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霸王別姬程蝶衣說被削去了頭髮(就要看懂霸王別姬裡的戲中戲)

2023-09-15 20:01:50 4

本文作者:綠流

一束吊燈傾瀉下來,是晚年霸王和虞姬的影子。幾十年過去,霸王已然英雄氣短,而虞姬也是滿身疲累,只在燈光下,一雙影子還依稀當年。

初逢是在1924年的冬天,小石頭扮演美猴王,帶著師弟們在天橋賣藝,面對觀眾的起鬨,拿磚頭拍上額頭。小豆子在母親懷裡,一雙眼睛晶亮,目睹這一切。這一眼,已結緣。

小豆子被母親切去第六指後賣到戲班、被同門欺負、被師傅押著練基本功、為師哥的仗義流下眼淚、替受罰的師哥擔憂……這一切,都被小演員憑一雙眼睛給演活了。這眼神是澄澈的、傲然的,把溫柔留給了小石頭。

晃眼便是少年時期,小豆子站在男孩們之間一枝獨秀,小石頭也出落成威武的小生模樣。平日練戲,要熟背戲詞,男怕《夜奔》,女怕《思凡》,而小豆子就老是背錯《思凡》的戲詞。

受罰、逃跑,在戲園子裡,第一次看到了真正的角兒,角兒唱的正是《霸王別姬》,一亮相就是滿堂喝彩。小豆子看著臺上的霸王,熱淚盈眶,他已經預知了自己的命運,將一直和虞姬的命運糾結互文。

1、少年霸王別姬

於是回到戲班,心甘情願接受懲罰,眼神堅定,被打到皮開肉綻也不吭聲。他認定的事,就什麼都不怕,這正是屬於虞姬的那份堅貞。當他聽到師傅再講這段故事時,牢記了唱戲和做人的一個道理:人啊,得自個兒成全自個兒。

從小豆子到虞姬的蝶變,除了自我內心的觸動,也有外界的一次次契機:

背錯戲詞,被師哥拿菸斗把嘴攪出了血,終於接受「我本是女嬌娥,又不是男兒郎」;

給張太監唱戲,被潛規則。這是舊時代戲子的酸楚,多少年的老規矩了,正如虞姬總有一死,俊俏的戲子也終歸躲不過權貴的玩弄。

張太監施暴之前,鏡頭給了房裡掛著一幅氣息淫靡的楊貴妃海棠春睡圖;事後,鏡頭又轉向一幅香豔的貴妃出浴圖。陳凱歌在很多年以後的《妖貓傳》中為楊貴妃的一生進行了特寫,她是美的化身,卻被愛人出賣,還要被寫正史的人抹黑為「紅顏禍水」。

小豆子被侮辱與被損害的一生也就此正式揭幕了,這次是影片中哥倆首次登臺共演《霸王別姬》,而戲外的霸王沒能保護虞姬,已經為以後的悲劇埋下了伏筆。

小豆子還沒有喪失希望,在回戲班的時候,收養了一個遺孤。

2、霸王一別虞姬和《貴妃醉酒》

轉眼到了日本進攻北京城的前夕,張國榮飾演的程蝶衣和張豐毅飾演的段小樓登場了,兩人少年裘馬,意氣風發,情感也是最為親密的時候,臺上是一對靈魂伴侶,臺下是的師兄弟,怎麼看都是一對璧人。

一出《霸王別姬》,每句都是滿堂彩,程蝶衣終於成了小時候夢寐以求的「角兒」。而這時的段小樓,雖然也是名角,但對待戲的態度和蝶衣明顯不同,他演的霸王回營只走了五步,行家一看就知道走七步才符合霸王莊重的氣度。

蝶衣心中只有戲和師哥,而段小樓心中還有花酒、頭牌。程蝶衣活在戲中,所以他一舉一動每一句話都是戲裡的姿態,滿腦子想的未來都是戲中理想的樣子,段小樓活在紅塵人間,所以他舉手投足都是大老爺們兒的市井氣息。

藝術造詣上,兩人已經有了差距,而情感也漸漸產生了裂痕。當段小樓在妓院搭救的菊仙第一次到戲來聽戲時,臺上的霸王正對虞姬唱著:看來今日,就是你我分別之日啊……

霸王和虞姬終有一別,天亡我,非戰之罪也。不經歷這樣真正的愛侶之間的別離,程蝶衣也成不了虞姬。

半路殺出的袁四爺,從某種意義上說,無疑是程蝶衣的另一個知己。他懂戲,也懂程蝶衣,當程蝶衣的表演漸入化境的時候,袁四爺也人戲不分起來。演完後賞戲,給程蝶衣的頭面從盒子到裡面的首飾都是蝴蝶的形狀,可謂送禮送到了人心坎上。接著又送翎子、送寶劍,把程蝶衣的心思猜得透透的。

