袖珍小姑娘（34袖珍小生）

2023-05-20 17:13:15 1

顧也魯在電影《漁家女》(1943)中的影像

顧也魯(1916-2009)從影之初就被導演吳永剛(1907-1982)和孫瑜(1900-1990)所賞識，後屢屢擔任主要角色並獲好評。

有一次，吳永剛與孫瑜外出逛街，無意間見顧也魯在遠處騎一輛女式單車，人小車小，機靈精緻，便稱顧也魯為 「袖珍小生」。從此這一外號不脛而走。

電影《詩禮傳家》(1952)外景地，顧也魯和李麗華

在那個年代，幾乎所有當紅的女影星都曾與顧也魯合作過，包括胡蝶(1908-1989)、周璇(1920-1957)、陳雲裳(1919-2016)、童月娟(1914-2003)、李麗華(1924-2017)、王丹鳳(1924-2018)、上官雲珠(1920-1968)、秦怡(1922-2022)等，電影界曾以「流水的女明星鐵打的顧也魯」來形容這位影壇宿將當年的風光程度。

在拍攝電影《野火春風》(1948)期間，顧也魯(臥者)和舒繡文(左立者)在沙灘

顧也魯從事戲劇電影工作，有70多年的歷史，參加演出了50多個話劇，拍攝了70多部影片——其中40多部是當男主角。

【參加劇社 宣傳抗戰】

顧也魯1916年9月1日生於江蘇常熟呂舍鎮，學名顧仁祥，曾用名顧憶椿。

其父顧仁卿一直在上海的海輪上工作，30歲時經人介紹與呂舍鎮一位叫做阿月的女子結婚後，拿出多年積攢下來的家底在呂舍鎮買了三間瓦房和三畝三分耕地，在那裡安頓了下來。

年少的顧也魯從小愛戲入迷，看戲後喜歡模仿，有一次竟把飯桌當舞臺，站在「臺」上做武戲，一個筋鬥翻下來，頭腦著地，至今額角上還留下一道疤痕。

1931年他15歲，就到上海三友實業社(百貨公司)當學徒。

第一次上舞臺是1934年，在夜校組織的吼聲劇社排演獨幕話劇《壓迫》中，反串女房客一角。

顧也魯在電影《白蛇傳》(1939)中的影像

當時女同學怕羞，不肯演戲，而他長得小巧玲瓏，被動員男扮女裝。

演出結果，觀眾說他演得像個女人，導演也表示滿意，稱讚有演戲的才華，激起了他對戲劇活動的濃厚興趣。

第二年，他就加入了螞蟻劇團，參加《同住三家人》、《走私》等獨幕話劇的演出。

顧也魯和陳燕燕在電影《白蛇傳》(1939)中的影像

後來他到一家牛奶公司當職員，因加入進步群眾組織救國會的立信劇社，參加到街頭、工廠，郊區演出宣傳抗戰的《放下你的鞭子》等活報劇，而被牛奶公司老闆藉故開除。

抗戰爆發後，他參加了益友劇社、青鳥劇社等的業餘演出活動。

職業婦女俱樂部的負責人地下黨員茅麗瑛此時也對他提出：「我們雖然是婦女團體，演戲卻要男的一起工作，你也參加職婦劇團吧？」

顧也魯在電影《白蛇傳》(1939)中的影像

他也一口答應，既當演員，又當導演，參加了名為慈善募捐，實為新四軍籌集寒衣的話劇《女子公寓》的演出。他把舞臺演出當成自己的第二生命。

舞臺上演出的成功，引起了電影導演的注意。1938年，卜萬蒼(1903-1974)邀請顧也魯在電影《情天血淚》(1938)中扮演一個角色，使他從舞臺走上了銀幕。

這部影片是卜萬蒼根據自己1931年在聯華公司導演的無聲片《戀愛與義務》改編攝製為有聲片的。

影片描寫一有夫之婦和另一個男人由戀愛而同居，男方雖在感情上能慰藉女人，但在金錢第一的社會制度下卻不能擔負經濟上的責任。

顧也魯在電影《明末遺恨》(1939)中的形象

這部影片的男主演仍由默片的男主演金焰(1910-1983)擔任，女主演由阮玲玉(1910-1935)換成袁美雲(1917-1999)。

接著，馬徐維邦(1905-1961)又讓他在《麻瘋女》(1939)裡，扮演一個被關押在監獄中的革命青年。他的戲不多，卻比較準確地表現了被壓迫者的反抗激情，獲得了導演的讚賞。於是新華影業公司老闆就和他籤訂了每年主演六部影片的三年合同。

顧也魯在電影《明末遺恨》(1939)中的影像

1939年顧也魯加入新華公司為正式演員，在《明末遺恨》(1939)一片中飾演一角。這部影片是根據同名話劇改拍的。

它描寫了明末秦淮河名妓葛嫩娘從軍協助反清志士與清兵作戰，後因眾寡不敵被俘，堅貞不屈、從容就義的故事。

電影《梁山伯與祝英臺 》(1940)劇照，張翠紅(左)與顧也魯.

