頁邊距是幹嘛的（讓我們談談頁邊距）

2023-05-25 11:56:16 1

最近，我在飛機上看一部電影時哭了。雖然那是一部愛情片（譯者註：《編舟記》），但讓我動容的不是裡邊有關愛情的部分，而是有關「紙」的片段。

那部電影講述了在一家出版社的辭典編輯部裡，在完成辭典《大渡海》編輯工作中發生的故事。這個編輯部只有四五個人左右，他們用了將近十五年來編撰一部辭典。足足十五年啊！快到電影結束時，我深深地被打動了。在那一個場景裡，編輯部的負責人正同「曙光造紙」的代表宮本一起檢驗樣書的用紙。

編輯部的負責人在仔細翻閱宮本帶過來的紙後說：「恩，這紙不順滑。」

宮本問道：「是嗎？」

「對啊，您看，這本辭典用的紙就像吸附在手指上一樣，能順暢地翻頁，但不會粘在一起，讓人一下子翻過去好幾頁。」這位負責人拿過來了另外一本辭典，演示給他真正完美的辭典用紙是什麼樣子的。只有真正懂得辭典編撰的人才會注意到這些細節。

他接著對宮本說：「你來試著翻一翻這種紙。」

宮本照著他說的做了，似乎終於明白了負責人的意思，然後說：「確實，動動指腹就可以翻頁了。」於是乎，他又是鞠躬，又是道歉，並向負責人保證說：「我們會再進行改良。」

就是在那一剎那，我的眼眶溼潤了。

在我眼裡，這才是這部電影裡真正讓我感動的部分：兩個人在一起認真地設法解決那些真實影響我們，卻不容易被注意到的問題。

這種著眼細處的努力往往是影響全局的關鍵。（專業排版軟體在中文文本狀態下默認在中西文之間增加超細空格的設計就是一個例子。）這些富有創見的想法往往來源於設計師漫長的嘗試與無數次的失敗。只有足夠謙卑、勤奮，才能找到最恰當的方法。

做一本紙書極為困難。如果你還沒有做過，你甚至無法想像有多困難。每一個細節都需要審慎考慮，而細節之多，數不勝數。你不妨試著列舉一二，但相信我，在開始列舉前，假如你仔細想一想的話，你一定會放棄的（細節實在是太多了）。任何一門手藝的精巧處，都是一個無底洞。

如果島喬治先生尚在人世，我相信他一定非常樂意同我們講述削一塊木頭過程中涉及的方方面面。而我們只好敷衍著他，說：「夠了夠了，我們懂了。」而他卻會說：「聽著，製作一件上好的家具時，必須保留木材本身的『靈魂』。我們要做的，是給木材以第二次生命。如果木材用的得當，它的『靈魂』就會永恆。」

永恆。

實體的作品才可以留存下來。它們有稜角，可塑造，並且能夠承載永恆的思想。當我們把一切搬到網上時，我們可能會忽略這一點。網絡沒有邊界，充滿不確定性。我們放棄了實物的永恆性，換來的卻是瞬間、無邊的網絡，真是一筆好買賣。

紙書是可以增值的。設計者多花在它身上的每一秒——用於構思，測試，再測試，試印，印檢，聞嗅，拍打，測重，都會數以千倍地增加閱讀的愉悅感。你必須相信，就算讀者沒有發現具體的區別，他也會體會到總有哪裡不一樣。

就像建築一樣。你不需要成為建築師就會在優秀的建築前有所觸動，你站在那裡，閉上眼睛，聆聽周圍的聲音，感受身邊微風輕旋，這一切就像是建築本身無聲的自白。找時間，你不妨嘗試一下，去一個你最喜歡的地方，閉上眼睛，放慢呼吸，體會這種妙處。反之，你也可以同樣地體會到一個糟糕的建築差在哪裡。比如，在東京就杵著一棟好像跟全世界有仇的建築，站在她的影子裡，沒有光，風呼呼吹過，聽起來像在咆哮，如果你閉上眼睛，你甚至會擔心會被風吞噬似得。這棟建築不歡迎你站在那裡。有報導說，這棟建築啟用的第一周，它的旋轉門甚至奪去了一個孩子的生命。所有的一切都在說明，這不是一棟「友好「的建築。即使一個普通人都可以感覺到：這是一個糟糕的建築，這樣的建築裡，肯定不會有島喬治先生設計的椅子。

一本頁邊距得當的書透露出很多信息。它在暗示：我們在乎書頁，我們尊重文字。我們在乎到會竭力保證文字和頁面的比例和諧。我們不會為了省錢壓縮文字。我們不會讓文字擠擠挨挨地堆向書頁邊緣。

一本頁邊距得當的書仿佛在說：我們尊重你，親愛的讀者，親愛的作者，親愛的書本。

用紙上乘卻沒有頁邊留白或留白失據的印刷品令我深惡痛絕，甚至感到同情和可悲。雖然聽起來責之過甚，但是一本頁邊留白草草安排的書就像一隻手柄只有一英寸的錘子。當然，你可以用它釘釘子，然而毫無樂趣可言。一本留白愚笨的書不會讓讀者感到舒服。這樣的書使人畏首畏腳，幽閉恐懼。它不會引人入勝，也決然無法吸引人與文本共度時光。唔，它連你的手指都吸附不住。

另一方面，粗糙、廉價的紙張配上排版精美的文字卻會讓人會心一笑。它仿佛在說：我們也許沒錢用更好的紙張印刷，但是我們不在乎。我們或許沒有多少錢，但我們用心、謙卑、滿懷敬畏。

一本書就是映照身體和靈魂的一面流動的鏡子。

所以Robert Bringhurst 的《字型排版精要》的第一章就是塑造書頁。Robert Bringhurst 是一位卓越的字體排印家、排印規範的集大成者。更重要的是，他是一位心懷書頁的詩人。

他是這樣描述排版與紙張（也就是頁邊距）的關係的：

書頁是一片紙，也是一種可見、可感、無聲傳遞書籍信息的比例關係。這有賴於文本塊（textblock）與書頁的呼應，二者創造出一種對答唱和的幾何關係。這種幾何關係可以拉近讀者與書的關係。

拿起一本書，人們傾注在其中的心血和熱忱馬上就能從頁邊距中感受出來。如果頁邊距有問題，一切就得打上個問號。所有的作者都應該在合同中加入頁邊距條款。千萬不要被花裡胡哨的封面所欺騙，一定要記住：封面只不過是為了保護留白精美的書頁。

這篇文章的版式會隨時而變。如果你幾周、幾個月甚至幾年之後再回到Medium上看這篇文字，頁邊距將會不同於現在。我們會在新的設備、大大小小的平板、手機上閱讀。沒有什麼是固定不變的。如果說屏幕上的留白是一種必要，那麼書頁上的留白則有打動人的力量。

Bringhurst有言：一頁文本50%的個性都由字體所決定，剩下的50%則取決於頁邊距。

一旦確定了頁邊距，一本書就離完成不遠了。

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