我在故宮修文物觀後感600字
2025-02-23 06:49:25
一部記錄故宮文物修復工作日常的紀錄片卻意外地在90後人群中走紅，小編收了我在故宮修文物觀後感，歡迎閱讀。
第一篇：我在故宮修文物
在一個新聞端看到這部片子的文章，安利理由：小成本的現象級紀錄片，很好奇。
全片分為三集，將各個部門依次介紹，很規矩。但是在三集講述節奏與手法都很相似的情況下，它包含了三種內核，即師徒傳承，手藝傳承與古今會通。在了解各類文物修復工作的同時，它又給我們帶來了對「工匠精神」一種新的體解，溫柔卻不失力量。作為一部紀錄片，卻不刻板說教，而充滿了一股人情味，可以清晰看到古代宮廷文化，抑或說皇城文化對北京人打下的烙印。相比文學性紀錄片，人文性紀錄片的名字對其似乎更為契合。我與彈幕中的很多人一樣，認為片中的每一個人都很美。我給自己的原因是，他們都很有情懷。他們之間的師徒傳承給人嚴肅厚重的感覺，反而讓我想起一個人走在霓虹中的空虛與落寞。我們瘋狂追捧，無非是這之中有我們渴望的東西，即在奔流社會裡將心安放的勇敢和耐心。他們的作為滿足了我對「永遠年輕，永遠熱淚盈眶」的全部憧憬。並且，我知道了古物上所承載的生命，學會對文化抱有敬畏之心。也理解了物像即心聲的人生哲學，並試著用認真的態度對待身邊的每一個細節。它在我門物質化的堅硬軀殼之中，引入了一絲靜儒雅的光源，直到心臟。
BTW，它完美完成了作為故宮招聘宣傳視頻的任務。
第二篇：我在故宮修文物
一部記錄故宮文物修復工作日常的紀錄片卻意外地在90後人群中走紅，並在豆瓣獲得了9.5分的好評，超過《琅琊榜》，這讓《我在故宮修文物》這部紀錄片的主創都感到意外。日前這部每集投資僅50萬元的「網紅」紀錄片已正式登陸天貓魔盒。
《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻禮紀錄片，3集的劇情設置也是圍繞著故宮工匠們為了準備大慶而修文物的故事。在故宮博物院的全力支持下，《我在故宮修文物》攝製組破例進駐這個全國最為保密、最為神秘的文物修復單位——故宮博物院文保科技部拍攝。
《我在故宮修文物》是一部有溫度的紀錄片。作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復故事的大型紀錄片，《我在故宮修文物》沒有板起面孔說話，沒有像說明書一樣介紹與修復相關的專業知識，而是用年輕的視角走進古老的故宮，第一次系統梳理了中國文物修復的歷史源流，揭秘世界頂級文物「復活」技術。
帶領著80後90後製作團隊的導演葉君表示：「我們是背著唐詩宋詞長大的，但用著手機、坐著地鐵。拍這部片子，我們希望用現代眼光去看傳統，用現代人眼光去看故宮。」
《我在故宮修文物》歷經了5年的項目調研，4個月不間斷的紀實拍攝，每集展現幾類關係密切的文物修復和性情各不相同的修復大師。第一集講述青銅器、宮廷鐘錶和陶瓷的修復故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復故事，第三集為書畫的修復、臨摹和摹印。
觀看這部紀錄片，需要隨時準備好「開腦洞」。在片中，觀眾不僅可以近距離地看到隋代展子虔的《遊春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風，乾隆生母的金髮塔，乾隆皇帝的銅鍍金鄉村音樂水法鍾，乾隆御稿箱，宮廷樂器——瑟，乾隆用過的黃花梨百寶嵌頂箱櫃《番人進寶圖》，乾隆生母80大壽的實景繪畫《崇慶皇太后八旬萬壽圖》等稀世珍寶，更可以有幸看到那些殘損甚至呈碎片狀的文物經過大師們的修復一步步重獲榮光的過程，以及文物定格下的那些鮮活的歷史瞬間。
該片還通過對文物修復領域「廟堂」與「江湖」互動，完整呈現國寶文物的原始狀態和收藏狀態，充分展現出傳統中國「士農工商」四大階層中唯一傳承有序的的階層「工」的信仰密碼，技術的沿襲與變革。
很多時候我們想像中的「大師」都鬍子花白、不食人間煙火，紀錄片《我在故宮修文物》當中的故宮修復大師們，他們嬉笑怒罵，打杏逗貓，玩兒得了吉他，也養鳥種花。除去對「大師」神秘的想像，我們透過鏡頭得以直視他們的眼睛，走近他們真實的生活。
