革命小說紅巖的作者是（長篇小說烈火金鋼創作的前前後後）

2023-06-05 15:51:19 3

文/熊坤靜 郜雪群

我國當代著名作家劉流的代表作章回評書體長篇小說《烈火金鋼》，以冀中軍民反「掃蕩」為背景，描寫了艱苦卓絕的抗日鬥爭，塑造了史更新、肖飛、丁尚武等革命英雄形象。它以環環相扣的故事、跌宕起伏的情節和濃鬱的傳奇色彩，強烈地吸引並感染了億萬讀者，具有強大的藝術生命力。那麼，這部暢銷全國、影響廣泛的紅色文學經典，究竟是如何創作出來的呢？

劉流，原名劉其庚，1914年3月出生在河北河間縣（今河間市）尊祖莊後念祖村。他小時跟著教私塾的曾祖父讀了三年書，後來由親友資助在煙臺上了一年中學。古城河間作為西河大鼓的發源地，戲曲藝術非常繁榮。劉流自幼熱愛《三國演義》、《水滸傳》等古典小說以及唐詩宋詞，也非常喜歡當地流行的戲本、唱本、鼓詞、評書等民間文藝作品，經常追著戲班子看「野臺戲」，鑽進大棚裡聽鼓書，飽受古典文學和民間文藝的薰陶，為他後來從事文學創作打下了較為紮實的功底，並對他的藝術實踐產生了直接的影響。

1931年初，劉流跟著一位親戚離開家鄉闖蕩社會。他先到南京炮兵學校就讀，接受了一些軍事訓練。因學校強迫學員集體加入國民黨，使他十分反感，僅僅半年就離開了學校。後他又來到天津和煙臺，邊求學、邊打工。不久，隨著「九一八」事變發生，東三省淪陷，他義無反顧地走上抗日救亡的道路，赴東北參加了抗日義勇軍，在白山黑水之間英勇抗擊著日本侵略者。期間，他寫下一首題為《老爺嶺上》的詩作，真實地反映了義勇軍將士在林海雪原中捨生忘死的戰鬥生活。但在日寇的重兵圍剿下，這支抗日隊伍最後潰散了。劉流被通緝、追捕，在東躲西藏、顛沛流離的日子裡，他寫下這樣一首詩：「平生個性喜遊俠，到處天涯是我家。日月星辰為我伴，披霜掛露破風沙。持槍跨馬敵前躍，慷慨高歌自我誇。熱血澎湃如潮湧，永遠澆灌自由花。」

◆劉流

劉流潛入北平（今北京）後，於1937年夏參加了中共地下黨領導的劫獄行動，救出關押在北平第二監獄中的共產黨人和進步人士，組織起了一支抗日隊伍。這支隊伍後來整編為八路軍晉察冀軍區第五支隊，他擔任偵察科長。1938年，他光榮加入中國共產黨，在此人生的重大轉折之際，他賦詩一首，以表達其當時激動興奮的心情：「我是法西斯血爪下的亡命徒，在暴風雨的夜裡，投入了布爾什維克的懷抱；我的夢醒了!眼也亮了!穿透雲霧的陽光，已在招呼著我前進。我已知道：為什麼要生存，什麼是真理。我為它——真理——作了決定：永遠地學習!永遠地鬥爭!」

第五支隊戰鬥的足跡遍及妙峰山、燕山、陰山南麓、太行東坡、北嶽區域以及五臺山。為了適應宣傳工作的需要，劉流開始自編自演、現編現演宣傳抗日的文藝節目。1939年，他調到晉察冀軍區「抗敵劇社」做演員；半年後，他調任軍區政治部偵察參謀；1940年，他調到「白求恩學校」做軍事教官、政治教官，並負責軍事指揮。

1942年秋，當毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表後不久，劉流再次調到「抗敵劇社」，其主要工作職責是研究和編演實驗性質的新京劇，並參加對傳統舊劇的改革。期間，他和鄧拓、梁斌、丁裡等人參與《史可法》等劇目的編演工作，他還在由郭沫若《甲申三百年祭》一文改編而成的《李自成》劇中飾演李自成這個角色。《史可法》、《李自成》二劇在邊區連演半年不衰，轟動一時。

