攝影師談使用佳能C300 II創作影片過程
2025-01-12 12:35:11
大冢龍治是一位活躍在中國的日本導演、攝影師。日本電視臺紀錄片導演、中央電視臺大型紀錄片《牡丹》《茶道》日本部分攝影師，05年開始來北京拍中國電影。他執導的影片屢獲國際大獎。
最近，大冢使用佳能EOS C300 Mark II拍攝電影《笨鳥》，我們請他談談拍攝當中的故事。
攝影師大塚龍治正在使用佳能EOS C300 Mark II，鏡頭為佳能35mm的電影鏡頭
「攝影師要有自己的風格。對攝影來說，越簡單越好，不要過多考慮。我比較追求的是如何通過畫面把人物的情緒表現出來。」大冢龍治說。「《笨鳥》這個電影是女性題材，主人公是十幾歲的高中女孩，她是留守兒童。」
記者：如何選擇拍攝器材？
大冢龍治：根據拍攝內容決定用什麼樣的機器。這次拍攝時間比較長，綜合考慮拍攝條件需要輕便的設備。我在之前的拍攝中使用過5D Mark II和C100，對佳能產品比較了解，所以最終選擇EOS C300 Mark II來拍攝。在拍攝之前我也看了一些佳能EOS C300拍過的一些作品，其中一個是《阿黛爾的生活》，拍的很漂亮。還有《笨鳥》在劇本階段就得到了一家泰國後期公司的支持，他們對C300 Mark II的後期流程及效果很了解，所以在後期方面基本上也沒什麼問題。
鏡頭方面，要考慮到本片大部分鏡頭採用自然光，最重要的是晚上，如果沒有布光，則必須要用大光圈鏡頭。所以這次選用了佳能24mm T1.5、35mm T1.5、50mm T1.3、85mm T1.3、135mm T2.2等幾支電影鏡頭及EF 100-400mm F/4.5-5.6L IS II USM這類長焦鏡頭，基本上晚上有路燈的情況下，鏡頭光孔全開就可以開拍。但是有一個問題是，光孔全開景深太淺了，所以一般不會用到最大，都是控制在1.8到2.5之間。還有攝影機並非全畫幅，所以鏡頭焦距方面要考慮等效係數，舉個例子，35mm的電影鏡頭，視角和景別就相當於50mm的效果。
記者：拍攝前期會做哪些測試準備？
大冢龍治：這次和以往的操作方式還不太一樣，需要做DCP，要到大銀幕裡播放。佳能C300 Mark II可以選2K或者4K的解析度來拍攝，在格式上我們也遇到了一個抉擇：2K是RGB444 12bit的採樣，但是4K的話，是YCC422 10bit；畫質上面4K比較好，但2K的色域更廣。我們也考慮了很多，最後決定選擇2K，放棄4K。格式確定以後，就要決定感光度是多少， C300 Mark II的基準感光度是800。為此我們在感光度800的情況下，開始測試暗部和亮部的效果，我們分別拍了不同ISO設置的小樣給到後期，後期公司的反饋是，ISO在1250的情況下噪點都可以去掉。考慮到影片有很多自然光環境，自然光反射是比較大的。而且還特別考慮了畫面暗部，因為晚上的戲比較多，最後決定的設置是快門1/50、幀率24P、ISO 800。
記者：影片風格在前期就確定好了嗎？
大冢龍治：是的，在之前拍攝《雞蛋和石頭》的時候，差不多已經確定了，這個方向很不錯，影調方面比較暗，基本上不打燈，都是自然光。全片採用固定鏡頭，之前考慮的是肩扛的話，就統一全部肩扛，固定的話就全都固定，最後選擇固定。
記者：主角是一個情竇初開的女孩，女孩子的內心，有特別鮮豔的，也有黑暗的，前期影調上有沒有考慮到？
大冢龍治：考慮了，大概定了劇本內容以後，馬上去看拍攝的場地，一邊採訪，一邊去看景。看景的時候，帶著演員去拍照，然後跟導演溝通調一下色調。我們自己拍的畫面是特別明顯的，冷或者暖，沒有中間的，暖的特別暖，因為農村的燈泡是黃黃的。也有一開始劇本裡頭沒有出現的鏡頭，如果景比較好的話，就會按照這個景，重新改劇本。
這次也遇到了一個問題，像之前拍攝《雞蛋與石頭》的時候是直接在5D Mark II機內處理的影調，拍攝的時候就已經把色彩和飽和度調整好了。但這次應後期公司要求，白平衡都統一設定為5400K，統一設置以方便後期處理。
但是現場拍攝的時候，我不想依靠後期，理論上現場色溫不一樣，但是燈光全部都是用色紙控制著。所有一切儘可能在前期就把它做好了。比如我想要比較紅一點的話，就讓燈光更紅一些，而不是調整白平衡。
夜戲拍攝，右一為導演黃驥
記者：從5D Mark II到C300 Mark II，使用上有一些不同嗎？
大冢龍治：從易用性來講，其實這個不同的只是攝影機的大小，重量差別而已。佳能C300 Mark II的特點是，使用Cfast卡記錄，這點非常方便。有些4K的機器，必須要一個記錄單元，這個是最麻煩的東西，導入素材也挺麻煩，除了得花時間，還要非常小心。但C300 Mark II的記錄單元已經變成了一張卡，這個對於我們來說，減少了一些繁瑣的工作流程。你不會感覺這個東西很龐大，也不需要操心錄機出故障這種糟心事兒，這個是優點。這樣攝影師還有精力去幹點其他的工作。