在段小樓眼中,程蝶衣是不瘋魔不成活,在袁四爺眼中,程蝶衣是風華絕代。

袁四爺是貪戀程蝶衣的色藝,但比張太監的粗暴佔有不同,他有了藝術層面的欣賞。但他還是不懂程蝶衣的內心,程蝶衣不只是演虞姬演得好而已,而是從頭至尾都把自己當作了虞姬,因此,當他面對段小樓的背叛,已萌生死志——漢兵已掠地,四面楚歌聲,君王意氣盡,賤妾何聊生。

傷心欲絕的程蝶衣,帶著殘存的虞姬戲妝(此處彩蛋,張國榮臉上的口紅印子是陳凱歌親上去的)闖入段小樓和菊仙的婚禮,送上小時候他許諾要送給師哥的那把寶劍。寶劍酬知己,這是戲中的道理,段小樓不懂。

兩人第一次分道揚鑣後,程蝶衣唱了一出《貴妃醉酒》,這是講楊貴妃被玄宗冷落後,失意醉酒的經典唱段。貴妃傷心失落,但仍盼著君王回心轉意。正如此時程蝶衣對段小樓的情感,表面說了決裂,心裡還是萬般放不下,當小樓打日本兵被抓,蝶衣立即前去搭救,並且相信了菊仙會離開小樓的諾言。

3、霸王二別虞姬和《遊園驚夢》

蝶衣為搭救小樓,給日本兵唱了一出崑曲《牡丹亭》中最為精絕的《遊園》一出,程蝶衣如戲中的杜麗娘,為愛生,為愛死,心無旁騖,但段小樓不是霸王,也不是玄宗,更不是柳夢梅,他的愛恨情仇都和所有普通人一樣,有貪戀世俗生活的弱點,也有救妓女脫苦海的義舉,也有對抗侵略者的勇氣。這一回,霸王又別了一次虞姬,是霸王主動的,他嫌棄蝶衣給日本人唱戲沒有骨氣。

程蝶衣也恨日本人,但他給日本人唱戲,一是為了救師哥,二是因為有個日本人是懂戲的,他希望京戲傳到日本國去。在他看來,師哥和戲比個人尊嚴更重要。我們可以指責他太單純、和社會太脫節,但站在更遠的角度來看,藝術終將戰勝世俗強權,這未必不可能實現。

日本演員美輪明宏在《愛的讚歌》中有這樣一句詞:只要你希望的話,即便天涯海角我也願意奔赴;只要你希望的話,不管是什麼寶貝,就算是明月都可以為你而摘;只要你希望的話,深愛的祖國也好、摯友也罷,也都可以背叛;只要你希望的話,就算被大家恥笑,我也會保持著鎮定,無論什麼難以啟齒的事我都會做。

相信程蝶衣會贊成這段話。

回到電影,被師哥唾棄的程蝶衣來到了袁四爺家,袁四爺將活的王八脖子割破,血溶在銀酒杯中,美其名曰「霸王別姬」,這實在是焚琴煮鶴,而此時蝶衣的眼神也不再是虞姬的堅貞,帶著一絲自暴自棄的妖嬈。這一晚,蝶衣和袁四爺鴛鴦醉臥,小樓和菊仙洞房花燭。此後,蝶衣抽上了大煙,小樓聽菊仙的勸說不再唱戲。

4、從重歸於好到三別虞姬

沒有了師哥,蝶衣的生活裡只就有戲,臺上仍然是風華絕代,臺下卻煢煢孑立、失魂落魄。而小樓一離開了戲,就開始結交狐朋狗友,因為無所事事在家裡亂發脾氣。因為兩人內心都不能割捨戲,在師父的教訓下又重新走到一起。

戲班裡那副畫著同光十三絕的布帘子已經老舊,師父也年邁而逝,在戲班這個滿載童年回憶的地方,兩人和好如初。這時候,蝶衣當年收養的那個孩子已經是個少年了。這一年是1945年,日本投降,太平的日子也快要來到。

兩人登臺勞軍,再度合作《霸王別姬》,本是盛世佳話,但是國軍不懂戲,在臺下起鬨,拿手電筒晃人,最終戲園子被砸,程蝶衣因漢奸罪被抓,菊仙的孩子也在混亂中沒有保住。段小樓身著霸王戲妝,滿臉血汙,英雄一世渾不吝的他第一次露出了驚惶的神色。

