河北梆子滄州劇團介紹（河北梆子板式名稱的由來）
2023-10-16 11:17:51 2
河北梆子板式名稱的由來
閆志國
我曾統計，河北梆子約有38個板式。那麼，這些板式因何而得名呢？本文做一闡述，期盼得到同行、專家的補充指正，以利後人考證、學習。
1 、大慢板：四分之四節拍，共三句。過門由一鼓鍵開，記譜的音符密度很高，演唱速度很慢，字少腔長。相當於京劇的慢三眼。因慢而得名。
2、小慢板：四分之四節拍，較之大慢板記譜的音符稀疏一倍，甚至兩倍，演唱速度相對較快，相當於京劇的快三眼。因快慢之別而謂之大小慢板。
3、二六板：四分之二節拍。依據穩定性二六的節拍而得名。穩定性二六的上句為六小節（六板），下句也是六小節，兩個六小節組成完整的唱句，故名二六。
4、大反調：四分之二節拍，是一種承上啟下的板式，不能單獨起落。河北梆子的穩定音是5，即下句要落在5音上，屬於七聲徵調式。而大反調的穩定音是1而非5，下句落在1音上，屬於七聲宮調式。5和1是關係音調，正好把穩定音反過來，因此叫大反調。
5、小反調：四分之二節拍。小反調是相對大反調而得名。較之大反調的旋律、音樂特性以及表現力遜色很多，故名小反調。
6、垛板：因節奏特點而得名，由於它是四分之一節拍，有板無眼，感覺就象菜刀剁肉餡一樣，因而得剁板之名。
7、尖板：無節奏。尖字，顧名思義，尖端之意，它常常是一段唱腔的首句，引出下邊唱段，象戰鬥中的尖兵。雖然也能獨立成段，但，它的引領做用卻
不可小視。故名尖板。
8、搭調：無節奏。搭，是白送白搭之意。戲曲唱詞是分上下句的，第一句必須是上句，不可是下句。但，搭調之後卻必須唱上句，所以，搭調就是白送了。不管是唱段開始還是中間的搭調，都是白搭，不能算一個上句或下句。這就是為什麼叫搭調的原因。
9、起板：節奏自由。重點是「起」字，即一段唱腔的開始起唱。起板都是開始，通常為幕後唱。唱段中間或最後沒有起板。故因其為唱段的起始而得名。
10、緊打慢唱：樂隊有節奏，演唱無節奏。樂隊以快速而有節奏地緊打緊拉，而演員卻是無節奏自由演唱，故曰緊打、慢唱。
11、么二三：在唱段中，打擊樂有順序地擊打一鑼，二鑼，三鑼。故曰么二三。
12、大甩腔：俗稱拉腔。樂隊有節奏，演唱無節奏。河北梆子區別於其它劇種的一大特點。通常幾句快節奏的唱腔唱完後，最後一句突然甩開（拉開），樂隊以最快節奏伴奏，演員以自由節奏演唱，把音符拉長。故謂之大甩腔。
13、單導板：四分之二節拍，頂板開唱。導，引導，把後邊的唱引導出來。
14、雙導板：四分之二節拍，頂板開唱。較之單導板的旋律和過門豐富外，作用無大異。《喜榮歸》中，崔秀英內唱「忽聽得老崔平一聲請」唱此板式。
15、哭導板：作用與單、雙導板大致相同，亦有引導之意。旋律卻大大不同，在劇中人激動、悲苦時可用。前半句四分之二節拍，後半句樂隊以四分之二節拍伴奏，演唱節奏自由，類似寬板。如《四郎探母》中楊四郎見母時所唱「老娘親你轉上受兒一拜」，即為哭導板。
16、哭板：節奏自由。「哭」字就已經說明了它悲悽的音樂特色。劇中人在極度傷痛時多用。如《秦香蓮》中，當秦香蓮接到包公的三百兩封銀時，已知官司無望，亦哭亦唱。故名哭板。
17、寬板：演員節奏自由地演唱，樂隊以四分之二的節拍伴奏，音樂感覺很寬鬆、舒展。乃為寬板。
18、清板：演員清唱，無伴奏。意境深遠，舞臺安靜，寓清靜之意。因之獲名。
19、大安板：四分之四節拍。與大慢板除開始過門不同外，其他無異。大慢板是一鼓鍵開，大安板是由打擊樂四大鑼開。「安」，寓安穩安祥之意，多用於皇帝或高官安安穩穩地上場。故謂安板。
20、小安板：四分之四節拍。根據劇情和人物需要而用之，與大安板無大異。只有記譜和速度之別。亦有安穩之意。
21、十三咳：四分之四節拍。是指大慢板第一句唱詞的前三個字，此腔旋律很長，字數很少，行腔中有十三個襯字「咳」，故名十三咳。
22、哭相思：四分之四節拍。大慢板的第二句，為下句。因曲調較悲愴，恰似綿綿思親，含淚哭訴，故名哭相思。如《江東計》諸葛亮靈堂哭祭周瑜唱段。
