李後主最憂愁的十首詩(李後主的絕命詞)
2023-09-22 07:04:47 1
李煜《虞美人》
生命中的玉砌朱顏,任爾一一告別。世間事,牽機藥,除了生死,哪一件不是愁事,問君能有幾多愁。
天階夜色清涼如水,臨階而立,抬頭一眼撞見了牛郎織女星,此時,天地正逢七夕。這年的時光,竟是才走了一半,回首往昔,烹金饌玉的許多事仍歷歷在目。
昨夜的小樓上,又吹來了春天的風,春風吹拂,春花怒放,皓月當空的夜晚,總是會想起曾經的金陵城——剗襪步香階,手提金縷鞋的她酷愛綠衣,所著衣裝,均為青碧,那落入絹帛的天露,誤染一匹「天水碧」;她的殿中總是氤氳著芬芳,把鵝梨蒸著的沉香,置於帳中,沾上處子的汗氣,自生出一股甜香,她取名「帳中香」。
李煜《虞美人》
年年歲歲的夜是如此的涼,月月日日也似如此,只是沒了懸掛在宮殿的夜明珠,沒有綻放的光芒來點綴黑夜,只餘跳動的紅燭,恍惚已不敢再回首。
傷心秋月與春風,獨自憑闌度歲華《孟子·離婁下》:「孟子曰:『大人者,不失其赤子之心者也。』」「赤子之心」說的正是李煜。「生於深宮之中,長於婦人之手」,他為人寬容,無心殺戮。奈何命運捉弄,無心政治卻登上了王位。他不想爭奪天下,卻做了一位亡國的君主,從此落入了一個無盡的痛苦深淵。王國維評說,「是後主為人君所短處,亦即為詞人所長處」,這裡的詞人所長處,乃是「詞至李後主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞為士大夫之詞」,什麼意思呢?詞到了李後主那裡眼界才開始擴大,感慨也更加深刻,使得詞從戲子的歌變為了士大夫的詞。
一開始李煜的詞也如他孩童般清澈的雙眸,雖情感真摯卻少了一絲靈魂的獨白。他降宋前的作品主要反映宮廷的生活和男女的情愛,題材較窄,風格綺麗柔靡,美在詞句,卻失內在風骨神韻,少神來之筆,難掩「花間」習氣。「花間詞」詞風香軟,落筆多在閨房,堆砌華麗詞藻,然不乏優秀作品。如「花間詞」鼻祖溫庭筠詞作中我鍾愛的「斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲」「懶起畫蛾眉,弄妝梳起遲」「玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知」
李煜《虞美人》
降宋之後,在「日夕只以眼淚洗面」的軟禁生涯中,在國破家亡,城春木深的痛苦之中,李煜所
南海外有鮫人,水居如魚,不廢績織,其眼泣澤能出珠;詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置之於眉睫之前也,端是此情可待成追憶,只是當時已惘然。
便做詞人秦柳上,如何偏屬帝王家下闋緊承「不堪回首的故國」仍「雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改」,縱使故國依舊不堪回首,不能言語,卻不可不回首。金陵華麗的宮殿大概還在,只是那些披著喪國服的宮女還會不會再著「北苑妝」,紅顏不在,宛如行屍的老婦。
「朱顏」一詞具體指那些老在深宮的紅粉知己,但同時又是一切過去美好事物美好生活的象徵。「虞美人」前六句,李煜竭力將往日與今時、美景與悲情、景物與人事的對比融為一體,其中猶推自然的永恆與人事的滄桑這個不變的話題,以此來抒發蘊蓄於胸中的悲愁與悔恨——據史書記載,李煜當國君時,日日縱情聲色,不理朝政,枉殺諫臣,發出「當日我錯殺潘佑,李平,悔之不已」的悔恨之慨。
李煜《虞美人》
也許是這種悲痛與悔恨交織下的虛設回答,一問一珠,曲折有致的傾瀉而下,凝聚出了千古絕唱「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流」。李煜的設問,問得發人深省,點出抽象的本體「愁」,接著用奔流的江「水」作喻作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨,既貼切又形象,不僅追溯了愁恨的悠長深遠,而且道出了愁恨的洶湧翻騰,把奔騰在體內感情的力度和深度傾盆而灑。同它相比,用江水作愁的劉禹錫《竹枝詞》「水流無限似儂愁」,稍嫌直率,秦觀《江城子》「便作春江都是淚,流不盡,許多愁」,則又說得過盡,我更喜歡李清照《武陵春》「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁」,前面擬泛輕舟,後「輕舟」承「雙溪」而來,李清照自鑄新詞,自然妥帖,不著痕跡。
李煜《浪淘沙》
《虞美人》的血淚之歌響徹古今。李煜用他的悲劇悄然改變了詞的命運,正是「國家不幸詩家幸,話到滄桑句始工」。
天問誰春?我欲問,欲問天,何難逃宿命劫,不知上天究竟是為了誰,造就這又一次的春花秋月。
「詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在詞」,我想王國維的境界論中定有李煜的一席之位,且舉足輕重。
七夕,在寓所命歌姬作樂,唱新作《虞美人》春花秋月何時了……聲聞於外,飲牽機酒,封「違命侯」。
金陵的帝王,不合時宜的軟弱,階下囚的詩人,不合時宜的勇敢,夢裡夢外,主客不分,哪得一晌貪歡。
,