在「抗敵劇社」工作期間,劉流除了認真學習毛澤東的文藝思想外,還閱讀了一些中外文學名著,並創作發表了《民兵李長發》、《大練兵》等小說和鼓詞，頗受官兵歡迎。

在抗日戰爭中，晉察冀邊區人民熱烈擁護中國共產黨和抗日民主政府的領導，許多熱血男兒踴躍參加八路軍，在家的就參加了民兵。他們忠實地貫徹執行毛澤東主席關於「把敵人擠出去」的戰略方針，創造了明的、暗的、軟的、硬的各種機動靈活、形式多樣的遊擊戰法，組織了「變工爆炸」，實行了「勞武結合」，粉碎了敵人的「蠶食政策」、「懷柔政策」、「三光政策」，以及數次「強化治安」，擠得敵人統治區日益縮小，由面變成線，由線變成孤立的據點。而晉察冀邊區卻在八路軍、遊擊隊的保衛下，不僅巍然屹立，而且不斷擴大。期間，抗日英雄如雨後春筍般不斷湧現，其驚天地泣鬼神的感人事跡，被當地群眾廣為傳頌，家喻戶曉。

◆晉察冀邊區群英會會場。

1944年12月20日至1945年1月30日，晉察冀邊區第二屆群英大會在阜平縣史家寨村召開，共有398名戰鬥英雄、勞動模範及模範工作者參加會議。當時，劉流恰好在會務組工作，有幸接觸了許多英雄人物，了解到他們撼天動地、感人至深的抗日鬥爭事跡，內心裡產生了一種難以遏制的創作衝動。他後來在《關於〈烈火金鋼〉的創作報告》中如此寫道：「當我了解了英雄們以後，腦子裡自己的經歷退讓得沒什麼位置，遊過來飛過去的總是英雄們的影子。如何呢？他們就像生鐵投進熔爐裡一樣，錘鍊成鋼……從此（我）把（他們的）形象印在心裡……這就好比一粒寫作的種子撞在我的心地，不能不讓它生長起來。」

在整個群英會期間，晉察冀英雄兒女們可歌可泣的戰鬥事跡讓劉流極為感動，當時他就以英雄們的感人事跡為素材寫了一部多幕劇，讓英雄們自己來登臺表演，反響良好，大獲成功。這次舞臺藝術實踐，使他萌生了要用長篇小說的形式來展現中國人民在偉大抗戰中英勇鬥爭的壯麗畫卷這樣一個強烈願望。因當時烽火連天、戎馬倥傯，難以靜下心來寫作，他只能把美好的願望暫時深埋在心底。抗戰勝利後，他回了趟老家河間。這裡地處冀中，同樣是重要的抗日戰場，他在家鄉收集了大量素材，為後來創作小說奠定了基礎。正是由於這次返鄉，才使得《烈火金鋼》中滹沱河下遊的小李莊、同仇敵愾的冀中老百姓、華北大地縱橫馳騁的遊擊健兒，一個個找到了原型，並不斷在作者的腦海中日益豐滿、靈動起來。

新中國成立後，劉流在保定市工作，歷任市文聯秘書和創作部長、市文化館主任、河北省委宣傳部文藝處幹事、《戲劇戰線》編輯部主任等職務，寫了許多敘事詩、短篇小說、鼓詞和獨幕話劇等。

此時，在和平安定的生活環境下，當年抗日烽火中那些英雄們的高大形象開始在劉流的腦海中紛至沓來，再次激發了他的創作欲望，使他急切地要把自己所親身經歷的那場艱苦卓絕的抗日鬥爭以藝術的形式再現出來：「我要通過這部書讓後人知道，曾經有過那樣一場殘酷的戰爭，有那樣英雄的人民，那樣偉大的黨！」 「我沒有辦法抑制自己的感情，非寫不可。」於是，他一面配合當時的政治運動和經濟建設創作一些小型作品，一面開始了章回體長篇小說《烈火金鋼》創作的準備工作。適逢建國之初，百廢待興，物資匱乏，他白天忙於工作，只能利用晚上在燈下寫作；買不起稿紙，他就用黃草紙，整個小說初稿用了4大厚本黃草紙。

早在1942年延安整風時，因劉流交待的有關他在南京炮兵學校讀書等早年經歷發生在南京、東北等敵佔區，無法調查取證，只得先掛起來，使他的檔案裡留下了一些疑問。在1955年肅反運動中，組織上對他的歷史重新予以審查，他如實地作了反映。梁斌還奉命到東北外調，並向組織上做了保證，認為劉流沒有問題，才使他過了審查關。

