電影誤殺好看還是寵愛好看（生活裡玩轉故事套路）

2023-07-05 16:55:29 2

《誤殺》，改編自印度的《誤殺瞞天記》，片子在2015年上映，在豆瓣上分數高達8.5分，可以說，這是一個很踏實的底子，至少保證了電影裡的這個故事是好看的。

一部電影，動輒就是一個多小時，兩個小時，有時候更多，故事體量大了，小空間包不住了，你就得用更大的空間去承載那些多出來的部分，這樣一來，電影時間自然就被拉長了。

一部史詩電影，沒個三四個小時，你還真沒法把故事講全了，原因有二，一來，是史詩故事，實際上就是英雄的成長曆程，按照《千面英雄》裡的節奏走，你就沒法把這個過程簡化，它的主題是英雄，但塑造英雄的，全靠電影裡的這些細節；二來呢，以往電影片子少，場次排的也少，一部電影三四個小時，和五幕的戲劇同出一轍，走的還是老派戲劇的路子，戲劇性強，角色存在感高，各有特色。

如今，我們從五幕過渡到三幕，從史詩片過渡到類型片，電影一直在尋找自己的固定模式，最終它找到了，所以我們看到了更為成熟的電影模式，即符合市場規則的電影模式：具有戲劇高潮、情節點和戲劇衝突的故事形式，120分鐘左右的故事腳本，以及一個生動有趣，且奏效的故事設定。

這裡，我們追隨著的《誤殺》的節奏，先來講講故事的形式，也是故事最重要的核心。

什麼是故事的形式？簡單來說，它就像是推進故事向前走，走到終點的助推器，它能告訴我們這個故事該怎麼講，講什麼，為什麼這麼講。

比如電影裡開頭，一場戲中戲，通過主角李維傑之口敘述一個越獄犯逃出生天，又死於意外的故事，帶出了主角出來，這是開幕，至於這個開幕有什麼用，和故事主線有什麼關係，在這裡沒有明確的告訴我們，需要我們聯繫後邊的劇情去猜，這裡，開幕就成了一個伏筆，成了一個情節點。

後來呢，順風順水，故事從日常生活入手，講李維傑一家人的故事，之後又順著李維傑大女兒視角，揭露出一場骯髒的罪行，這場罪行裡，他的女兒平平被督察長的兒子素察強暴，一家人的安寧就此被打破，這是一個轉折點。

後來素察仗著自己握有暴行視頻，變本加厲要求平平，在一場混亂的爭奪中，平平失手打到了素察的頭部，後者暈死過去，這是第二個轉折點。

可以看到，從一開始越獄故事帶出主角，到主角故事線引出一家人，再到大女兒平平遭遇強暴誤殺素察，故事是連貫的，這種連貫讓故事結構很穩固，在人物線建置上也很穩，讓每個角色出現不至於突兀，就像《肖申克的救贖》一開始也不是從監獄開始講起，你得告訴觀眾角色發生了什麼，為什麼會發生，以及將要去哪，這三點很重要，缺一不可。

但故事只有這一條線嗎，只有這幾個角色嗎？顯然不是，故事開場裡，中間出現過不少人物，但這些人物都不是核心角色，電影和生活相似，但並不相同，現實生活中的角色具有隨意性，但電影不同，每個角色的出現必然有其意義所在，角色要在電影中給觀眾留下深刻印象，只有去塑造強有力的性格，觀眾才能記住他們，以備在之後的劇情中發揮搭接故事線的作用。

比如，電影中的憨厚、膽小的小店老闆，又比如那個囂張跋扈，一身痞氣的小警員，兩個個性差異如此之大的角色，在一開始就被放到故事中，自然是具有深意的，演繹到後來，你會發現，這種性格上的差異，最終會變成善與惡的對峙。

這將是一場終極對峙。

故事的轉折點告訴我們變故發生了，人物必須要做出選擇，而在《誤殺》這裡，人物選擇了拿起武器捍衛自己的安全，因而導致了之後的意外，也正因為這場意外，這個選擇，故事有了新的發展，朝著一個新的方向繼續講述：為了彌補女兒的過錯，李維傑設計了一場「幻象」，偽造出了不在場的切實證據，把一切指向他們的證據都毀掉，素察的死好像就此與他們失去了聯繫。

但真的失去了聯繫嗎？

顯然沒有。

緊接著，情節點來了，這次，一些細節被拿出來，作為「呈堂證據」出現，一些故事被挖出來，素察的死和這一家人的關係也開始變得越發緊密起來，對於我們這些早先知道這種聯繫的觀眾而言，到了電影的這個階段，自然是為主角捏了一把汗，很難預料他如何去擺脫這種困境，而且陷入這個困境越深，我們的情緒也就越容易被吊起來，情節和節奏就會越發緊張起來。

很常規的敘事手段，主要是為了推出最終的戲劇大高潮，也就是我們在後邊看到的掘墓那一幕，正因為導演知道觀眾看到了角色親手將素察買入墓裡，因此，這一段就顯得尤為刺激，一方面我們很清晰的知道督察在掘墓的過程中將會發現什麼，另一方面我們又期待著事情在最後會有一絲轉機，這段情節是電影節奏最緊張的一段，同時也是最好看的一段，直到掘墓之後，真相呈現於世人眼前時，一切恍然大悟，電影的反轉才最有效。

《看不見的客人》怎麼演的，慢慢套出來故事真相，最後再給你個大驚喜，推翻之前的所有設定，這種故事建置的手法，有趣，大膽，餘味悠長，越讓人猜不到的反轉，這種驚喜就愈發的奏效。

更何況，還有一個豐滿的故事做鋪墊。

我們前面說，史詩故事體量大，需要一定的長度來鋪展故事，像是《誤殺》這種懸疑反轉類型的片子，也是如此，懸疑、推理需要一個過程，反轉的細節同樣也需要鋪墊，這些東西不是一蹴而就的，《控方證人》116分鐘，《看不見的客人》106分鐘，你想要為你的故事反轉提供一個多大程度的鋪墊，你就需要為這個鋪墊預留多長的電影時長。

雖然嚴格上來講，電影時長並不會和故事質量相掛鈎，但至少某方面來說，它們仍然具有一定的關聯性。

再就是故事設定。

從故事上來看，《誤殺》講的，是一個關於隱藏、偽裝和借位的故事，分別對應了埋屍，演戲和移屍三個過程，最後李維傑究竟把屍體藏到了哪裡，電影沒有告訴我們，但至少可以從記者頗有深意的報導裡得知，這個地方，可能是個怎麼也想不到的地方，這一點細思極恐，但就像電影開頭講的那個故事一樣，越獄者逃出監獄卻又死於意外，沒有找到的素察屍體也照樣會被一個詭異的方式被人們所發現。