電影人潮洶湧劇情介紹（電影人潮洶湧詳細影評）

2023-06-04 22:45:26 2

人潮洶湧在上映初期在部分院線只有非常少的排片，即便如此還是以7.1分為起點，非常不容易，很多觀眾都是衝著劉德華去看了人潮洶湧這部片子，你會發現在人潮洶湧中整條故事線都圍繞著劉德華在發展，並且劉德華的演技得到最大程度的發揮，讓觀眾很容易就跟著影片樂起來。

人潮洶湧影評 《人潮洶湧》是春節檔期擁有最大牌明星，卻很可能遭忽視的影片。原因是，這是一部聚焦平凡人理想命運的「市民人潮洶湧」，與在故事裡掀起人類大規模紛爭的大製作影片擺在一起，它觸及的群體相對微觀，邊緣，並非提供隆隆的視聽盛宴，而是將所有小人物都盛放在載玻片上，需要觀眾耐心觀察他們的生活內容。 導演饒曉志的舞臺劇和人潮洶湧作品都有這個特點，人物在戲裡的活動半徑不大，他們在近乎兩點一線的生活軌跡裡產生錯綜的交集。他的人潮洶湧一定要放在一個小型的「容器」裡面，小人物在當中狹路相逢，陌生的、敵對的人，全都緊貼在一起，沒有轉身的餘地。

如果整體環境不這麼小，哪怕多出一點能稍微錯開身的間隙，他的人物都不會爆發出這諸多的連綴反應。在擁擠的社會空間裡產生齟齬，是饒曉志人潮洶湧產生戲劇衝突的最基本起點，他的人物本來散落在各處各自討生活，因為誤會而組成規整的序列，從而生成故事。可以說，正是因為人物的「小」，和人物棲身環境的「窄」，才讓饒曉志盡情施展他的創作才華，他的藝術性格是根植在「小」之中的。 帶著這個「藝術ID」進入今年的春節檔期，《人潮洶湧》是當中最獨特的存在。很難去設想，饒曉志有朝一日要去拍一部巨片，他可能是中國內地影壇中，角色的活動範圍越小，越能玩得開的導演。因此《人潮洶湧》不應該因為它的體量和形式，被觀眾忽略或誤解。尤其在這個主動限定的規模裡，《人潮洶湧》已經是饒曉志所儘量拍成的巨片，它接近小規模製作下的終極可能。 饒曉志所用的方法是，把演員的表演水準調到華語人潮洶湧的最高段位，再盡其可能地擴展演員為一部人潮洶湧所能做到的最大「衍生」、外延厚度。饒曉志為這部人潮洶湧找到的「至高演員」，就是劉德華。 對於饒曉志人潮洶湧裡小人物闖禍造成事端、用最荒誕的緣由開啟整個事件這一項上，交給影片另一位男主角肖央就足夠了。肖央是一類自帶說服力的演員，他能把絕對不可能稱之為理由的事情，以他自己的邏輯在人潮洶湧中充分演繹，在銀幕裡，肖央本身就是一種合理性。 因此《人潮洶湧》開頭劉德華的「皂滑失憶」、身份被肖央調換，荒誕是發生在劉德華的角色身上，但靠的是肖央的喜劇表演，才讓其順理成章。在這個「幕啟」之後，所有有關劉德華的事情，都要靠他本人的表演來為角色「填充事實」了。

去年年底的《拆彈專家2》受到非常熱烈的好評，其根本原因在於人潮洶湧對劉德華角色的設計，CG特效與他合二為一，塑造出佩戴假肢且性情偏執的複雜角色潘乘風。不知不覺地，劉德華的身體，成為他參演影片的敘事核心、質感本身。《拆彈專家2》之所以人物形象出眾，是其將劉德華角色的身、心、作為、命運，製造出了最有說服力的層級關係，觀眾相信了劉德華在片中的身體外在，就同時對他為角色注入的心靈體驗深信不疑。 《人潮洶湧》中的殺手周全，與《拆彈專家2》的潘乘風有且僅有一點相似，就是他們都是失憶者，並在失憶前是一個幾乎無所不能的行業內技術頂尖人士。角色在戲裡極高的職業水準，和劉德華的外在形象有著最高的聯繫程度。 目前的劉德華，最擅長詮釋的是那一類努力、自律的人物，《人潮洶湧》的周全是一位在片中讓所有人都遙不可及的「頂薪職業殺手」，這最符合劉德華現在的身形狀態，無論他是不是身處於饒曉志的底層市民世界裡，這個人物都是先天完整的（與片中其他所有人，還有饒曉志從前人潮洶湧中人物的「先天缺損」相反）。

