹涉，男友微弱到噤聲的反抗，讓她再也無法堅持下去。

快要結婚的消息已經傳到了臺南家中，陳嘉玲就在此刻選擇了分手，剛好重走了小時候見證的姑姑婚前悔婚的那條「禁忌」之路。

有一個很酷的姑姑，是小女孩的福氣。

「想越多越難嫁，越晚嫁就嫁越差。」 阿嬤的話穿越了三十年，迴蕩在陳嘉玲耳邊。

彼時的她還是十歲的小孩子，但已經能從姑姑男朋友媽媽的輕視、家人整晚整晚的責備、姑姑和眼淚以及終身未嫁的事實中，了解到這是多麼驚世駭俗的一幕。

對阿嬤來說，嫁得好的大女兒，比起有勇氣選擇獨身的小女兒來說，更能證明自己的價值。

再加上親歷了鄰居姐姐因私傳情書，不僅讓年輕的愛情早夭，還被家人毒打、全家遠走他鄉；自己也從此被不斷灌輸男女大防的訓誡，與從小一起長大的男孩們劃清界限。

所以在難得回家團聚的時刻，陳嘉玲不自覺地咽下了分手的真相，維繫著大家期待的體面。

陳嘉玲的一部分青春，也隨鄰居姐姐早夭的戀情而去了。

但謊言最終要被戳破。全家徹夜難眠和被迫參與密集相親之後，陳嘉玲再一次像小時候那樣和阿嬤躺在同一張床上，卻又不能再像小時候那樣隨意表露心跡。

不知該如何面對阿嬤的陳嘉玲只能裝睡，阿嬤卻借著這個機會，不知是對孫女說，還是對自己說著：

「雖然阿嬤每天都在念你沒嫁，實在說起來，阿嬤有時候也很羨慕你，想做什麼就能做什麼。」

阿嬤這輩子都在做別人的什麼人，中藥鋪的醫生娘、嫁了人的陳李月英、孩子的陳媽媽，她希望自己死後，陳嘉玲能把她的骨灰撒向大海，讓自己再有機會去做那個原原本本的李月英。

阿嬤其實理解陳嘉玲的選擇。

陳嘉玲還小的時候，阿嬤曾經問她，等長大了是要嫁有錢人還是窮人，陳嘉玲說當然是有錢人。阿嬤說，陳嘉玲聰明，以後一定會好命。

信奉「嫁得早嫁得好」的人是阿嬤，她是想憑藉自己承襲的時代經驗，幫兒孫們去選一條好命。但在有限的經驗中，阿嬤也隱隱感受到，也許無法按部就班的人也各自獲得了安生立命的辦法。

就像阿嬤年輕的時候做過的最驚世駭俗的事情，以五音不全之歌喉去挑戰唱歌比賽，她當時選的參賽曲目《純情青春夢》唱的就是：

「不是阮不肯等，時代已經不同，查某人嘛有自己的想法。」

唱歌，是阿嬤留給李月英的自由。

從執著於兒女婚事但最終渴望自由的阿嬤，到不停催孩子們向前走卻覺得他們很棒的媽媽，還有長到39歲看似一無所有卻應有盡有的陳嘉玲，《俗女養成記》一不小心寫了三代女性的成長史。

家庭是《俗女養成記》的重頭戲，但把所有選擇都歸因於家庭，又是辜負了這部劇的深情。

聰明的小孩，人生也不一定會順遂，陳嘉玲也沒有答案，她的答案是做一個俗女。

那些女性劇不敢觸碰的硬核

標榜自己為女性題材的劇集越多，它們有失為女性劇的共性就越昭然若揭。

當越來越多的鈕鈷祿氏大女主出現的時候，它們就已經把自己不敢碰觸的硬核擺在了我們的面前。

但《俗女養成記》不一樣，人人不敢觸碰的「衰老」和「回頭看」，便是它精心描摹的華彩。

女主角屬於自己的下半場人生，常常被人輕視。

當回到臺南的陳嘉玲，風風火火地宣布自己人生的下半場開場的時候，卻發現自己和父母共同經歷著不可避免的衰老。

陳嘉玲買下了小時候被當作鬼屋、經年閒置的的老宅，日日沉迷裝潢、置辦家具，卻驚覺自己開始動不動變得燥熱、易怒、沒幹太多活就汗溼了襯衫。

入厝派對後，年輕女孩們十幾個小時未睡，熱聊到深夜，竟還要到院子裡去玩煙花棒。而陳嘉玲明明應該最高興，但不僅熬得眼紋、頸紋、法令紋凸顯，還用幾針玻尿酸把自己打得鼻青臉腫。

時間沒有了。

對衰老的恐懼無可避免，但還有家人的陪伴。

逐漸步入更年期的陳嘉玲和席間突然從椅子上暈倒跌下的爸爸，一起坐在鬼屋的房頂上一起感慨：

爸爸說，本來想在胳膊上刺青老當益壯，結果當字只刺到寶蓋頭，就痛得忍不下去了。

陳嘉玲說，醫生問她有沒有要小孩的計劃，她答還早，醫生卻說她可能生不了小孩了。

自己的衰老已經讓人難以接受，眼睜睜看著父母老去更是讓人痛恨生命的殘酷。

時間，沒有了。

當媽媽依然倔強地堅持為陳嘉玲的新家請風水師父，擺弄驅邪神獸；當爸爸謙卑地對弟弟陳家明說，家裡中藥鋪的線上生意多虧了他，自己一點忙都幫不上的時候，這麼多年來學習的獨立、堅強，變得如此不堪一擊。

弟弟陳家明也有自己的家與遠方之爭，去英國是明擺著的好機會，但對他來說更明確的意味卻是，這一走，與父母相處的時間只剩下精確的大約352天了。

我們和陳嘉玲一起面對著這道難題，痛苦、無解。但直陳觀眾隱藏的恐懼，已經是創作的理解，也是創作的陪伴。

記憶裡，永遠定格的溫情畫面。

陳嘉玲的「回頭看」也是如此。在對她有好感的臺北高富帥和臺南青梅竹馬之間，選擇從小一起長大的蔡永森，並不是工具理性會趨向的選擇。

大女主的套路故事我們見過太多了，鈕鈷祿氏就應該浴火重生、訣別初戀、手撕敵友、唯我獨尊。甚至在現代社會中，獨立女性該做的也是「永遠向前走，不要回頭」。

因此，陳嘉玲的故事反倒提供了一種新的選擇，讓人覺得新鮮又充滿期待。

人到中年，還有從天而降的青梅竹馬，讓觀眾們羨慕不已。

在最俗套的《俗女養成記》裡，在最粗俗的街坊鄰居閒言碎語的視線內，在最爛俗的「難搞」婆婆、「獨裁」媽媽和「好人」爸爸的過分幹預下，在最庸俗的家與遠方之爭中，陳嘉玲卻最不俗氣地沒有按照社會期待，成為一個淑女。

她和我們大多數人一樣變成了一個俗人，這就是這部劇，最精彩的地方。

✎作者 | 荷西帕

✎校對 | 吳玉燕

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