稀世文物，我們很少人能有接近的機會，但是這些身懷絕技又普普通通的人，可感可知。這些不同性情的修復師，他們如何看待自己、看待職業、看待人生，是否也會觸動我們?從今天起，用戶可以登錄天貓魔盒等阿里數娛TV終端搜索觀看這部紀錄片。
第三篇：我在故宮修文物
真沒想到，一部文物題材的紀錄片成了「網紅」。最近，紀錄片《我在故宮修文物》在網站收穫超過百萬次點擊，豆瓣評分高達9.4，甚至高過《舌尖上的中國》。「慕名而來舔屏」的年輕人絡繹不絕。
要說之前，文物紀錄片給人的常是一種高冷、神秘、刻板、枯燥的印象，仿佛都是關於遙不可及的東西，和百科知識別無二致，與普通人的生活多有隔膜。所以，不少作品往往是「牆內開花牆內香」，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇。
有網友說，當別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時候，我以為拍的是故宮，沒啥特別的興趣，沒想到卻講的是故宮裡一群人的故事，而這一群人，實在可愛又可敬。於是一口氣看了三遍。
我想起上學那會兒，同學們經常一起嘀咕：真不明白博物館裡的老古董有啥看頭?我不認識它，它更不認識我，冷冰冰的有意思嗎?爾後，逐漸有一些機會聽到收藏家回憶他們和某一文物相遇、相守的故事，或關於因緣際會，或充滿人情世故，或有彼此堅守，交織著個人的情感，也打撈起歷史的點滴。我便開始對文物有了新鮮的認識，似乎還感受到老物件的溫度。原來「文」是中心，「物」只是載體。正如紀錄片裡的木雕佛像修復師屈峰說的，「文物是死的，要文物幹嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個物品放在那。」鐘錶修復師王津說，以往大家看到的文物都是靜態的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背後的故事。
所以，也就不難理解，當看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個時光慢悠悠、充滿生活氣息的「自家後院」裡，執著而從容地做好自己的本職工作之後，網友們油然而生的親切感。這時的文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿人情的味道;這時候的觀眾，也開始「心疼」「點讚」「自豪」，關切這些文物的傳承和命運。這是一種奇妙的互動。
網際網路的強大力量，讓這種互動的影響迅速擴散和放大。《我在故宮修文物》的走紅路徑是這樣的：最初在央視播出並沒引起多大的反響，後來，當故事被上傳到某彈幕視頻網站後，迅速躋身熱搜榜，俘獲了大量90後粉絲。
不少與傳統文化相關的傳承面臨危機，最大的抱怨是缺乏年輕人的關注和熱情。當今年輕人難道天然與傳統絕緣、和文物有隙嗎?《我在故宮修文物》顯然已經給出了答案。這必須從信息傳播思路上找找原因——在網際網路時代，應該利用怎樣的方式與年輕人同頻共振?在文化生活多元時代，能從哪些方面打開年輕人興趣的大門?否則，恐怕「酒香也怕巷子深」了。
總歸來講，讓收藏在博物館裡的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍裡的文字，在大眾的心中活起來，根本還是要使大家體會到文物本身與現代生活並沒有不可跨越的距離，文物的命運也是一件與每個人有關的事。有更多親近，便有更多自覺。
網友調侃說，「《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環內，跟最頂級的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀雪景，過著四季分明的生活。」這些網友最終可能並不會從事文保事業，但是從這裡，我們已經看到了他們和文物相互靠近的美妙畫面。
