人生哲學懂了就是大贏家（大贏家結局雖圓滿）
2023-06-08 00:15:29 1
自去年的《鋌而走險》、《受益人》之後，大鵬的又一部小人物現實題材電影《大贏家》以網播的方式在今日頭條上與觀眾們見面了。
這是特殊時期繼《囧媽》、《肥龍過江》之後又一部放棄在院線上映，直接走網絡播放的電影作品，同時也是大鵬和柳巖繼《煎餅俠》、《受益人》之後的又一次合作。
如今的大鵬竭力想要通過自己的努力去實現演技上的突破，從而擺脫早期作品《屌絲男士》給他帶來的標籤化形象。
近兩年來不斷推出的小人物現實題材電影作品雖然在口碑評價上參差不齊，但是他的演技實力卻得到了很大的鍛鍊與提升，已然逐步擺脫了舞臺劇的形式化特徵。
此番由其領銜主演的電影《大贏家》改編自日本小說家都井邦彥的暢銷小說作品，在《大贏家》上映之前，這個極具現實意義的故事已然有過日本版和韓國版兩個版本的銀幕演繹。
大鵬能否實現超越前面兩個版本，將反轉不斷的故事進行本土化再創造，是許多觀眾心中的期待和疑問。
現實背景下的發展之路在正式談《大贏家》這部電影之前，我想先談談亞洲商業電影的發展之路。
在電影特效技術與好萊塢電影差距過大，並不佔據任何優勢的事實背景下，長期籠罩在陰影之下的亞洲電影人竭力想要突出重圍，想要探尋一條與好萊塢電影截然不同的，獨立的商業電影發展之路。
聚集小人物的現實困境，以小見大的表現形式成為了諸多電影人的不二之選。
當年在全球引發強烈反響的印度電影《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》以及最近成功奪得奧斯卡多項大獎的韓國電影《寄生蟲》均是此類型電影的傑出代表作。
有了成功的範例，中國本土電影也開始了艱難的變革之路。
長期以來，國產商業電影由於種種束縛和現實因素，被許多觀眾看做是爛片的代名詞，但是近年來諸如《我不是藥神》、《無名之輩》一類的現實題材電影實實在在改變了許多人長期以來對國產電影所抱有的偏見。
越來越多的本土電影人和電影投資人開始放下浮躁的功利心態，逐漸轉變了原來那種以明星和技術為主導的創作路線，意識到好故事和好演員才是一部電影是否能夠取得成功的關鍵因素。
歷久彌新的現實佳作作為一名喜劇演員，大鵬這個名字曾經等同於搞笑、無釐頭以及爛片，當年一部《煎餅俠》幾乎使得他遭遇到了諸多專業評論人出奇一致的口誅筆伐。
但是不可否認的是，近年來的大鵬努力想要通過回歸現實，著力於小人物形象塑造來改變許多觀眾長期以來對他的固有偏見。
相比去年在劇本和人物上都不出彩的《受益人》、《鋌而走險》，《大贏家》的故事可謂大有來頭。電影的原著是日本作家都井邦彥的經典暢銷小說《遊戲永無結束時》，小說的主人公是極度認真負責甚至於有些死板的普通警察，他的性格和處世態度使得他在工作中處處碰壁，且不受領導待見，可他依舊不改本色，恪守成規。
所以可想而知，當他意外接到領導命令在一場警匪對峙演習中去充當綁匪時，會發生許多意料之外，啼笑皆非又引人深思的事情……由於整個故事在幽默之餘又極具現實意義，很快小說便被搬上大熒幕。
不過由於日本原版電影早在近三十年前便已然推出，時間久遠以及知名度不高，使得今天的觀眾更多熟知的是電影的韓國翻拍版《率性而活》。
這部翻拍版依舊延續了原作的基本設定，主人公同樣是一個一絲不苟，過度嚴謹的警察鄭度滿。