從這部影片起，顧也魯正式走上銀幕。之後他在《白蛇傳》(1939)中飾演許夢蛟，公映後得到好評。

【天南海北為謀生 演配角也發光】

顧也魯參加主演的第一部電影《梁山伯與祝英臺 》(1940)就引起了轟動，報界稱「影壇發掘一位新進小生」，從而與劉瓊(1913-2002)、梅熹(1911-1983)一起並列為新華影片公司的「三大小生」。

顧也魯在電影《漁家女》(1943)中的影像

顧也魯在接演古裝片《梁山伯與祝英臺》時，那時他還沒有談過戀愛，不僅不熟悉古代書生的生活，也不理解失戀的痛苦。

演古人，當然無法進行直接的生活體驗，為了塑造好梁山伯這個人物形象，他還是想出了許多辦法使自己理解角色、靠近角色。

顧也魯在電影《歌女之歌》(1948)中的影像

到圖書館借來許多古書，揣摸書中描繪的書生形象，去劇場觀摩京劇、越劇，借鑑舞臺上的小生的神態、動作。

反覆閱讀歌德的長篇小說《少年維特之煩惱》，細細體會主人公失戀後的痛苦和感情的表達。……真可謂調動了古今中外可資借鑑的一切積極因素。

後排左起：徐莘園、高佔非、姜明、戴衍萬、許良、舒適 前排左起：顧也魯、徐立、嚴化、黃河、呂玉堃

接著，電影廠老闆就讓他在《碧玉簪》(1940)、《珍珠塔》(1940)、《王老虎搶親》(1940)等好些「才子佳人」古裝片中，扮演重要角色。

這些電影，雖然有的也有反封建的主題思想，但比起他在舞臺上所演的反帝反壓迫的戲，不能不說是一種退步。

因此有時就出現矛盾的狀況：他主演的影片獲得了滿堂彩，而他心裡卻產生了莫名的苦悶。

電影《秋之歌》(1943)宣傳照，顧也魯和陳娟娟

後來雖然拍了一些頗有現實意義的時裝片，如反映農村凋零，農民破產到城市謀生遭受殘酷壓榨的《野薔薇》(1941)，描寫困在「孤島」的青年人在困苦中嚮往遙遠解放區的《小房子》(1941)，和表現知識分子苦悶生活的《重見光明》(1942)等等，有的在藝術上比較粗糙，有的在公映前又被審查機關剪得面目全非。

顧也魯和妻子黃戈群

電影拍攝中的不順心，使顧也魯在和電影公司籤訂的合同期滿後，於1944年夏，他與妻子黃戈群以及賀賓(1917-1981)、嚴化(1918-1951)等組織一個名叫「上海南藝劇團」的旅行劇團離開上海到華北去演出話劇。

他們在天津、濟南的演出最受歡迎，直到日寇投降才離開華北。

顧也魯在電影《歌女之歌》(1948)中的影像

顧也魯說作為一個演員能夠通過舞臺上的表演，表達自己的愛國之心，感到無限喜悅，因此，每場演出都激情滿懷。可是沒演幾場，就被勒令禁演，從此兒乎一蹶不振。

最為沉重的打擊是在抗戰勝利之後，他們還沉浸在勝利喜悅之中，而美國電影大量湧入，充塞了大大小小的影劇院，使劇團無立足之地。

電影《小二黑結婚》(1950)劇照，顧也魯和陳娟娟

1946年他們不得不解散了南藝劇團。

抗日戰爭勝利後，顧也魯曾度過一段清苦的生活。

1947年他參加國泰影片公司，拍攝了《湖上春痕》(1947)和《慾海潮》(1947)等片。

1951年「大光明「回歸上海前，部分「影學」成員在香港九龍火車站合影留念，前蹲右二為顧也魯

由於他不甘心在威脅下拍攝自己不願意拍的影片，於是到香港去找出路，參加拍攝了《女勇士》(1948)和《第三代》(1948)等故事片。

接著他和顧而已(1915-1970)、高佔非(1904-1969)等人在香港創建了「大光明」影片公司，並先後在香港的大中華、大光明及長城等影片公司拍攝了《野火春風》(1948)、《水上人家》(1949)、《小二黑結婚》(1950)等影片。

