小號的正確口型，大口呼吸和小口呼吸
2023-04-02 08:56:38
小號的正確口型，大口呼吸和小口呼吸
一、口型的功能
完整的口型是複雜的，他只是許多個別簡單肌肉功能的合成物，只要我們能了解和應用它們，或許是逐步地，依次地，它們就可以聚集起來成功地形成一個好的口型。
銅管演奏者的嘴唇，相當於木管演奏者的簧片，提供了同等的功能。這就是振動的起源，振動通過樂器被擴大和突出。由於這振動的強度直接影響所發出聲音的音高，不言而喻，口型的第一個必要條件是有能力改變樂器固有的從最高到最低音的振動強度。當然，嘴唇的振動來自氣流，並通過處於緊張狀態的兩唇，嘴唇不僅能當連接器用，而且是一種嵌入的墊圈。一個人站在靠近正在吹奏銅管演奏者的身旁時，如果經常聽到漏氣的噝噝聲，這證實口型使用不當，沒有使嘴唇與樂器密封。
用號嘴圈和一面鏡子以及在伸開的手上感覺氣流時，你可以觀察到空氣柱究竟是筆直向前延伸或是朝著下巴向下偏斜，如果空氣柱是向下偏斜而號嘴圈又是正常地放在嘴唇上(就是說依附的樂器是較平面的地放著)，這該是下顎的毛病了，我們要關心的是上下兩唇是否直接相互重疊的。考慮他們是在上方和下方緊靠在一起的，而不是一唇(通常是上下唇)向裡滑落在另一唇的後面，嘴唇的基礎或支柱是上下門牙，因此，如使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之後，上下門牙就必須排列成一條直線，由於上顎是不可能移動的，下顎的職責就是調整牙齒成一線。
我們在初次使用顎的伸展時，一般需要額外或附加的顎的變化。許多演奏者不加思考地使用了向後傾斜下顎去演奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜，似乎像吹單簧管的角度一樣。當然，由於傾斜的顎使兩唇不能成一線，這是出於本能要使上下兩唇的壓力均等。因此，當顎根據前面所建議的向前伸展時，那樂器的角度也必須變化，這時，號嘴是放在相當於水平線的位置 上，必須謹慎考慮改進水平線位置的正確數值，從而使號嘴壓力正確地平均地分配在兩唇之上。
以上論述會使人相信用向後傾斜顎吹奏的演奏者，為了企圖在兩唇上使壓力平均，總要把樂器向下傾斜。可是，這不是實情。偶爾我們會見到一位用向後傾斜顎吹奏的演奏者是把樂器放在正常水平的角度上。但這時向後傾斜的顎把氣流向下指引從而撞擊號嘴的下壁，又同時把全部壓力放在上唇上。經常，對這樣的演奏者，不需要改變號嘴與面部所形成的角度。演奏者需要做的是把顎向前延伸到正確的數據，讓氣流筆直向前進入號嘴。另外，下唇的位置越向前伸展，就越能從上唇上解除一些號嘴壓力，使壓力平均分配在嘴唇上。
到此，我們已經大體上考慮了堅固的組織——口型的骨骼基礎——包括顎骨和牙齒。我們也研究了這些組成部分相處的不同位置。現在要討論掩蓋在這基礎之上的肌肉組織。
我們知道在銅管樂器上發出聲音，我們必須用氣流使嘴唇產生振動而讓氣流進入號嘴。為了產生振動，必須繃緊口型的某些肌肉，我們應該懂得在任何一件樂器上發生的振動是由這發出的聲音來源的某處所產生固有的緊張度所決定的，如緊繃的鼓面;弦樂器上調緊的弦;木管樂器有彈力的簧片;或者是歌唱家拉緊的聲帶。其中與口形相比，我們選擇了聲帶，這是最恰當的比擬了。嘴唇，像聲帶一樣，是我們肌體的一部分——肌肉或肉體。兩者都是由大腦支配自動地繃緊活放鬆，兩者都是靠空氣柱通過它們起作用的。難怪銅管教師經常要求他們的學生歌唱。事實上，我們銅管演奏者確實在歌唱——以嘴唇代替聲帶，而把樂器當作一種有光彩的擴大器。如正確地使用了有關肌肉，這種歌唱或嘴唇的振動將使演奏者在樂器上吹奏三個或三個以上八度的音符。
很多人不加思考第認為是嘴巴形成微笑的。正是它嗎?當我們微笑時，是兩頰的肌肉在收縮，同時，緊貼在嘴巴兩角的面頰肌肉施加向外拉力並同時縮短。與此同時，嘴唇和嘴巴肌肉必須以放鬆來加以配合，從而使兩頰把嘴唇和嘴巴肌肉毫無抵抗地拉開形成微笑。因此，我們微笑時，收縮的兩頰肌肉是比平時更厚，而兩唇則被拉開比平時更薄。此時，需放鬆的被拉開很薄的兩唇是最容易受到攻擊而損傷。(也許是由於壓緊的號嘴!)可能一些使用微笑口形的讀者，根據以上論述，已經開始找到了關於他們有很多口形苦惱的線索了吧。
在銅管演奏中，最使人沮喪的莫非是極輕微的偏離正確的方法就導致口型功能的全部混亂。我們在一定程度上考慮了口型的主要具備條件，現在我們必須一次地討論有關次要的組成部分，或許次要的組成部分是使人誤解的措辭。但若一些次要的組成部分被錯誤的使用了，它也會導致像主要缺點所引起的混亂一樣，這裡我認為他們是次要的，只因為他們通常能比那些較大的問題更容易糾正過來。它們也許是次要的，是由於他們確實小的使人有事察覺不到，但這也許是極可惡的吧，在鏡子裡研究口型——甚至於在一定程度上使用一面放大鏡——有時也是無濟於事的，雖然有時一切都感到正確的，正常的，但我們總是認為在演奏上存在一些毛病，發出來的聲音不好聽;感到不太舒服;或許我們很快就感到疲乏。這裡，當問題出現時，總要有大量極小的暗示，可是，我們還不能辨認引起不良結果的原因。往往是眼睛察覺不到的毛病所在，或許是因為毛病太微小了，可能是被號嘴所掩蓋，也可能是毛病在肌肉深處隱藏著，無論怎樣，這些毛病不是視力所能察覺到的。但是音終究是為耳朵聽的，故聽覺往往是我們尋找這些極小口型毛病的最好手段，凡是錯誤的口型總要背離樂器正常純正的音色，而產生錯誤的聲音。因此，我們必須從經驗中認識到什麼樣的錯誤引出什麼樣的偏差，而這只是解決問題的一半，其他一半則應打破舊習慣，採取新的，正確的步驟，同時堅持這種步驟直至形成穩固的習慣為止。