◆《烈火金鋼》作者劉流。

此後，劉流放下思想包袱，專心致志，廢寢忘食，奮筆疾書，很快寫出了長篇小說《烈火金鋼》的初稿。當時正在保定市文化館工作的他，看到許多評書演員因沒有新評書本子可說，只得反覆說那些封建社會流傳下來的舊評書，其內容顯然已不合社會主義新時代的需要。為此，他覺得自己有責任更有義務為他們進行這方面的創作。加之他非常熟悉和喜愛中國古典小說，用傳統的「說書」形式來反映現代內容既是創新，他也得心應手。況且中國古典章回小說懸念性強、便於說唱這一藝術表現形式也很適合運用於抗戰題材。於是，他決定將《烈火金鋼》初稿修改為章回評書體小說。

為了運用好這一形式，使這部章回體小說具有更多評書的元素，劉流經常把評書演員請到家裡，把自己已改過的小說稿一段一段地讀給他們聽，認真徵求其意見，然後反覆修改。《烈火金鋼》定稿後，作家便將它投給中國青年出版社（以下簡稱中青社）。該出版社編輯黃伊在審看這部小說稿的過程中，不僅為其中所描寫的冀中軍民的那種任何敵人也徵服不了的民族氣概所震撼，也為其中所塑造的性格各異的人物形象，諸如史更新的頑強、丁尚武的勇武和肖飛的機智所深深地打動了。特別是，該作品採用了古典章回評書的形式，因而他堅信出版後一定會吸引眾多的讀者。但《烈火金鋼》稿尚有欠缺，因此黃伊特地坐火車從北京來到保定，找到劉流，與他面談修改事宜，這才得知他早年曾是一名抗日義勇軍戰士，後來在晉察冀軍區司令部當過偵察參謀。這部小說是他在繁忙的工作之餘，千方百計擠時間創作出來的。為此，黃伊出面替劉流請了兩個月假，約他赴京改稿。

當劉流的修改工作尚在緊張進行的時候，黃伊便從已經改好的稿子中，挑選了部分精彩篇章，交由中青社創辦的《紅旗飄飄》大型叢刊先期發表，結果頗受讀者好評。小說定稿後，中青社總編輯已在書稿責任籤字單上簽了名，有關人員要填寫發稿單準備付排時，就問黃伊：「小說標題是『烈火金剛』呢，還是『烈火金鋼』？」黃伊為此徵求劉流的意見，劉說：「我寫的是在抗日烽火中所鍛鍊出來的『金』和『鋼』，是頂天立地的史更新、丁尚武、孫定邦他們。他們不是廟裡的金剛。」

◆1958年中國青年出版社出版的《烈火金鋼》。

1958年1月，長篇小說《烈火金鋼》由中青社出版發行，終於和廣大讀者見面了。

其實，初版《烈火金鋼》只是劉流構思的整部長篇小說的第一部分，該版本結尾處有「第一部完」的字樣，以後再版時，結尾處均有那幾個字。但「文革」後的版本就都沒有了。本來，按照劉流的創作計劃，小說第二部的故事和人物還要進一步展開，特別對史更新，他是想將其作為貫穿全書的主線人物來寫的，要把史更新塑造成一個經過千錘百鍊的「金剛式」的英雄，在殘酷的對敵鬥爭中史更新還要經受監獄鬥爭和骨肉親情以及愛情的考驗，直到最後指揮部隊參加全面大反攻。在第一部中，史更新的這些經歷還沒有來得及寫出，因此令人有虎頭蛇尾之感。其他如田耕、丁尚武、肖飛、齊英、孫定邦、金月波、林麗、孫大娘等英雄和群眾以及解文華、何大拿、叛徒劉鐵軍等反面人物也都將隨著故事情節的展開，循著各自的性格本質特點被塑造得更加完整豐滿。此外，在第一部後半部出現的人物肖騁、何志忠等是為以後情節發展作鋪墊的，還缺乏完整性，因而不免讓人感到人物有些零亂。

然而令人遺憾的是，劉流後來沒能完成這一宏偉計劃。

1959年，劉流調入河北藝術學院任教，講授文藝理論和小說創作，同時擔任《戲劇戰線》主編。這時他聽取了讀者對初版《烈火金鋼》的不少建議和意見，準備著手進一步修改並進行第二部《紅芽》的創作。