小樓、菊仙、袁四爺出手救蝶衣,小樓答應菊仙救出蝶衣後就不再和他往來,沒想到蝶衣被國民黨高官出面釋放。作為答謝,蝶衣給高官唱了一出《牡丹亭.遊園》,《牡丹亭》講的就是情不知所起,一往而深,因為有緣,人鬼可以相戀,因為有愛,可令人起死回生。戲中的愛情具有如此美妙的力量,但現實中的程蝶衣卻屢遭背叛。

蝶衣在法庭上吼出一句「你們殺了我吧」,眼中是絕望和怨恨。之後他繼續墮落下去,抽大煙,眼神更加哀豔嫵媚。鏡頭給了金魚屏風一個特寫,金魚是由野生鯽魚演化而來,利用自身變異又經人工馴化而培養出不同品種,金魚因變異而美,這也在暗示程蝶衣此時的美是一種病態美,被所愛的人背叛,讓他扭曲、頹廢。在他之後戒毒的過程中,多次出現金魚和魚缸的鏡頭,一次毒癮發作時,砸碎魚缸,恍恍惚惚中,菊仙給了他母親般的安慰,蝶衣終於戒毒成功,生活也逐漸回到正軌。

5、虞姬與時代作別

1949年,解放了。真正的太平日子該來了,兩人再次同臺獻演《霸王別姬》,解放軍雖然也不懂戲,但他們軍紀嚴明,不會像舊社會的兵油子那樣欺負戲子。

蝶衣小樓他們雖然還不適應這一切的變化,但都感受到了新時代的不同,以前誰都不敢惹的戲霸袁四爺被槍斃,蝶衣收養的小四開始不把師父放在眼裡,文藝部門對戲的理解與指導也和以前截然不同了。

時代變了,人也在變,小四變得激進、小樓變得圓滑,只有程蝶衣沒有變。不管時代的背景樂是秧歌是樣板戲還是進行曲,他的心中只有水磨唱腔、西皮二黃,心中有戲,目中無人。他無意識地憑一己之力與時代對抗,在親近的人背叛他之後,選擇了主動拋棄他們,固守自己心中那個小世界。

程蝶衣不懂變通,因為他是真虞姬,要從一而終。舞臺,可以不登;位置,可以被取代;戲服,可以燒掉,但是虞姬寧死不屈。

蝶衣和虞姬的不同在於,虞姬只用死一次,便成就她和霸王的一世傳奇,而蝶衣要在人世間經歷無數次地煎熬,用凡人的肉體去保護內心的理想世界,這就註定了他會被一次次出賣,一次次傷害,一次次侮辱,直到他崩潰,從奼紫嫣紅開遍的戲中衝出來,在熱火朝天的逼迫下,用別人對待他的殘忍方式揭發菊仙。

「你們都騙我!」

他清楚地看到段小樓的軟弱,清楚地聽到段小樓當眾揭發自己,程蝶衣維護了一輩子的精神世界坍塌了。「楚霸王都跪下求饒了,那這京戲能不亡嗎?」

——漢兵已掠地,四面楚歌聲,君王意氣盡,賤妾何聊生。

此時,程蝶衣的世界中沒有楚霸王,不管是現實世界,還是精神世界。

但他從烏合之眾的狂熱中醒過神來後,還要繼續做他的虞姬,沒了霸王,他也要自個兒成全自個兒。

終於等到了那一天,十年浩劫結束,他和段小樓再次同臺。這一次沒有觀眾,只有兩人,帶著沉重的過去和無言的嘆息,相逢一笑泯恩仇。老年霸王已經呈現出疲態,而虞姬還是那麼美,通透平靜的笑著,拔劍自刎,那笑中有對段小樓的包容,也有自嘲和解脫。

虞姬終有一死,這是虞姬和程蝶衣的共同宿命,一個為了霸王,一個為了京戲。程蝶衣的死,和王國維的死,都有為文化殉葬的意思。

在很多人眼中,蝶衣都是個戲瘋子,他是不明智的,必將被時代所拋棄。但是作為這部電影的觀眾,可以站在更高遠的地方,看到這個孤獨的人,從民國走到新時代,走了大半個世紀,經歷過崩潰和絕望,不顧時代洪流,最終捍衛住了自己的精神家園。

虞姬是他,一生忠貞,獻給藝術;霸王也是他,任時代變遷,不肯過江東。

(圖片來自網絡,版權歸原作者所有)

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