顧也魯和陶金在電影《方珍珠》(1952)中的影像

在拍攝這些影片的過程中，顧也魯努力去塑造劇中人物的個性，力求改變觀眾對他過去一直是「白面書生」的印象。

當時的香港進步報刊評介《小二黑結婚》，是「影片毫不隱諱地表達了對解放區的嚮往，改變了香港電影界的落後面貌……」。這是對他們最大的鼓勵。

顧也魯在電影《李時珍》(1956)中的影像

顧也魯在電影《不夜城》(1957)中的影像

1951年，顧也魯隨著「大光明」回到了上海，參加拍攝了《方珍珠》(1952)影片，不久，「大光明」轉入「聯合電影製片廠」，顧也魯擔任了《斬斷魔爪》、《雞毛信》的製片。

1953年，「聯影」和「上影」合併，顧也魯又回到了演員隊伍。

顧也魯在電影《紅色的種子》(1958)中的影像

在「上影」，顧也魯為了多上戲也不計得失——這樣總比待著要強，於是開始被廠裡安排在很多影片中擔任配角，如《宋景詩》(1955)中的恭親王奕訢，《不夜城》(1957)中的廠長張仲鳴，《51號兵站》(1961)中的中共地下黨員宋先生，《女理髮師》(1962)中被剃壞了頭的老趙，《北國江南》(1963)中老貧農老汪頭……這些配角的演出更令他在表演上出彩，並讓人印象深刻。

顧也魯在電影《女理髮師》(1962)中的影像

顧也魯在電影《霓虹燈下的哨兵》(1964)中的影像

史無前例的運動爆發後，顧也魯因在香港創辦電影公司被揪出來後，把他定為「資本家」，於是年輕氣盛的「革命青年」讓他和顧而已抬著「大光明影業公司」的牌子在上影廠內當眾親手燒毀。

顧也魯和周璇在電影《漁家女》(1943)中的影像

【和周璇、王丹鳳結下深厚的友情】

多年來，顧也魯在銀幕舞臺上扮演過帝王將相、才子佳人的角色，也塑造了一些工人、農民和知識分子的形象，還扮演過資本家，以及被侮辱和被損害的人物。

他曾經和周璇一起先後主演了《漁家女》(1943)、《歌女之歌》(1948)、《和平鴿》(1951)等三部影片。

顧也魯在電影《漁家女》(1943)中的影像

而他和周璇主演的《漁家女》在當時最為出名。這部影片描寫漁家女周瓊珠與藝專高才生崔時俊二人從相識到結婚的曲折戀愛經過。

這是卜萬蒼根據1926年歐陽予倩(1889-1962)編劇，他導演的《玉潔冰清》(1926)影片改編、拍成的有聲片。導演仍是卜萬蒼，顧也魯在片中飾演崔時俊。他的表演已比以前活潑，不再那樣呆板。

顧也魯和周璇在電影《歌女之歌》(1948)中的影像

顧也魯感到周璇的戲演得極好，對手的表演技藝及互相交流、激發感情是自己能夠演好戲的因素之一。

但更重要的是自己要對故事，特別是所扮演的人物有真切的了解，這就需要有生活。

電影《肉》(1941)劇照，顧也魯和王丹鳳

「生活」如同生物呼吸必需的「氧氣」，沒有氧氣，人活不了；沒有「生活」，就無法演好戲。不管扮演什麼角色，顧也魯都十分重視直接的，或者間接的生活體驗。

顧也魯和王丹鳳在銀幕上先後更是合作過六次。他們的首次協作是在1941年，在由桑弧(1916-2004)編劇，朱石麟(1899-1967)導演的影片《肉》(1941)中別離扮演表哥和表妹。

電影《民族的火花》(1946)片場，左起：顧也魯、王丹鳳、嚴化

這也是王丹鳳首次走上熒幕。

之後，兩人在屠光啟(1914-1980)導演的影片《大富之家》(1944)中飾演一對情侶；接著在《第二代》(1943)、《民族的火花》(1946)、《瓊樓恨》(1949)合作完後，顧也魯與王丹鳳於1951年先後從香港回到上海。

