辛亥革命姜武成龍版（辛亥革命成龍姜武）

2023-07-20 11:10:05 2

作為紀念辛亥革命一百周年的獻禮片，由長影集團領銜出品的《辛亥革命》主要反映了1911年初到1912年初這大概一年時間之內發生的革命事件，分為血染黃花崗、武昌城首義、陽夏保衛戰和創建共和制4個章節，成龍、李冰冰、趙文瑄、孫淳、姜武、胡歌、房祖名、陳衝、寧靜等70多位華人明星參演。在該片公映之際，吉林大學古籍研究所趙楠先生從史實的角度做了解讀。

影片中孫文（趙文瑄飾）在海外進行募捐演講，致公堂司徒美堂（黃志忠飾）變賣祖宅贈以巨款，革命勝利後資助孫文旅歐和回國。趙楠說：「釐清反清會黨與辛亥革命之間的關係一直是近代史乃至中國社會史的重要課題，也常為民間所津津樂道。」

影片中出現的司徒美堂是近代鼎鼎大名的黑幫大佬，長期擔任洪門致公堂的大哥，孫文在成立同盟會以前，就曾藉助致公堂的勢力成立「洪門籌餉局」以籌措革命經費，其間司徒給予孫文的幫助最多。草莽英雄對於政治革命的理解比較差，但恢復漢官威儀、驅逐滿清韃虜的所謂「民族革命」卻能夠把他們動員起來。

在片中僅露一面的陳其美也曾是孫文在軍事上倚重的人，青幫背景使他成為孫和江浙會黨之間聯繫的橋梁，蔣志清（後來的蔣介石）曾為他衝鋒陷陣，隨著他的被刺，孫文和青幫之間的關係基本中斷，直到這個「蔣志清」當權，國民黨與青幫的聯繫才恢復起來。現在洪門在東南亞、美洲等華人聚居地仍有相當影響力。

1911年4月27日廣州起義，圍攻兩廣總督府，七十二烈士葬身黃花崗。這是中國同盟會傾全黨之力，賭上手裡所有的經費所發動的一次反清武裝暴動，其結果仍是不出意料的失敗，然而片中黃興（成龍飾）有句話說得好：「又不是沒敗過。」革命是一場風險投資，人員、槍械、住所等任一環節出現紕漏，都有可能失敗。1911年的廣州起義在槍械上就先出了問題，大批軍火被官府截獲；人員始終沒有到齊，原定的八百先鋒戰士只有一百多人到位，若非黃興與眾烈士誓死堅持，這場起義一定胎死腹中。

葬於黃花崗的七十二烈士平均年齡只有29歲，如林覺民（胡歌飾）24歲，方聲洞、喻培倫25歲，他們平均受教育程度和文化素養較高，孫文以痛惜的語氣稱「吾黨菁華，付之一炬」。青年們懷抱必死的決心，以令人難以置信的勇氣向滿清專制政府發起衝擊。

影片中所突出表現的是大家從中學時代就已熟稔的林覺民《與妻書》，而眾烈士感人肺腑的遺書並非只有林覺民這一篇而已，比如方聲洞的《稟父書》：「此為兒最後親筆之稟，此稟果到家者，則兒已不在人世者久矣……他日革命成功，我家之人皆為中華新國民……」

片中黃興和徐宗漢（李冰冰飾）假扮夫妻，日久生情。這是一個美女救英雄的故事，女主角生於廣東一個官僚買辦家庭，經歷過無感情的包辦婚姻，思想開通，醉心於啟蒙女子教育；男主角本來是個湖南籍的留日學生，受共和革命的影響和民族危機的刺激，成了一位反清革命志士。在上文所述的那次軍事冒險失敗之後，她把他藏匿起來，躲過了官府的追捕，在外科手術通知單上家屬籤字一欄，她籤上了自己的名字，從此他們的命運聯繫在了一起。

影片中，清朝向四國銀行借款事件貫穿始終，川漢鐵路收歸國有是為了給借款作抵押，武昌起義一擊成功，很大程度上因為湖北新軍大部赴川鎮壓保路運動，而各省競相獨立，清廷土崩瓦解，又是因為四國銀行拒絕向清政府貸款，遂使政府運轉難以為繼。與其說鐵路問題是壓垮清廷的最後一根稻草，不如說是這一時段的財政赤字引發了晚清以來的民族問題和政治危機，同時這也是中國兩千年專制主義所帶來的天災人禍的總報應。

有觀眾因「辛亥革命」這一題材而期待，有觀眾被戰爭的慘烈所震撼，也有觀眾為群星陣容所吸引。很多觀眾表示，大家雖然都在電影裡找過明星，但是越看到後面越重視劇情和人物表現，一位中年觀眾說道：「看完電影，我回味的是情節，而不是明星。這段歷史原本就涉及到很多歷史人物，但是導演還能兼顧到各個人物性格的展示、人物關係的微妙變化，我覺得很了不起。」

現場看到了很多年輕人的身影，將近兩個小時的時間裡，他們或緊張或激動，無一不被劇情深深地吸引著。不少年輕觀眾看完影片表示自己上了一堂真正的歷史課，「劇情緊湊而順暢，事件一個接一個，讓人的注意力基本集中在了故事推進上。以前歷史課上的記憶，在這部電影中瞬間被點燃了。」很多90後也走進了影院，他們表示對這段歷史很感興趣，覺得張黎導演通過電影對「辛亥革命」的解讀很深刻也很感人，這些是教科書上沒有的。更讓人驚奇的是，還有一家三代人一同走進影院觀看這部電影。「戰爭慘烈讓我深感幸福生活來之不易。」作為一部大氣恢弘的戰爭史詩片，《辛亥革命》再現了一段波瀾壯闊的歷史，表現了革命志士「拋頭顱灑熱血」的大無畏犧牲精神。

電影《辛亥革命》一開篇，就呈現了其獨特的敘事結構和風格，以秋瑾赴義始，通過一連串的犧牲，奠定影片悲情、鐵血的情感基調，並點出了片中的落腳點：何為革命，革命的精髓在哪裡，流血犧牲到底為了什麼？影片中人性的回歸和對心靈表達的關照，使《辛亥革命》散發出別具一格的藝術品格和藝術魅力。從一開始張黎就明確給影片定下基調，《辛亥革命》的突破不在於主題與思想上的出奇出新，而在於緬懷與寄望。緬懷辛亥革命的犧牲精神，寄望年輕人的青春激情與革命理想，藉此向辛亥革命致敬！

歷史題材的影視作品常用大場面來展現大氣勢、大情懷，《辛亥革命》很多大場面都用紀錄片的手法，讓攝影機近距離地貼近被拍攝對象，展現人在戰爭中的表情，張黎表示：「歷史題材要刻畫歷史場面的大環境，但是大環境下每一個人物的內心是至關重要的。」正如影片所言：「革命是讓社會進步的理念從此深入人心……讓每一個人都有追求幸福自由的權利……」《辛亥革命》也讓中國的「主旋律」電影從「心」出發，讓中國電影尋求進步的理念深入人心。