記者：用Canon Log 2模式拍攝時如何分辨畫面色彩？
大冢龍治：Canon Log 2模式，畫面都是灰的，在拍攝的時候沒辦法看到最終成片效果，需要套後期。但佳能C300 Mark II另外一個特點：除了主記錄的Cfast卡，另外還有一個SD卡，這個不是2K的，這個是為了記錄剪輯代理文件用的，攝影師可以直觀的看到色彩。
記者：你跟黃驥導演，在現場的協作是怎麼樣的？
大冢龍治：協作的話，涉及到鏡頭、景別什麼的，都我來決定。我們的風格是一個空間只有一個視角。而導演更多的是負責演員的表演。因為演員是非專業的，甚至有的演員在拍攝的時候剛剛失戀，這樣的狀態就需要導演來解決。還有一些不自然的，或者沒有氣氛、沒感覺的話，導演都需要一一協調。看是演員動作的原因，還是機位的原因，先進行試拍，拍完看一下，哪裡不對跟他們商量一下，所以最後開拍的時候，就沒什麼問題了。
晚上拍攝EOS C300 Mark II監視器畫面
記者：錄音是同期錄的嗎？
大冢龍治：同期和外錄的都有。這次準備的錄音設備是兩個小蜜蜂、兩臺錄音機。其中一臺錄立體聲，主要錄環境音。另外一個錄音機配森海塞爾的416話筒和挑杆，是單聲道的，錄對白。兩個無線小蜜蜂，給兩個演員，小蜜蜂直接同期錄到C300 Mark II裡。這個我考慮了很多，最後決定兩個小蜜蜂錄到攝影機裡，這樣的話，拍全景的時候，雖然聽不見演員的對白，但是有小蜜蜂，導演可以聽攝影機裡面的聲音。因為我們拍的地方是鄉鎮，比較嘈雜，所以一定要用小蜜蜂。
記者：燈光也是你自己？沒有專門配有燈光師嗎？
大冢龍治：沒有，我自己當燈光師，自己還做了一些燈，因為生活裡面，燈光有很大變化的，統一標準的攝影燈有些情景無法完全匹配。基本上影片中生活的場景是用LED燈，主要是用LED燈帶，不是專業用的LED燈。這次的追求是，還原日常生活中的複雜的光線環境，比如農村晚上很多網吧，亂鬨鬨的，昏黃的燈光；有的藥店燈箱裡有蚊子飛來飛去什麼的那種。所以我這次買了燈帶，做成一個跟商店裡LED燈一樣，還有遙控器，可以變紅藍綠，顏色也可以調成會變化的。這次還準備了三個小的Kino，都是可以充電的，很輕，是5600K的，需要補光的話都可以用。還有燈泡也是一樣的，我會買一些200瓦的燈泡，因為40瓦太暗了，都是傳統燈絲的那種燈泡。
記者：因為網吧的空間相對比較暗的，像這種怎麼去處理，同時要讓觀眾注意力聚焦到主人公身上？
大冢龍治：這次拍攝選的網吧是隔間的，有一個窗戶。光線雖然暗，但是有燈。因為知道了攝影機的低照能力，所以大概知道用什麼樣的燈光，可以拍出想要的感覺。
另外燈光布局，更多要考慮的就是怎麼減掉有些不要的光，要區別大廳裡面有些玩遊戲的男孩子們，和小小的空間的女孩子所處的場景。比如需要表達這個主人公女孩子每天出現在網吧的場景。這個場景要重複出現，雖然每晚都出現，但每一次出現都要有不一樣的感覺。我們把站位設計在窗邊，這樣就可以在這個窗戶邊的外面用LED燈帶做一個不一樣的燈光氛圍，有的時候變成了紅色的光線，有時候是藍色的，有時候是閃的……不同的時間，不同的情緒，每一場戲是不一樣的。
網吧拍攝，現場並沒有用過多的輔助燈光
記者：如何利用光影塑造人物？
大冢龍治表示：「有一個場景是在一個工地上，這個工地的旁邊，有一個矮地，是個橘林，樹都是矮矮的。原來跟導演商量，選擇樹比較高的地方，這樣太陽照進來的時候，有光影。但是後來這個橘林樹不高，所以光是平的，拍全景的時候什麼都沒有，就是藍色的天。但是太陽透過葉子照到演員的臉上，一閃一閃的，我覺得這個挺好看。所以就特別大膽去拍局部。
戶外拍攝，得益於佳能C300 Mark II的輕便性，劇組可以輕裝上陣
記者：其實在你看來的話，文藝片跟商業的項目，拍攝上面會有哪些不同？
大冢龍治：商業片的話，例如夜戲，因為商業項目給的時間是很有限的，也許夜戲沒有時間拍，可以白天拍，再通過後期變成夜戲，技術上也可以實現。現在這種情況挺多的，包括廣告，前期拍攝的時間越短越好，處理都在後期做。但是文藝片，我的做法是：下雨的戲，必須要等到下雨再拍，預計晚上大概幾點開拍，必須要按照這個時間來拍。所以文藝片的好處是，主要是靠自然的情況，拍的時候，有可能是意外的事情發生。那這個意外的事情，放在故事裡面，這個是文藝片比較好玩兒的部分，自由度比較大，這個是跟商業有點兒不一樣。文藝片在實際拍攝的時候還可能會有很多現場創作。商業項目已經成了一個系統、一套差異不大的技術流程，當然很多商業片拍的都好看，但是這個好看，感覺都是工廠中標準化生產出來的。
總體來說，佳能器材還是挺方便的，不需要太多的配件，同時佳能在鏡頭匹配上也更從容，而且畫質顏色更鮮明一點，所以日後我肯定還是會用像C300 Mark II等C系列產品去拍攝新的作品。■
