30年被低估的電影(30年前的電影漲到9.1)
2023-06-11 07:09:14
1949年1月31日。
解放戰爭最後一役,平津戰役宣布結束。
解放戰爭進入尾聲。
不久後,北京城郊外的一所監獄,走進一批犯人。
這些人,曾是戰場上赫赫有名的國民黨高級軍官。
這所監獄,是有著「中國第一監獄」之稱的功德林監獄。
從上世紀五六十年代開始,這裡就是羈押要犯的重地:日本戰俘、「四人幫」、省部級貪腐要員……
中國共產黨創始人之一李大釗,也是在這裡被敵人殺害。
但這次,故事並未行至結尾。
儘管這一切發生在:
《決戰之後》
沒錯,30年前的「主旋律電影」。
Sir為什麼要講它?
放在今天,妥妥也是能在國慶檔、春節檔拿下龍標的「救市大作」。
但仔細對比又不一樣。
它並非賈樟柯口中「主旋律專賣場」裡貼著同款條形碼的產品,當別人扎堆創作英雄讚歌的時候,它卻把鏡頭對準一群失敗者。
講述解放戰爭全面勝利後,一批國民黨高官被關押進功德林監獄。
進行勞動改造的故事。
他們是梳理中國近現代史不可或缺的關鍵脈絡,卻囿於種種因素,成了大眾認知中,與某個關鍵詞捆綁,語焉不詳的一頁。
戰敗後,他們去了哪?做了什麼?後續的人生,是否和前半生一樣,在背離的道路上越走越遠?
這些本是無人關注的命運背面。
通過潤物細無聲的表達,最終成就了新中國最優秀的主旋律電影之一。
當下再回望。
或許能回答網絡上那個半開玩笑的猜想:
假如,國產電影「倒退」三十年……
01
一朝淪為階下囚
蕭瑟的清晨,冒濃煙的火車終於呼嘯著進站。兩旁,士兵列隊,荷槍實彈,嚴陣以待。
「出來!」有人朝車廂大喝一聲。
沒有動靜。
士兵發出更具體的指令:「杜聿明,下車!」
這是專門押送國民黨戰犯的列車,車上的唯一犯人,國民黨徐州「剿總」中將副總司令,國民黨軍隊中最清廉,最有軍事才能的將領之一。
功德林「職位」最高,最知名的犯人。
杜聿明(李法曾 飾)。
此時的他,早已不見昔日雄姿勃發英姿颯爽的樣子,取而代之的是戰敗後的心灰意冷。
與杜聿明一同被關押的,還有不少「大魚」。
國民黨徐州「剿總」中將副參謀長文強(葛優 飾),國民黨青年軍第二0六師少將師長邱行湘(趙小銳 飾),宋希濂、陳長捷、王耀武等……
都是國民黨的高級將領,官階職位與才華皆不同凡響。
昔日座上賓,今朝階下囚。
入獄第一夜,就展示著敵對分子「眾生相」。
邱行湘抱著衣物走進牢房,發現同房住的還有同仁楊伯濤,滿口牢騷。
邱:校長三令五申外圍兵團速援洛陽
你十八軍為什麼遲遲不動
楊:說下去
邱:你的勢力倒是保住了
可是我的206師卻是孤軍作戰全軍覆沒
軍事失敗但心有不甘。
是沒接受戰敗事實,甚至還沒意識到當下身份的轉換。
中將張淦,人稱「羅盤將軍」,酷愛卜卦,入獄後也接著擺弄羅盤八卦。管理員來送學習資料時,他提出了一個要求:想買一本書。
《易經》。
以虛無代替現實,某種程度上他像鴕鳥一樣,在逃避。
文強,自知作惡多端沒有好下場。入獄第一天,他便問管理員,請問貴黨準備什麼時候槍斃我?
送來的思想學習資料,他視為「青燈黃卷」——
是基於事實對未來的悲觀預見,和頑固虛無。
態度上的絕望,還直接體現在他們的行為上。
國民黨中將王雲輝,假借講衛生名義借來指甲刀,實則自殺。楊光鈺,更是在剛被送到監獄的時候,就偷偷窩藏了煤塊,在一個晚上企圖自戕。
楊光鈺被擔架抬出去的時候,「給我一顆子彈吧」、「槍斃我吧」之聲此起彼伏,不絕於耳。
其他人更是稍有一點點聲響,便如驚弓之鳥,坐立難安。
就像此時的配樂、配色,凝重滯澀,晦暗無光。
所有在這裡的人自知大勢已去,默認命不久矣。言語間嗟嘆聲起,意志消沉。
肅殺悲觀之氣在這間狹暗的監獄裡瀰漫開。
02
兩場戰役
然而。
無論這些人如何面對失敗。
想讓失敗者認罪,必須先令其知道為什麼失敗。
影片中為影迷津津樂道的,有三場「大戰」。
它們從側面剖開了國民黨統治集團內部的結構,於內,於外。
Sir想選其中兩場說道說道。
第一場:排球場復盤。
堪稱本片處理最藝術的一幕。
偌大的桌子變成了指揮部,「犯人」們圍著桌子揮斥方遒,指點軍事,在失敗後復盤淮海戰役。
先是互相甩鍋。
-騎兵團碾莊被殲 就是與你老弟有關
-什麼?我?
