繪畫中表現力怎麼解釋（繪畫評論巧）

2023-05-13 10:04:43

一般來說，最常聽見的是對用筆要求「巧拙並用」。「巧」本來就是好事，常言道：熟能生「巧」、巧妙、巧幹、巧媳婦。高超的技巧等等，都說有了純熟的技能的意思，在繪畫技法裡，基本上還是提倡技巧的。但是通過長期的藝術實踐證明，巧筆太多，就有可能產生流弊，就容易流於華麗，也就有可能滑向媚俗，從而導致格調不高。為了追求一種古樸、高雅、清新、自然的風格，常常提倡生澀、稚拙的味道。這類似我們畫一個物象時，太像太逼真，使人一覽無餘，倒不如有點變形更有味。也像服裝一樣，錦緞固然華麗，但有時反而不像民間的蠟染顯得古樸、自然，能給人以回味。

從理論上說，「稚拙」是藝術達到爐火純青的體現，有如書法上的「返童」現象，但是如果沒有經過嚴格的基本功訓練，藝術技巧並不到家，而是為「稚拙」而「稚拙」，單純的模仿兒童畫和兒童書畫的線條，以標榜「稚拙美」，這就未必正確。怎麼辦？首先要有「巧」的基本功。巧筆能用，並用的很好，也能作出華麗的作品，但總是感到格調不高，而另有高度的追求，這是可以的。另外，真正的拙，不是故意用拙筆和人為的從表面上就表現稚拙味道。嚴格要求，應該是「大巧若拙」的「拙」，表面似乎沒有巧筆，但因為技藝高，巧到使人看不出有巧的痕跡，這才真正的「拙」，這才是真正爐火純青，登峰造極的最高藝術境界。當我們對自己的藝術實踐和品評他人作品的時候，都應該記住這一點。