達文西機器人過去難以開展的手術（當機器人擁有了一顆心）

2023-04-15 22:45:12 1

達文西機器人過去難以開展的手術?湯姆·漢克斯最新出演的電影《芬奇》被看作今年最好的美國片這是一部關於「人類最後的孤獨」的影片描寫荒涼的作品有很多，但是這部電影中的荒涼是一種絕對的荒涼，因為那時候地球上只剩下不多的人口，而且人和人互相提防，花草樹木都已經不復存在，舉目都是各種自然災害，芬奇只有一條狗和一個機器人陪伴著，我來為大家講解一下關於達文西機器人過去難以開展的手術?跟著小編一起來看一看吧!

達文西機器人過去難以開展的手術

湯姆·漢克斯最新出演的電影《芬奇》被看作今年最好的美國片。這是一部關於「人類最後的孤獨」的影片。描寫荒涼的作品有很多，但是這部電影中的荒涼是一種絕對的荒涼，因為那時候地球上只剩下不多的人口，而且人和人互相提防，花草樹木都已經不復存在，舉目都是各種自然災害，芬奇只有一條狗和一個機器人陪伴著。

在某應用軟體上，超過80%的影迷給此片4星以上的超高評價。但這是一部故事很簡單的電影，沒有跌宕的故事情節，沒有複雜的人物設定，也沒有震撼的特效場景，只有平淡的故事主線。

太陽耀斑爆發，地球的臭氧層被破壞，陽光散在臉上已經不再是幸福的事情，人類只能活在陰影下。為了生存，人們不停挑戰人性底線，殺人、爭奪已經是平常事。在一次爭奪資源的糾紛中，所有當事人都被打死了，只剩下一條狗 (Good Year)，它成為芬奇唯一的夥伴。芬奇明白自己由於輻射已經命不久矣，他擔心自己死後無人照料這條狗，就創造了一個機器人——傑夫。芬奇教會了它「愛、人性、信任、友誼」這些原本屬於人類的天性。

很難給《芬奇》貼標籤，來說明它是什麼樣的類型電影。它異於同類型的末日片、災難片。比如羅蘭·艾默裡奇導演的《後天》，由於溫室效應而導致全球氣溫驟降，進入冰河時期，整部電影的內核就是人類在大自然的憤怒面前，有多渺小。很多災難片、末日片的故事背景都十分相似，以至於後續的展開也有些類似。《芬奇》不一樣，災難還是這部電影的主框架，但導演米格爾·薩普什尼克讓它脫離了大場面、大製作的末日電影模式。

《芬奇》也不像同類型機器人題材的科幻片。在亞歷克斯·普羅亞斯導演的《我，機器人》中，機器人之間存在著很多事關善惡的道德糾葛。《芬奇》雖然和《我，機器人》一樣，也將「機器人學的三大法則」作為人和機器人關係的規則設定，但《芬奇》顯然更致力於渲染機器人的「人性」。芬奇還在三法則之外加上了另外一條：如果芬奇不在，機器人必須保護小狗，本條指令優先於所有其他指令。

影片開始，芬奇穿著防護服進行他的日常工作——尋找賴以存活的物資。鋪天蓋地的黃沙不得不讓他結束當天的工作，儘快回家。影片給了家門口的地毯一個鏡頭，上面寫著「溫馨的家」。回到家，芬奇給自己的狗Good Year開了一個罐頭——末日裡，任何能吃的物資都是寶貴的，由此交代了這條狗對於芬奇的重要性。

但影片最精彩的人物，卻是傑夫。傑夫的誕生很有趣：芬奇將書本上的知識輸入電腦，一個機器人就誕生了。傑夫誕生後，要習得陪伴和照顧的能力。影片對這個部分的描寫是細膩的：基地突然停電，芬奇吐槽了一句：「oh，shit」，便出去維修，傑夫也來了一句「oh，shit」。這是傑夫對於芬奇的模仿。這位機器人對於人類的模仿，不經甄別，將任何事情和信息都照單全收，錄入到自己的「行為系統」中。在這個過程中，他逐漸有了人性的特徵。

由於輻射導致的氣候變異，超級風暴朝著芬奇的基地襲來，這讓他決定離開。他需要規劃路線：南部與北部由於輻射，已經毀滅；東部有太多的城市，意味著可能那裡存在更多的人類。在芬奇的概念中，人類是和災難一樣危險的。他只剩一個選擇：向西進發，去往舊金山。

旅程一開始，傑夫主動向芬奇提出：「需要我來開車嗎？」顯然，傑夫不是一般的命令式機器人，它有自己的思維，有主動學習的欲望。傑夫有一次自行開起車來——它的自動學習願望過於強烈了，這增加了影片的幽默感。但也有觀眾懷疑，「機器人三法則」為什麼在這裡起不了作用了？其實在《我，機器人》中，機器人三法則有時候會導致奇特的違背初衷的事情發生，但這又是合乎邏輯的。還好，傑夫的行動在這裡並未導致災難，只是一個小事故而已。

芬奇為什麼選擇去往舊金山？因為他想去看舊金山金門大橋的風景。影片還通過一張明信片，暗示他選擇舊金山別有隱衷——關乎他和父親的感情。開車的路上，傑夫逐漸獲得了更為豐富的人性。芬奇教給傑夫五件事，最後一件就是享受生活，這也是芬奇的生活態度：在末日中享受生活。這可能是不讓自己絕望的唯一辦法。傑夫在一面鏡子前停了下來，觀察自己，這可能是它第一次對自己有了一個概念。

一個有趣的對照是，電影對機器人充滿深情地進行描繪的同時，也在強化人類的恐怖性。他們經常被人類跟蹤，芬奇拼命逃跑。影片中除了閃回段落，其實沒有看到任何人的特寫，只是遠遠的一輛疾駛的車中，有人的存在。這部影片對人的否定，以及對於人工智慧和動物的肯定，到了一種極端的程度。它非常切合當下的後人類思潮。

為了躲避人類的跟蹤，房車的太陽能板被撞壞了，長時期絕望壓抑的芬奇爆發了：我不可能活下來，已經結束了，我太累了，我已經走投無路了！年邁的芬奇已經感覺不到希望，傑夫卻像個知心朋友來安慰芬奇。芬奇對傑夫說：「你會遇到各種事，你無法控制的事，你會有原始的情緒，在這種時候你如何應對，採取何種行動，將定義你是誰。」

因此，這是一部充滿了哲理的電影，對我們富有啟示性——我們採取何種行動，將定義我們自己是誰。這不就是存在主義的要義嗎？影片後半部分，傑夫將芬奇火化，並將骨灰盒帶到金門大橋，埋在橋邊。「他」發現，金門大橋附近的植物已經復甦，花開得很美，青草碧綠，蝴蝶飛舞。電影並沒有把觀眾帶入徹底的絕望裡。

但是影片帶給我們的孤獨感仍然久久不能消散。因為影片中，我們唯一的人類主角芬奇已經永遠安息了。為他送葬的，不是人類，而是一個機器人和一隻狗。他的靈魂真的能夠安息嗎？我們看到很多觀眾在強調觀看本片的時代語境。我們是在什麼時候看到這部影片的？在疫情肆虐以及更多人類生活的茫然未知中，我們更容易對影片表達的主題產生共鳴。傑夫作為由人類創造的機械體，卻成了人類世界在末日中僅存的「人性」載體，這讓此片充滿了諷刺和思辨的意味。(王昶溪)