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話劇孔子深度解析(話劇孔子主演回顧創作歷程)

2023-08-13 14:32:24

齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜 攝影 王鑫

話劇《孔子》成功首演,對演員們來說是一次投入全身心的創作過程,是將靈魂注入角色之中讓人物鮮活起來的創作過程。在孔子誕辰日演出《孔子》,演員們內心充滿激動,唯有使出渾身力量讓角色出彩,打磨出有鮮活的人物形象,向聖人致敬。

每個人物的誕生

都要經歷一次脫胎換骨

兩個月以來,山東省話劇院演員、孔子飾演者之一李帥依然保持著很強的興奮感,保持緊張、高度的投入。李帥說,這是一個非常有難度的角色,但挑戰難度,才是演員的一種進步方式。「作為山東演員,我想誰都不能忽視和放棄飾演孔子的機會。」

拿到孔子角色後,李帥開始準備「內外兼修」去尋找這種氣韻。不僅學習戲曲,為了捕捉孔子的外在形象,他天天舞劍鼓琴、吟詩頌詞來薰陶自己,孔子擅長琴技、舞劍,李帥就讓撫琴、舞劍變成自己生活的一部分。他也查閱了大量的孔子相關的資料,以更深入理解孔子的精神世界。「孔子首先是一個有血有肉的普通人,是一個生活在春秋時代的凡人,他在艱難困苦中爬過來,成為一個多災多難的聖人形象,在舞臺上,這個人物絕不是高大全的,不能拿腔拿調,但他給人的感覺應該是氣場強大,是讓人看起來很有味道的一個人,而他外在的氣場和氣勢恰好可以來反襯其內心的惆悵。」

李帥說,《孔子》的首演,他既緊張又興奮,同時也很有壓力,但也非常享受這樣一個過程。「每個人物形象的誕生都要經歷一次脫胎換骨,我只有全情投入才能賦予孔子這個角色以血肉。正因為這種『有血有肉』不僅僅來自於服裝、化妝的造型,更重要的是將靈魂注入角色之中,使其鮮活起來。所以,只有通過汗水、思考、打磨出來的有著豐盈靈魂的人物,才能讓觀眾接受,才能永久地活在觀眾心中!」

孔子的另一位飾演者、山東省話劇院演員王翔稱,經過幾個月的排練,《孔子》終於面對觀眾,王翔既有興奮感也一直有壓力。「我認為在全世界來說,山東人是最應該來詮釋孔子、發揚孔子精神的一群人。孔子的精神追求,是最值得現代人去學習把握的。」王翔稱,飾演孔子對他自身的改變也非常大,從鼓起勇氣去競選這個角色,到付出汗水、淚水演好孔子,深刻理解了孔子所說「知其不可而為之」的精神。

在如此恢宏、大氣的視聽覺舞臺上,演員有何感受呢?「導演創作舞劇、歌劇等各種形式藝術作品,善於通過音樂、燈光、視覺線條、一些遊動的東西去激發演員,導演會通過他的理解在每場戲中給演員營造不同風格的高級氛圍,這一場戲『溫暖』,下一場戲可能就會『寒冷』,讓演員在這種有溫度的氛圍中,在這種幔帳的包裹中,去體會,去感受。演員感受到了這種氣氛,臺詞自然就有了溫度,有了感染力。」

在這部劇中,王翔看到了導演像鑲嵌寶石一樣,將多種藝術要素巧妙地與話劇融合在一起,完成了一場獨特的審美使命。「這部戲非常高級,有質感,有屬性,有韻,有意境,有詩性,這種風格題材的話劇難得,這部戲對話劇美學概念的建立,對演員舞臺審美的要求,都有相當大的指導意義。」王翔說,這種高度的美,也指引他在塑造孔子時追求「古韻的美」「真實情感的美」。

《孔子》首演,觀眾反響非常熱烈,王翔說,他最大的希望是觀眾繼續關注《孔子》,更多人來關注山東省話劇院的作品,因為觀眾的肯定最重要。

擁抱每一個角色

用不同角色啟發思考

陽貨在話劇《孔子》中,作為孔子的「對手」出現,由山東省話劇院演員翟兵演繹。陽貨亦有自己的抱負,在心底甚至與孔子有一定的共鳴。本劇中,翟兵在表演習慣上的也有了巨大轉換。「我認為陽貨這個人有才幹有能力,同時也有野心,有魄力,但更多的是感觸是,他生不逢時。」翟兵稱,希望話劇《孔子》能收到觀眾各種不同的看法,話劇不是灌輸說教,更多的是啟發,希望角色能給觀眾帶來更多的思考。

《孔子》中,陽貨身邊的跟班叫「賴三」,是主創團隊虛構的一個舞臺丑角形象。他的所作所為,窮形盡相地塑造了一副「小人」嘴臉。賴三的扮演者任兵對這個角色獨特的詮釋方式,得到了觀眾的認可,他的數次出場贏得熱烈掌聲。任兵說,前輩的話一直縈繞在他耳邊,那就是沒有「小角色」只有「小演員」!「我會去適應每一個角色,去擁抱每一個角色。」

《孔子》中衛靈公夫人「南子」由陳雅斕和楊娜兩位演員飾演。陳雅斕說,歷史對這個人物記載並不多,她詮釋南子的方法,是用現代女性的視角回到2500多年前的男權社會去幫南子說句話。「我想讓那個時代的南子告訴大家,女性可以去做任何事情,女人也可以在男人碌碌無為的時候站出來,女人能撐起的何止是半邊天。」

楊娜則認為,南子不僅是孔子的粉絲,也是知己,靈魂的互通者,精神的契合者,南子並非天生強大,而是遠離家鄉後,宮廷爭鬥,陌生的敵對勢力等一切,逼迫她不得不強大。「她最脆弱的地方恰恰是孔子可以安撫的,對樂禮品德仁等很多方面的理解他們不僅是相同的,也是互補的。懷著對人物的敬畏之心,我願意相信她的善良,認同她的抱負。」

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