-楊伯濤明令迅速佔領大許家和八義集 你為什麼不幹
-我反對拉長戰線
這場戰役國民黨精銳雲集,為什麼還是失敗了?
在分析了援兵、戰術、通訊、敵我軍事力量等等因素,甚至假設了各種退路發現依然無法取勝之後。
大家才找到了一個背鍋俠:徐州「剿總」司令,劉峙。
但真如網友說所,誰不在誰鍋最大嗎?不然,因為復盤下來,戰爭關鍵時刻被劉峙的私心壞了事。
幾十萬人的生死大戰,某種程度上,是劉峙的商業買賣。
唐經理是劉峙做買賣的經紀人
大家誰不知道
媽的 堂堂徐州剿總司令
為了自己的買賣
連黨國的軍機大事都不顧了
更高的統治集團,更是把軍事當成政治資本。
就像宋希濂所說,白崇禧對此次戰役冷眼旁觀,為什麼?道理很簡單,這些主力一旦被人家消滅,他逼蔣下臺的條件就更成熟了。
於內,什麼黨國,什麼大局,什麼輸贏,在個人利益和政治野心面前,統統讓開。
就像食堂會戰,沈醉勸架說的那句話。
不要參與陳誠集團與軍統派系之戰
國民黨內部的混亂,派系林立,利益衝突……充分暴露。
得知這些被親手推演出的真相,在場的軍官默不作聲,面面相覷,若有所思。
就算真的再來一次,有把握贏嗎?
失敗,真的只是戰略失誤,配合不當嗎?
最後,這場「戰爭」依然以杜聿明結束。
黨國不亡,沒有天理
第二場「戰爭」:小煤山大捷。
諷刺藝術、喜劇效果、現實意義並存。
正在煤堆幹活的國民黨軍官,恰好遇到了一同羈押的日本憲兵司令上村。
仇人相見分外眼紅,打起來了。
隨後,落單的日本人叫來了朋友,國民黨這邊也集齊人馬。
雙方在小煤山,酣暢淋漓地幹了一架。最後,眾人向得知此事的杜聿明匯報:這場中日大戰,我部獲全勝。
諷刺國民黨好大喜功的同時。
於外,承認了國民黨在抗戰中的民族情感和大義,肯定其做出的貢獻。
幾場「戰爭」,均在杜聿明的口吻中,以刺破表相的事實性話語結束。
為什麼失敗?看似龐大複雜的關鍵問題,經過層層推導水落石出。
但他又不直接參與其中。
只有置身事外的觀察和判斷,才有了身在其中不得的體悟
作為「黨國」代表,沒有什麼比親眼見證自己效忠的利益組織土崩瓦解更具有戲劇性了。
而對於戰犯來說。
舊信仰在一步步崩塌。
意味著,懺悔在一點點萌芽。
03
有尊嚴的中國公民
以上,是宏觀層面的群像戲。
沉重但不沉悶,深刻但不說教,講理但不迂腐。
這就是《決戰之後》的魅力
用藝術的,而非政治的視角去塑造一群生動的人物形象。
也因此,在這種藝術導向下《決戰之後》拍出了個體思想轉變的複雜性。
即有從國民黨要員身陷囹圄的失落,對共產黨的不滿和疑慮。
又有作為人的喜怒和個性。
影片的主線是杜聿明在獄中改造的故事,同時還併線敘述了其他國民黨將領。
是的,Sir的用詞是將領。
而非戰犯。
將領只是軍事身份,而戰犯代表了政治立場。
當主角們以各自初始身份登場,所謂「改造」才真正成立。
康澤,中華復興社的特務頭子,戕害過不少共產黨地下工作者。一開始交代錯誤寫材料,怕被定罪,對自己的事跡有所保留。
但在改造工作的影響下,他坦白自己曾經殺害了一名地下黨員,並挖心祭奠自己的隊員的事實。
邱行湘,在耳濡目染中不禁對共產黨產生了好奇,主動拿起《資本論》。
我是想認真地看一看
他們所信奉的老祖宗到底給他們傳授了什麼天機
主動認罪,主動靠攏。經過強制改造後深刻反省,是常規的改造路徑,自然也是影片表達的主旨。
但其高明之處在於。
敢於挖出改造背後的「頑固」和「反動」,陽光之下的陰影。
就說最具代表性的沈醉,軍統三劍客之一。
食堂會戰之後,國民黨同一個體系出來的徐遠舉和沈醉二人私下展開過談話。
-不就是因為我在龍雲上簽了字了嗎
-你這個字一籤 西南的同志完了 就連我也被關在了這裡
-大勢已去,奈何
今天你就是把我砸死了 黨國能夠得救?