隨之而來的挑戰是如何把這位巨星妥善放置在全部由小人物組成的雜亂世間裡。用到的辦法就是讓其失憶。 饒曉志在片中先是拿來這樣一個算是絕對完滿的人物，再將他的角色處境誇張化，把他變成一個失去記憶、只有靠不斷表演才能逃離危險的人。一下子失去了過去、現在、未來，周全名字叫「周全」，可他還是變成了饒曉志典型的「缺損人」。 這並不是為了用「給觀眾見證最強者跌入谷底」來製造戲劇性，而是把劉德華的演員功能最大化。劉德華在兩部影片裡連著演兩次失憶，起到了「去劉德華化」的作用，目的是對形象做嶄新塑造。在當今，對劉德華的形象進行創意塑造，本質上就是一種人潮洶湧生產。比如《解救吾先生》他演被綁架的原型吳若甫，杜琪峯《盲探》演失明人士，許鞍華《桃姐》演人潮洶湧圈內的普通人，《門徒》演白頭髮的反派。這些人潮洶湧的虛構生成核心，就是看劉德華，用特定裝扮後的身體，演「不是劉德華」。 劉德華是在保留既往銀幕形象的同時，不斷變換自己的「身體主權」，在外形上幻化為一個個「肯定是劉德華，卻也必將不是」的角色。他在八十九十年代香港人潮洶湧裡的形象實在是太不可磨滅了，因此後來他所扮演的角色，都註定是要與「典型劉德華」互文的。於是在《人潮洶湧》裡，熱衷於拆解戲劇要素、幻化角色舞臺形象的饒曉志導演，就借用劉德華，找到了回溯人潮洶湧風潮的大好機會。片中劉德華踩一塊肥皂滑倒失憶，淪為底層打拼者，是港片早期「大佬淪落底層間」的五味雜陳生活喜劇；他與萬茜的情感線，有香港都市愛情童話片的外形；他用殺手身份和黑道周旋，是懸疑人潮洶湧；與肖央排練試戲，是表演課。 除了類型復刻，片中也在很多地方直觀搬演劉德華過去作品的名場面，出現《天若有情》《五虎將》《無間道》等。 饒曉志更是借用劉德華失憶後去片場代肖央繼續群演生涯的戲，讓他穿梭於新近人潮洶湧的片場，只是片名和現實裡的真實人物都被戲謔幻化了：《流浪地球》變成《流浪星球》，同檔期的《刺殺小說家》變成《刺殺劇作家》，饒曉志自己的舞臺劇《你好，打劫！》也出現，前兩部人潮洶湧的導演郭帆和路陽，以更庸俗的「戲霸」形象出現，對劉德華的表演指指點點。 郭帆、路陽在《人潮洶湧》為劉德華的演藝形象附加上如此眾多的符號相關、潮流互文的同時，實質上完全沒有打擾主線劇情，劉德華提供了這麼多形象符號支撐，他的人物在片中仍然是保持自律人設的——人潮洶湧為他做了延展，而他自己還是自己。饒曉志保證人物在他們各自的處境裡繼續流暢地行進，他再在置身事外的另一層視角為這件事添加額外含義，觀眾在觀看全片時，卻全無置身事外的感覺，全程與片中人都是貼近的。處理好主角、觀眾和自身表達這三層關係，不僅要精妙，更要緊的是「得當」，饒曉志從來拍的都是「容積率」極高的人潮洶湧，能顯得全片內容毫不雜亂，得益於他從片中單個事情上清晰抽取額外含義的能力。 比如劉德華角色的自律和冷靜。現在任何一部戲找劉德華出演，恐怕都會為他賦予這樣的人設，因為這畢竟是他目前所最擅長。《人潮洶湧》就把這點活用在故事裡。自律說明能約束自己的行為，為事情提供計劃性，周全這個特點就和另一位男主角陳小萌完全相反，陳小萌就因為不能約束和無計劃，才把生活變成這樣（同時，這也是肖央最擅長表現的）。饒曉志說，這兩位人物不僅是性格的反差，也可被理解為同一個人的兩種人生階段，他們二人是「墮落的你」，和「未來更加努力的你」之間的對撞。對自身行為和利益得失有客觀的提前判斷，被引申為一種道德表現，《人潮洶湧》是把劉德華銀幕魅力的特點，用在表達影片的價值判斷上。