顧也魯和王丹鳳在電影《女理髮師》(1962)中的影像

他兩在銀幕上最後一次合作是1962年上海天馬影片製片廠攝製的《女理髮師》。

影片的三位主演，除拿手演喜劇的韓非(1919-1985)外，王丹鳳和顧也魯都是首次飾演喜劇人物。

顧也魯和韓非在電影《女理髮師》(1962)中的影像

但顧也魯的喜劇才華在這部小品電影中展示得淋漓盡致，尤其和韓非在喜劇節奏的把握上，完全是無縫銜接，相比王丹鳳更為輕鬆自然，瀟灑純熟。

顧也魯和孫道臨在電影《不夜城》(1957)中的影像

【四個資本家四副嘴臉】

演員扮演角色，首先要做到形似，然後才能求其神似，以達形神兼備。要做到這一點，當然是不容易的。

碰到接連扮演同一類型的角色，困難就更多一些，要突破是需要付出艱辛的努力的。

顧也魯和秦怡在電影《紅色的種子》(1958)中的影像

解放後，顧也魯曾先後在四部電影片中扮演了四個資本家：《紅色的種子》(1958)裡的小商人錢福昌，《不夜城》中的私方廠長張仲鳴，《難忘的戰鬥》(1975)裡的土老闆朱善齋，《子夜》(1981)中的大資本家杜竹齋。四個人四副嘴臉，給人留下了深刻的印象。

顧也魯和白穆在電影《難忘的戰鬥》(1975)中的影像

曾聽到有人說，電影《子夜》裡的杜竹齋頗具特色。氣質、形體、動作以至音容笑貌都有資本家的味兒，並且使人感到就是「這一個」。

電影《子夜》(1981)劇照，顧也魯和李仁堂(左)

這是和顧也魯的認真捕捉人物特徵、認真表演分不開的。

《子夜》裡寫了好多資本家，他們在階級本質上都是一樣的，但由於經歷與身世的不同，使其思想意識和性格特徵各異。

顧也魯在電影《紅色的種子》(1958)中的影像

對於杜竹齋，小說裡用「滿臉和氣，卻貪利而多疑」十個字來形容；電影導演也用了字不同、意相近的十個字——為了金錢，可以六親不認一來概括他的面貌。

顧也魯塑造的四個資本家形象中，《難忘的戰鬥》裡的土老闆朱善齋，也是頗有光彩的。

顧也魯在電影《難忘的戰鬥》(1975)中的影像

在朱善齋和地主汪明德籤訂私藏糧食合同後，兩人眉開眼笑地說：「這件事，天知、地知，你知、我知！」時，不僅表現出他們心領神會的神態，而且把人物的刁鑽、狡猾的本性都表露出來了。

這裡沒有過多的語言，也不靠外加的動作，全靠眉目傳神，突破了過去的表演水平。

周總理在視察時，右二為顧也魯

【晚年出版了三本回憶錄】

在漫長的藝術生涯中，顧也魯創造了一百多個舞臺、銀幕形象。其中，有成功的，也有失敗的。然而，每一個形象都是他的心血的結晶，是時代腳步的記錄。

晚年的顧也魯

平反後，顧也魯曾雄心不減當年。他風趣地說：「作為一名演員，我是不會自動退出藝術舞臺的！」

顧也魯平時還酷愛拍照、收集資料、剪報，因此他的收藏之豐，幾乎可以寫一部中國電影史。

顧也魯與妻子澳門一遊

而在顧也魯晚年時，他在參演影視劇外的時間裡，就接連撰寫了《藝海滄桑五十年》、《影壇藝友悲歡錄》、《上海灘從影記——顧也魯自傳》三本影史回憶錄和上百篇文章。

作者:顧也魯 出版社:學林出版社 出版年:1989-3

有人稱：「顧也魯是中國電影的活字典」，他的筆墨，是梳理中國電影史工作中不可或缺的珍貴資料和遺產。

更有人說:「顧也魯見證和親歷了中國電影的發展與變革，其個人人生史就是一部中國電影史。」

顧也魯的妻子名為黃弋群，2002年去世。

作者:顧也魯 出版社:中國電影出版社 出版年:1996-01-01

顧也魯曾撰文紀念妻子：「妻子與我漫步在人生旅途，支持我把畢生的心力獻給影視藝術。她勤儉持家、相夫教子，培育了我們的五個子女，不愧為令人敬重的賢妻良母。」

顧也魯與黃戈群夫婦全家福

顧也魯82歲高齡時，還親赴九江救災前線義演抗洪片《太陽升起》，這也證明他當時的身體很不錯，85歲還在騎自行車，然而在87歲那年他摔了一個跟頭，骨折之後行動就不太方便了。

作者:顧也魯 出版社:漢語大詞典出版社 副標題:顧也魯自傳 出版年:2002-12-1