但是，「文革」爆發後，劉流與全國文化界其他人士一樣，也橫遭批鬥、挨打、關牛棚、隔離審查的厄運。他作為重點審查對象，被迫承認自己是特務、土匪。久經沙場、鐵骨錚錚的他，面對批鬥從來都是挺直身板，眼睛平視，不卑不亢。因此他總是招來幾名工宣隊員的一頓拳打腳踢。與此同時，小說《烈火金鋼》也遭到了批判，被誣衊斥責為宣揚戰爭殘酷，美化敵人。一些人甚至來到河間縣，對作家及其作品大批特批。

隔離審查後，劉流被下放到河北的一所「五七幹校」進行改造。在那裡，繁重的體力勞動使他本來就病弱不堪的身體雪上加霜，以致後來發展為尿血、肺氣腫等病症。1973年底，幹校不得不放他回家治療、養病。

到了「文革」末期，整個中國社會漸漸從這場運動的狂熱、茫然中開始了反思與質疑。當時，有許多熱愛《烈火金鋼》的讀者，開始熱切地向劉流打問第二部的寫作情況，盼望他趕快重新拿起筆來。作家深受鼓舞，精神煥發，很快擬定了1976～1980年的創作計劃。但在當時那個政治氣候依然偏「左」的年代裡，他除了開會學習緊跟形勢，不斷地寫學習體會之外，能夠用於創作《紅芽》的時間實在太少。他不得不夜以繼日地構思著、寫作著，然而身體健康卻每況愈下。由於他重病多年並無力徹底治癒，最終導致肺氣腫引發心臟病，於1977年春節前夕不幸病故，年僅63歲。

劉流未能如願完成小說《烈火金鋼》第二部的創作，這成為我國當代文學史上的一大憾事。

小說《烈火金鋼》面世後，黃伊在《北京晚報》、《中國青年報》等廣受群眾喜愛的媒體上，發布了關於該書出版的消息。不久，中央人民廣播電臺在長篇小說連播節目中播出《烈火金鋼》，在全國產生了強烈反響。黃伊在《我所知道的〈烈火金鋼〉》一文中回憶了該書出版後的盛況：「……不論大街小巷，或是窮鄉僻壤，凡是有收音機或大喇叭的地方，平頭百姓都尖著耳朵聽『肖飛買藥』。就這樣，在五六十年代《烈火金鋼》就印了上百萬冊。」

◆《烈火金鋼》連環畫。

《烈火金鋼》由評書表演藝術家袁闊成改編成同名長篇現代評書，並從1963年起開始在中央人民廣播電臺連續播講；1963年，該小說由天津人民美術出版社改編繪製成同名7集連環畫出版；1991年紀念中國共產黨成立70周年時，該小說由珠江電影製片廠改編攝製成同名電影，在全國公映；1995年5月，該小說被中宣部、國家教委、文化部、新聞出版署、共青團中央列為向全國中小學推薦的100種愛國主義教育圖書之一；2004年，該小說由海潤影視製作有限公司、中亞廣告有限公司、北京潤亞影視傳播有限公司、天津電視臺電視劇製作中心聯合改編攝製成同名23集電視連續劇，熱播全國，從而進一步擴大了它的影響，掀起了一股經久不衰的《烈火金鋼》熱。

◆《烈火金鋼》海報。

雖然小說《烈火金鋼》一版再版、暢銷全國，總發行量多達300萬冊，但卻未能在我國當代文學史上贏得應有的地位。究其原因，主要是業界人士大多認為它屬於通俗小說。然而，也有評論者認為，在《烈火金鋼》、《林海雪原》和《鐵道遊擊隊》這三部具有典型傳奇特徵的長篇小說中，《烈火金鋼》是一部從敘事特徵上看起來最像中國傳統敘事的小說，其中甚至保留了說書人的角色和口吻，章回之間還留有「包袱」和「詩曰」等形式，其通俗性恰恰使它葆有了中國式小說的特性與魅力。

事實證明，章回評書體這一藝術表現形式也正是小說《烈火金鋼》獲得成功的一個重要因素。劉流在作品中採用現實主義與浪漫主義相結合的創作手法，因而特別注重故事情節的傳奇性，有些情節雖令人感覺誇張，但卻更加突出了抗日英雄的英勇與機智，可謂奇而不失其真，大大增強了故事的驚險性、曲折性，收到了生動感人的藝術效果。與以往某些評書所展示的傳奇性不同，這是當代作家在運用傳統藝術形式進行革命歷史題材小說創作的一個成功範例。

本文為《黨史博採》原創

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