張愛玲的《傾城之戀》讀後感
2023-10-12 16:33:09
讀後感就是對於一本書籍讀完之後的感覺，而又可以將收穫。小編整理了相關的作文，快來看看吧。
張愛玲的《傾城之戀》讀後感一
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜裡更品其平添的一份悽涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿「過渡階段新時代」女性的生存狀況，於是，基於對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在「舊制度」間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想,於是，她逼筆下的女主角一個一個看似自願其實無可奈何得往火坑裡跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠範柳原的婚姻關係擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：「離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!」三爺勸說：「六妹，話不是這麼說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……」從著裡可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是「大家都知道」的。
在三爺的另一段話中加以追究：「想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣子，心有不忍……」中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從「她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!」可以看出前夫的品性惡劣。那麼，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回娘家也是理所當然的依靠。但親人並沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典範，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：「白公館裡對於流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。」可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過於在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦於沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的範柳原。
張愛玲的《傾城之戀》讀後感二
傾城之戀是張愛玲寫於1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關係，但是，我之所以寫這本書的讀後心得其實是個人覺得這本書的文學價值有，而現在的社會對於文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍後，應該也要再回味一下中國文學之美。雖然，這是屬於白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。從大學時期我就愛看張愛玲的書，並偶爾會回味一下，她的作品對我的確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對於人性(尤其是對女性)的深入分析，在當時也帶給我不少的衝擊。以下就這篇傾城之戀，它的創作背景作一簡單介紹：張愛玲出生於封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。
故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是範柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館裡沒有地位，後來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的範柳原，後來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。關於這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫範柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!』」從這句話可以看出說範柳原對白流蘇有一見鍾情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。這種寫法多麼的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!
文章的最後有講到範柳原和白流蘇要結婚，可是在最後說：「到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場!胡琴還是在萬盞燈的夜晚拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事，不問也罷。」我不知道大家看到這邊會有什麼感覺?我覺得她可能想要表達結婚不代表幸福吧!到最後一定還是有挫折!所以張愛玲可能是個悲觀主義者!愛有一天可能還是會變習慣吧!到最後兩個人在一起可能就是習慣而已，遇到挫折困難的時候還是會有危險。
我覺得念完這一整篇我會覺得說流蘇和範柳原一開始都沒有真心的感覺，後來是因為一場戰爭讓他們的感情開始有那種「患難中見真情」的感覺。它最後說：「到處都是傳奇，不見得會有這麼圓滿的收場。」我覺得是其實這種故事很多，譬如說：醜小鴨變天鵝、麻雀變鳳凰。不一定每個人都有那麼圓滿的結局，後面又說：「在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去。」很像在比喻說在這麼多盞燈、這麼多的故事，這種故事可能不斷地上演類似的情節，可是卻有很多蒼涼的故事在這中間發生，她的意思好像就是說這種情節一直在上演，可是圓滿的卻沒有幾個。但就是要珍惜眼前這一刻!
在這篇文章當中白流蘇生命的轉折出現在她果敢的離家出走，有一段描寫白流蘇的長相、她看鏡子的動作以及胡琴咿咿呀呀的拉著，訴說的都是一些忠孝節義的故事，跟她都不相關了!我覺得這就意味著她要跟白家有所區離，她要跨出去追求她自己的世界，在她和範柳原相處當中雙方都若即若離，我看到的資料是說因為他們兩個都怕輸!範柳原怕輸掉他自己的自由;白流蘇怕輸掉一生。因為在那個時候對一個女人來說最重要的就是能否找一張長期飯票過著安穩的生活，白流蘇一開始便是抱持這種想法，他們兩人最怕的是怕對方知道自己緊張對方。我們現代女人對愛情的態度，在戀愛當中，妳是否也會怕輸掉什麼?
所以，看她的作品雖然會讓人感受一些人生中淡淡的悲哀，但是也非常值得人去深省的!
張愛玲的《傾城之戀》讀後感三
一個離了婚的女人，生活在封建的時代裡，那就是白流蘇。我覺得白流蘇是一個有現代精神的女性，在封建的大環境下，離了婚已實屬不得了，而白流蘇卻願意為自己的未來，自己的愛情再放手一搏，相比之下其他深居簡出的大家閨秀門，即使離了婚，也不會如此。畢竟壓在他們身上的幾座大山不是說說就可以搬走的。
白流蘇和範柳原的相識相知很大程度上是拜白公館那些人所賜，若他們不是對流蘇冷嘲熱諷，而是對流蘇噓寒問暖，流蘇或許也就在家人的溫暖下緩緩癒合傷口直至成為一個姿色全無的的老女人，也就不可能和認識一個多金公子哥範柳原。而白流蘇又是一個愛情至上的人，即使他在白公館處於那麼尷尬的地位，卻依就沒有答應範柳原做他的情婦。骨子裡還是有一種清高的小姐模樣。直到最後，又到秋葉飄零時，流蘇才發現自己已經老了，歲月容不得他再拖，於是才在一棟別墅裡老老實實的當起了他範柳原的情婦，起碼，心裡還有一種依靠相伴。本以為自己將這麼度過一生時，戰爭的突然爆發成就了流蘇和範柳原的婚姻，所以說，流蘇無疑是幸運的。愛情畢竟是短暫的，況且流蘇和範柳原之間的愛情不像是愛情，更像是一種惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能維繫彼此之間的關係。
在幾座大山的重重壓迫之下，白流蘇的愛情故事走的還算圓滿，缺多少夾雜著些許無奈之意。
張愛玲的《傾城之戀》讀後感四
"死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》裡反覆吟詠的一句話，它不僅表達了張愛玲最高的愛情理想，也是所有女人對愛情的最高憧憬。
是啊，無論什麼樣的女人，最後都是期望結婚的。因為只有婚姻能代表這個男人是真的愛自己，它是男人對一個女人最高的承諾。
電影讓人感動的地方也正是在這裡。範柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女人的慣常伎倆，不管他們來來回回持續了多久的"拉鋸戰"，試探了多少對方的真情假意......但最終他是娶了她呀，是當著外人對她說了句：不，她不是白小姐，她是範太太.....就為了這句活，流蘇淚如雨下，因為她已經等得太久太久了。
"香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果?誰知道呢?也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革......"
我相信是戰爭成全了流蘇，成全了範柳原的真心，經歷過生死的人會不一樣，是生死將範柳原從一個風流公子變成了一個能安下心來居家過日子的男人。
如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰爭，或許會吧......這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世裡，我會只想和所愛的人做一對平凡的夫妻。
記得以前看《天若有情》裡王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置應該是在對方心裡。王琪聽了，笑笑說：那是因為你還年輕，一個人只有在他家裡有了位置，才說明在他心裡有了位置。
娶了白流蘇的範柳原才是讓人感動的範柳原，否則也只不過是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的遊戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動......
不管是什麼成全了他們的愛情，最終他們是走到了一起。不想去感嘆戰爭的殘酷，不想去感嘆女人的悲哀，只想為他們說一句：真好。"死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。"真好.....
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。