23、哭娃子：四分之四節拍。是小慢板中的一句，為下句。哭娃子，顧名思義，哭自已的孩子。最早用於《汾河灣》一劇，柳銀環思念兒子薛丁山，盼子歸來。它雖只是一句詞腔，由於旋律獨特，故根據《汾河灣》中柳銀環盼兒歸的一句唱「丁山兒啊，你該來了……」命名為哭娃子。
24、悲鎖板：與其他鎖板作用相同，為一段唱腔的結束句。因旋律較悽楚，故擁此名。《江東計》諸葛亮哭周瑜的一段唱，最後以悲鎖板結束。
25、送板：前半句為四分之二節拍，後半句大鑼或小鑼打散。送板唱完必散戲，送觀眾離開劇場，故名送板。
26、穩定二六：四分之二節拍。穩定二六是指每唱一句就有一個大過門，音樂感覺穩定而得名。
27、動力二六：四分之二節拍。無論連唱多少句，都沒有大過門，只墊一些小過門。象是有動力在助推，不容停頓，一氣呵成。故得此名。如《打金枝》中，皇娘勸郭鼐唱段即為動力二六。
28、上留板：四分之二節拍。只一個「留」字便知其意。唱完上留板後，下面必須有角色接唱，給下邊的接唱留下一板。故為留板。
29、下留板：四分之二節拍。上留板是上句，下留板為下句。重點都在這個「留」字上。即使是下留板，後邊也要有角色接唱，不可鎖住。否則，還「留」什麼？給誰「留」？
30、單鎖板：四分之二節拍。。「鎖」字說的很明白，把一段唱鎖住，結束。乃得鎖板之名。
31、雙鎖板：四分之二節拍。作用與單鎖板無異，亦為一段唱腔的結束。只由於它是花腔旋律，故稱雙鎖板，也謂之花腔鎖板。
32、幹砸：四分之一節拍，僅上下兩句。因為唱前不能有過門，唱後不能有尾樂，小鑼一開，樂隊和演員同步幹起，故為幹砸。
33、探海：四分之二節拍。最早根據《秦瓊觀陣》的一句唱腔而命名。當秦瓊唱完「今夜晚對明月紅燈高掛」這句唱腔後，要搬「朝天凳」、「踹丫」、「探海」，故以表演動作「探海」而命名。
34、三錘：三錘以大鑼三擊而得名。四分之一節拍，唱剁板。開始時，不可唱散，必上板。
35、花梆子：四分之一節拍。花旦獨有的唱腔，活波、俏皮。唱完後，有一段身形表演叫「花梆子」。以這段表演程式的名子而命名，故稱花梆子。
36、顫板：唱半句尖板後，自然地轉為緊打慢唱，就象挑著兩桶水，顫顫悠悠而得顫板之名。《轅門斬子》最後穆桂英有此句唱。
37、七錘子：以打擊樂擊打次數而命名。可唱散，亦可上板。
38、拜頭：拜頭前半句為四分之二節拍，後半句樂隊仍以四分之二節拍伴奏，演唱變為自由節奏。拜頭通常用於晚輩跪拜長輩或下級跪拜上級，故獲拜頭之名。《大登殿》、《轅門斬子》均有此板式。
還有一些角色專用唱腔，其它戲不用。比如《轅門斬子》中的穆瓜腔，《閆王樂》中的醜慢板和《蝴蝶杯》中的盧世寬腔等等，恕不入文。
蒙保定市板胡演奏家張萬升先生為本文糾誤，特謝！
作者簡介
閆志國：1948年生於獻縣。滄州市藝術研究所退休幹部，國家二級編劇，全國戲劇家協會會員，河北省音樂家協會會員。曾任滄州市政協委員、文聯委員、市戲劇家協會秘書長、副主席、主席。滄州河北梆子劇團團長。創作的劇本曾在《大舞臺》發表，並在省戲劇節多次獲獎。代表劇作有《青釭劍》、《樓上樓》、《老嘎爺擋車（合作）》、《柳樹莊》等。河北梆子音樂作品有《紅燈記》、《八一風暴》、《楊門女將》、《綈衣天子》、《山鷹》、《柳樹莊》等。
編者簡介
趙志忠：筆名趙剛，號國學守望者，1973年4月生，河北省獻縣淮鎮人。作品發表於《詩刊》《中華詩詞》《中華辭賦》等。中國作家協會《詩刊·子曰詩社》社員，詩詞中國·中華詩詞網2017年度優秀通訊員，採風網2017年度十大新聞獎獲得者，河北省詩詞協會會員，河北省楹聯學會理事、河北省採風學會會員，河北省滄州市詩詞楹聯學會副秘書長，滄州市新聯會常務理事，滄州市知聯會會員、滄州市作家協會會員，《滄州驕子》編委，《詩眼看世界》創始人，採風網滄州站站長，政協獻縣第十五屆委員會委員，獻縣知聯會理事，獻縣新聯會副會長、秘書長，滄州市文學藝術界聯合會第七次代表大會代表等。