饒曉志把劉德華的自律挪了一下位，就讓劇情衝突建立、讓主題價值清晰，他的小體積人潮洶湧所容納的含量，作為創作者主動所求東西的數量，其實都要超過外在規模大更多倍的大製作人潮洶湧，饒曉志的作者性在這裡還是起到了很關鍵的作用。 《人潮洶湧》仍然具備饒曉志導演的一貫特點，劇情整體分為「喧鬧部」和「深沉部」。前者是為完成喜劇形式，饒曉志以高頻度實現文化交織的種種可能的時候（本作由多地方言混雜出當代上海，人物在爭執時，仍在「方言喜劇」的歸類之中），從不逾越到類型之外，故事該講還講，通俗的部分也都是通俗本身。這也毫不影響劇情後半部分提煉人物糾葛中的深重，隨後再從一個更客觀的角度探查喧鬧的人間是多麼疲憊，以及這種疲憊的成因——現代性給小人物織就的命運羅網。 他的人潮洶湧通常都是這樣由輕至重，由喜轉悲，中間再攜帶諸多附帶主題，最終用角色們的喧鬧、徒勞，叩問生命價值。儘管看起來紛雜，但饒曉志從來都沒在講人之外的第二件事。 比如周全在「撿到」陳小萌的身份後，就順帶履行這個身份的義務，這是「如何定義我」的生命哲學；在女主角的戲份中，《人潮洶湧》也符合女性人潮洶湧的特徵，本片核心人物雖是兩位男主，但它也是國內人潮洶湧裡少有的，對成熟女性有端正審美的影片，同時是一部還給女性追求戀愛權利的愛情人潮洶湧。 人潮洶湧中周全與女主角李想的愛情戲，帶有十分浪漫的童話意味。這也借用了港片愛情喜劇裡常見的「因禍得福」橋段，周全因為失憶淪落到底層，可正是他來到這裡，才有機會結識整個故事裡最適合他的伴侶。 劉德華把周全演繹為一個「孤獨的殺手」，在辦事準則之外他並未顧及自己的情感體驗，此時萬茜飾演的李想走進他的生活，相當於補全了周全的情感缺損。在片中最能獨當一面的周全，在某些孤單時刻是被李想照顧的，這也是饒曉志社會觀的體現。 萬茜是詮釋獨立、堅韌女性的最好人選。饒曉志讓她與劉德華演對手戲，並非依照從前劉德華人潮洶湧裡常見的方式，把她設定為被劉德華拯救的女主角。萬茜可能是最能代表當代城市女性的演員，影片用她出色的表演能力，和她所能達到的精度最高的人物定位，站在女性主體視角，去反觀片中周全、陳小萌所代表的男性世界。 在李想出場的段落裡，你可以認為這部人潮洶湧也是完全關於她的，在不同人的角度看這個紛雜的世界，這就是饒曉志所講的「人潮洶湧」這個定義本身。 饒曉志的人潮洶湧往往是「忙」與「累」的交織。由高負荷的敘述精力與極複雜的事件因果啟動故事，這在《人潮洶湧》裡激發了對經典港片語境的高頻度致敬/賞玩，所有與劉德華過去港片形象相關的，都在片中被饒曉志閃現、自反，再利用主角的演員職業，最終用影片致敬戲劇本身。從作品中能看出，饒曉志非常了解生活裡的錯過，和由錯過導致的悲情。這是尋常生活的基本真相，也是他一再重申的「戲劇之美」的藝術源泉。 由於影片所用故事類型的通俗本質，觀眾極容易進入《人潮洶湧》的敘事語系，在充分掌握這些人物後，再被饒曉志帶著狂歡。今年春節檔的人潮洶湧，多主打跨地域/時空文化互聯。《人潮洶湧》是鎖定一塊地域、幾個人物，極其專注地講清楚一個局部事件。如果時空穿越的大片看得「心累」，不如在《人潮洶湧》中感受平凡小人物的魅力，和表演本身的動人之處。 「如果演員不再去刻意尋找安全感，真正的創作力就會充滿空間。」劉德華飾演的周全，借用英國戲劇名宿彼得·布魯克在《敞開的門》中闡發的對戲劇表演的理解。在戲裡表達創意和空間感的重要關係，這其實也是饒曉志一直側重的，他的人潮洶湧空間窄小，但卻是容納萬物的容器。