電影分鏡好畫嗎（電影的分鏡手稿在拍攝中有什麼作用）

2023-06-21 13:28:08 1

電影分鏡好畫嗎?先說說問題所指的「分鏡手稿」，按「手稿」的定義來說，只有導演自己親手繪的原稿才能稱之為「手稿」，但放眼國內外導演中，能自己畫分鏡並還能稱為手稿而不是草稿的，掰掰手指頭也就那麼幾位大神，不具普遍性，所以我儘可能將問題中的「分鏡手稿」擴散作「分鏡圖」或「故事板」來回答（以下統稱故事板），下面我們就來聊聊關於電影分鏡好畫嗎?接下來我們就一起去了解一下吧!

電影分鏡好畫嗎

先說說問題所指的「分鏡手稿」，按「手稿」的定義來說，只有導演自己親手繪的原稿才能稱之為「手稿」，但放眼國內外導演中，能自己畫分鏡並還能稱為手稿而不是草稿的，掰掰手指頭也就那麼幾位大神，不具普遍性，所以我儘可能將問題中的「分鏡手稿」擴散作「分鏡圖」或「故事板」來回答。（以下統稱故事板）

首先一切的大前提是：故事板一定是為了方便導演與各部門溝通而存在的！

了解這個前提，就能理解同是分鏡，為何有的勾線染墨大氣磅礴，有的火柴造人渾然天成，因為他們這些手稿用來溝通的部門不一樣。

所以接下來我們就從主創部門的角度來反觀故事板的作用。

導演組：拍攝現場副導演的效率對拍攝進度至關重要，所以導演的故事板能讓副導演了解這麼一些事以提高效率：今天要拍攝多少鏡頭（什麼！明天要拍50個鏡頭！死定了！），這些鏡頭裡有多少全景中景特寫（哇！好多大頭特寫，鬆一口氣），鏡頭都什麼場景，什麼方位（哈哈！都在一個場景，還只有兩個方位！輕鬆輕鬆！），會出現哪些演員（神馬！？背景要帶上小明！？他在放假啊！），多少演員（哇擦！唯一的全景看起來起碼要500群演！！！撞牆死掉算了！），統籌這些鏡頭的拍攝順序，現場達到拍攝同時並有序準備下一個鏡頭。

攝影組：導演會通過故事板告訴攝影組一個分鏡頭的初步設想（參見火柴派分鏡），如果是運動鏡頭會連續畫上很多張，並標註上推拉搖移的說明。了解導演意圖後，攝影組可以根據這個方向去設計光線（室外夜戲！還各種全景！很適合我們發揮，唯一的困難是…我們沒多少燈啊！），選擇鏡頭（我要用長焦遠遠的調她調臉部特寫！以表現她不安的情緒…什麼？！那屋子就4平米？），準備器材（導演要全景俯拍！給我上大炮！…主任，你給我樓梯幹嘛？）。另有些攝影指導也會自己畫分鏡跟導演溝通（如前不久的《後會無期》就有秀出攝影指導的火柴人）。

美術組：因為故事板跟美術組設計場景道具常常是同期進行（有些電影故事板也會先於美術設計），所以會出現相互借力的情況，比如場景先出，導演會根據場景去發揮設計劇情（哇！好漂亮的景！乾脆設計個情節一把火燒掉好了！），通過故事板表現出來，美術組看到故事板會根據導演表現出的意圖有側重的加強（嗯…既然導演最後要燒掉…那應該不用做得跟設計圖一樣漂亮了吧…）。反之，有時候沒有場景的情況下，故事板也會根據導演的意圖做一些場面的設計（參見徐克的華麗派手稿），美術組再據此去設計（這圖不就是密密麻麻一群人嘛，還設計個啥，找個廣場一站不就完了！）。到了現場拍攝階段作用與副導演有重疊，即了解一天或者接下來所需要準備的服裝道具（明天要拍100個中介群毆？！沒衣服啊…副導…明天可不可以叫群演自帶黑西裝…）

動作組：這是一個劇組之所以需要故事板存在的兩大原因之一（另一原因是接下來要說的特效組）。以下是筆者所了解的徐克導演就動作故事板的工作方式：起手動作戲的故事板並不需要一招一式的全記錄，而是需要抓住那些會讓人驚嘆鼓掌過目不忘的鏡頭（徐克稱之為「大畫面」），舉個極端例子如《黑客帝國》裡的子彈時間（舉此例只為幫助理解「大畫面」的意思，是大畫面的上限之作，且不是動作組就能獨立完成的）。當導演對一場動作戲有了這麼幾個屌炸天的鏡頭設計後，動作組第一任務就是想辦法怎麼完成這些動作，接著導演會補充這幾個鏡頭之間邏輯聯繫的鏡頭，讓劇情看起來合理，最後以此故事板為本，動作組在此之上發揮，設計套招細節。

特效組：故事板之所以存在的另一個關鍵部門（甚至高於動作組），因為基於「人人心中都有一個哈姆雷特」的理論…劇本中一個「飛天」可以是87版西遊記的孫悟空，也可以是好萊塢的鋼鐵俠，所以導演在與特效組溝通自己的想法時，沒有比一張圖放出來說「我要的就是這個」更好的方法了（這裡對故事板的畫面要求很高，火柴人帝國就默默退場吧），這裡故事板除了畫面，特效物體運動也是特效組評估能否完成以及報預算的關鍵（故事板裡這龍明明就沒動！現在你要它走來走去！這得加錢！加錢！）。因此涉及特效組的故事板，都儘可能的在畫面上接近導演想法，並且表達清晰明了，一切順利的情況下，這也是故事板在成片中還原度最高的部分。

導演自己：故事板出來後，導演可以第一次在視覺化的層面上去審視自己的想法，在心裡做一次簡單的預演（因此現在故事板完成後都會做成一個動態故事板視頻，以初步掌握片子的節奏），心裡有譜後，現場拍攝能做出更好的發揮。

最後無論是精工派，火柴派，氛圍派還是幾何派，只要方便了導演的拍攝，都是對的；反之無利方便的話，就是達文西拉斐爾米開朗基羅再加個愛因斯坦湊齊忍者神龜四兄弟來畫也沒戲…

一時所能想到故事板在電影拍攝中的作用大概這麼多，歡迎其他同學繼續補充。