電影裡永遠無法超越的五大鏡頭（從藝術角度而言）

2023-10-26 22:21:33

放眼望去，近來的電影檔上有以《復仇者聯盟4》為代表的超級英雄電影；《老師·好》、《海蒂和爺爺》為代表的溫情線路電影；《大偵探皮卡丘》、《龍珠超：布羅利》為代表的動畫（真人）電影……

而或許是審核力度的增加，或許是優秀劇本稀少等等原因，我們已經很少能在影院的螢屏之上看到一些類似於過去《蘋果》（2007年）、《色·戒》（2007年）等有著一些大尺度鏡頭的影視作品了。即使在現在的有些作品中存在一些比較激烈的場景也是通過借位、鏡頭切換或者對影子的拍攝來點到為止。

《蘋果》劇照

那麼，從藝術的角度而言，我們到需不需要、或者說在電影中有沒有必要一定去使用一些大尺度的鏡頭？

對於一些好的影視作品，這些大尺度的鏡頭是完全需要且必要的。因為作為情節的一部分，這些鏡頭之下所展現出的人物形象變化以及情節的前後串聯、甚至主旨的表現都是不可或缺的。就比如在李安導演的作品《色·戒》中，湯唯所飾演的女大學生王佳芝和梁朝偉所飾演的漢奸易先生之間有著不少的「愛恨纏綿」的場景。而如果喪失了這些場景的支撐，整部作品就顯得單薄。張愛玲在原著《色·戒》中這樣描寫王佳芝和易先生間多次「接觸」後的由性生愛：到女人心裡的路通過身體。正是為了刻畫這種人物內心的變化，導演李安借著攝像機下演員的「瘋狂表現」，走進一個男人和一個女人之間複雜的肉體與心理的故事，進而探索著人性的暗處。

王佳芝與易先生的第一次「接觸」

比如第一次的深度接觸之中，易先生（梁朝偉 飾）在鏡頭中非常粗暴地撕破了王佳芝（湯唯 飾）的旗袍，而後用力將她推向了牆壁、推向床笫。動作不可謂不粗暴野蠻。但正是此種種鏡頭刻畫了這個漢奸頭目的霸道與狠毒。雖然此時他還不完全相信對方（王佳芝），但長久的壓抑之後還是選擇了把王佳芝當做發洩慾望的玩物而已。如果在影片中除去了這場大尺度的拍攝，那麼在構築易先生（梁朝偉 飾）的形象之時就會單薄無力，也不能暗示出這位陰森冷靜的漢奸在看似慈祥面容下的毛骨悚然。

王佳芝與易先生的第二次「接觸」

情節繼續發展，當易先生再次勾搭王佳芝。這一次較前一次已經有了一些改變，開始出現交流與親暱。但在床笫之歡的時候易先生依然不懂得憐香惜玉。王佳芝（湯唯 飾）不知是因為間諜的角色還是已經開始愛上眼前這個男人，她全力配合著。在這配合中有掙扎也有融入，王佳芝這個人物似乎已經從肉體上悄悄帶來了精神的改變。如果在影片中除去了這段大尺度的拍攝，那麼在構築王佳芝這位業餘女間諜試圖色誘老謀深算的漢奸頭目卻最終無奈功敗垂成的形象之上，又會失了厚度。

王佳芝與易先生的第三次「接觸」

第三次影片中的這場大尺度拍攝，當易先生（梁朝偉 飾）真的對王佳芝（湯唯 飾）動了情感之後。兩人之間的「金風玉露」也就已經不只是簡單情慾的發洩，王佳芝也開始有了互動。如果影片中的這一段消失，就不能在影片最後託出易先生的「好色之戒」與王佳芝的「情感之戒」，也就很難展現出《色·戒》這部影片的主旨思想了。

《色·戒》劇照

在李安親自操刀剪輯的大陸版本中，全片中有近九分鐘的大尺度鏡頭被剪除，多少讓人覺得整部影片變得有「戒」而無「色」。但倘若沒有了這些「色」的大尺度鏡頭的串聯，作品中所展示的人物性格的塑造、故事情節的設置以及主旨的深化也就變得淡而無味了。這些服務於情節、人物和主旨的大尺度鏡頭不可或缺。

《西西里的美麗傳說》

不止國內，國外很多優秀電影都會有一些大尺度的鏡頭穿插其中。比如《西西里的美麗傳說》（2000年）中莫妮卡·貝魯奇所飾演的那位美麗豐滿的馬蓮娜女士，雷納多·阿莫魯一次次地窺見她的美麗而為之動心卻也在一次又一次的窺視中看到這個女子悽慘的生活以及這個世界的醜陋。

《西西里的美麗傳說》

沒有這些大尺度的鏡頭如何完整描述出馬蓮娜的一生悽苦？沒有悽苦下依然美麗的馬蓮娜，如何對比世間的醜惡？

《鐵達尼號》劇照

還如經典電影《鐵達尼號》中傑克（萊昂納多·迪卡普裡奧 飾）給露絲（凱特·溫斯萊特 飾）畫人體畫的一組鏡頭。偏暖的色調、傑克柔情脈脈的眼神以及露絲美麗的身體，這些都讓觀眾感受到了其中愛意的流淌。如若少了這一組鏡頭的出現，我們或許就不能更好的理解兩人最後的生死絕戀。

當然也不排除有一些純粹為了吸引眼球而粗製濫造、沒有「靈魂」的大尺度鏡頭，對於這些影片中的大尺度鏡頭只能說一句：謬矣！休矣！

《一路向西》劇照

2012年的秋有一部改編自網絡小說《東莞的森林》的香港電影《一路向西》，該片由胡耀輝執導，王宗堯、胡耀輝等主演，當年一舉獲得了1882萬港幣的票房。在彼時的電影市場，這已是一筆不小的獲利。然而，整部作品之中無論是情節脈絡、還是人物刻畫都可以說是乏善可陳。除了大尺度的鏡頭就是大尺度，通過主人公的敘述串起了一場又一場激情的橋段。而在此種大尺度鏡頭下的主人公卻沒有任何的內心刻畫，主人公在劇情中就仿佛是機器一般沒有情感。人物塑造之失敗莫過於此，當然就不用說其中情節的問題了。

《低俗喜劇》劇照

不止於此，鄭中基參演的電影《低俗喜劇》也是如此，純粹是為大尺度而大尺度，再加之作品中髒話滿篇，很多觀眾在觀看十幾分鐘之後實在覺得難以入眼而憤憤離場。

可以說，對於類似於《一路向西》、《低俗喜劇》這樣作品中的大尺度鏡頭是我們完全不需要、不想要看到的。或許只能說是此類作品的導演對於性的理解實在粗俗，這樣的電影是無法經受住時間的考驗的，頂多只是譁眾取寵、奪人眼球的一時之熱罷了。這樣低級趣味式地在影片中粗硬地糅合大尺度的鏡頭，一味以此吸引眼球而沒有道德顧慮、沒有倫理反思。電影界精神萎縮之際，必是此等的性泛濫不知所終之時。