在改造的監獄裡,心裡念的還是「黨國」利益。嘴上牽掛的,還是「黨國」事業和「犧牲」的同志們。
反動嗎?
再看老頑固黃維。上一秒邱行湘還在給他搓背。可一談到服從改造,立馬變臉,摔毛巾走人。
我要不服從呢?
「反抗」的背後表達了三重意思:對職業軍人的尊重、對改造工作的客觀認識。
以及對人性的尊重
戰犯的思想改造無異於動搖其軍事信仰,何其難。
在《決戰之後》中,只有做了錯事的人,但沒有「惡人」。
戰犯主觀態度的轉變,也被藏在細枝末節中。
王陵基,兩次被問年齡,第一次他回答:與蔣委員長同庚。
而第二次,答案變成了和朱德元帥同庚。
澡堂裡,操著口音的鄭庭笈催促大家洗澡。因為口音,洗澡念成了「死澡」。
第一次聽到這話,別人的反應是:一天到晚死死死的真喪氣;改造之後,再次有了新生的機會
我們可不想死,我們還想好好活著呢。
就像黃維與杜聿明的爭論。
什麼時候人家說要你投降?
句句不提投降,可樁樁件件無一不在打破政治立場的偏見,糾正認知偏航。
04
主旋律的「旋律」
其實。
在《決戰之後》還有一個十分重要的人物:毛澤東。
戰犯們開思想總結大會,討論矛盾論,氣氛熱烈之際,研究易經的張淦發表了一通與之格格不入的發言。
此時,會場大多人的反對情緒已被挑起,其中一人提議,不如燒了張淦的《易經》,銷毀他的「武器」。
事件傳到了毛澤東那裡,主席說:「沒這個必要,改造的是靈魂,管人家的愛好幹什麼?《易經》沒有沒收吧。」
王耀武在閒聊中說自己最喜歡的英雄是關雲長,隨後又覺得不妥,主動向監獄管理員解釋。
因為關雲長「身在曹營心在漢」,不利於思想改造和進步。
毛主席聽說此事後,同樣回應四個字:沒有那個必要。
同樣,對付固執的黃維,採取的策略依然是:他愛研究永動機,就讓他去。等到自己碰壁的那一天,自己就會醒悟。
讀到了什麼?
評論裡說,這是大氣,是格局。
Sir想說,這是「視角」。
主旋律的「主」固然是前提,不容調整。
可譜寫旋律的方式和走向,仍有選擇的空間
是執著於渲染宏大敘事,而犧牲人物的複雜性和現實的灰度;
或者,於細微處見真實,於幽微處聽餘韻。
電影無疑選擇了後者。
本片根據黃濟人小說《將軍決戰豈止在戰場》改編,而黃濟人本人又是片中國民黨軍206師師長邱行湘的外甥。
利用這種獨特的關係及其身份內查外訪,黃濟人將功德林監獄中的這一段史實寫成了文學作品。
這部電影最終拿到了金雞獎最佳影片、最佳編劇、最佳男配角等獎項。
往事對照,讓人沉思。
為什麼當下我們越來越反感某些打著主旋律旗號的電影?
因為假大空,因為煽情,只見口號不見行動,只有說教而無引導,只見森林不見樹木。
以陣營決定好壞,以屁股決定結局。
切斷了輾轉的空間,也就抹殺了故事和人物的立足之處。
問題還是在「視角」。
許多被詬病的主旋律作品,都陷入某種二元對立的決裂:
勝利反面就是失敗;幸福反面就是絕望;好人反面就是壞人……
可現實往往沒有那麼涇渭分明。
我們當然能看到主旋律題材這些年在進步,像《山海情》《覺醒年代》,莫不是著眼於細微,挖掘人和故事本身。
群像展現、微觀敘事、細節展示……
網友口中的「倒退」固然是無奈的玩笑。
可在提升作品質量之外,這種懷念的深處,或許還包含著更多期待:曾經更寬容的環境,更自如的創作,以及,對藝術更有耐心的觀眾。
畢竟當這些雜音一再響起:
《八佰》導演管虎被質疑立場不正確,雷佳音主演的《人世間》出海後被批判渲染民族苦難,《集結號》被挖墳……
我們又如何期待主旋律作品能達到質的飛躍?
Sir覺得《決戰之後》導演當時的一段話值得今天再次分享。
我們希望《決戰之後》拍得有情感,瀟灑,大氣,有閃光點,有整體感。重要的是拍得有人有情有個性。
這是本片導演創作之初的理念和感受。
也是解題的「題眼」
有人有情有個性。
我們已經看見了「人」和「情」。
期待未來某一天,我們也不必恐懼個性。
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編輯助理:藝謀不emo
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