在充斥著趨炎附勢、溜須拍馬的環境下，度滿的這份認真與堅守顯得異常的格格不入。也正因如此，他在影片的開頭，從一個偵查科警探被降職成了交通巡警。
上級領導和同事們本想著通過這樣的處置能夠使桀驁不馴的度滿有所改變。誰曾想到，即便只是作為一名普普通通的交通警察，他依舊能夠讓新官到任的警察署長因為違規駕駛吃下閉門羹。
正所謂不打不相識，在這之後決意通過一次警匪對峙演習來重振警察在當地普通民眾心中公信力，同時也想將此作為自己未來仕途敲門磚的警察署長在劫匪扮演人選上首先想到的就是那個被同事排擠，被家人冷落的度滿。
原本以為度滿的倔強能夠讓無所事事的當地警察迅速改變無所事事的懶散，然而讓警察署長沒有想到的是，過度投入的度滿逐漸將這場原本充滿形式主義的演練完全轉變成了一場真正的警匪對決。
在對峙的過程中，從普通警察到談判專家，從特警隊伍到警察署長，整個城市的警察系統所展現出來的並不是迅速果敢，而是遲緩無力……
這樣一場別開生面的警匪對決，在不斷激化的過程中逐漸成為了一件全國媒體廣泛關注的趣事，政府機構與執法機關長期以來積累的弊病被完全展露在公眾眼中。
相比日本原版直到電影結尾這場演習也沒有結束的荒誕，韓國翻拍的這部《率性而活》更增添許多現實的諷刺與堅守的溫情。
長達九十多分鐘的電影劇情不僅深度刻畫了一個執著堅守同時又帶有孤膽英雄色彩的普通警察形象，同時也諷刺了當時韓國公權力機構的慵懶無力和玩忽職守。
當然，電影亦帶有小人物堅守自我，贏得勝利的勵志色彩，原本不受領導待見，飽受同事排斥的度滿最終改變了警察署長的態度，成功扳倒了貪汙的市長，回歸了自己偵查科警探的職位。
豆瓣8.3分的評分足以證明這部翻拍電影的優秀，區別於原版電影，契合時代背景和現實國情的思考探討使得這部翻拍版深受許多觀眾的喜愛。
立足於中國的《大贏家》如果說，前兩個版本的電影已然充滿了黑色幽默的無窮意味，那麼如今這部由大鵬和柳巖領銜主演的《大贏家》則更加體現出荒誕。
首先，前兩部電影基本完全保持了原著的設定，主角是一個執著堅守、格格不入的普通警察，但《大贏家》則進行了換位演繹，將一名常常和領導針鋒相對，不受同事歡迎的銀行職員作為了故事的主角「綁匪演繹者」。
如果是一名警察，那麼他演繹綁匪過程中所展現出來的各種縝密思考和反偵查手段似乎也還說得通，畢竟有職業因素。
但是一名普通的銀行職員居然能夠在扮演綁匪和警察對峙的過程中表現出極強的反偵察能力和專業的科學素養，多次使得來勢洶洶，並在各方面都佔據顯著優勢的警察狼狽不堪，這顯然有些難以自圓其說。
意識到這一點的編劇為了使大鵬飾演的銀行職員種種舉動和言行更具合理性，特意給其按上了退伍軍人的人生經歷，並使他相比前兩個版本的孤軍奮戰多了個內應和幫手。
其次，在前兩個版本中，飾演綁匪的主角與警察高層幾乎是完全處於激烈對抗的關係，並且在對抗過程中，充滿了對公權力機構和執法機關的現實諷刺意味。
然而，此次在《大贏家》中，警察高層對大鵬飾演的「綁匪」更多表露出來的是支持與鼓勵，前者將演習完全當做了一場實戰演練，後者則將之作為了自己內心堅守的外在表現。
基於現實考慮，電影將對公權力的現實諷刺部分全盤轉化成為了對現代人在面對工作與生活時內心現實困境的描摹。
然後，不得不說的就是，電影還以暗線的方式為電影留下了一條感情線，並在結尾以蒙太奇的方式揭開感情線的同時，使之前對行長、同事和家人的形象塑造發生反轉。
這樣的安排使得電影的結尾，相比前兩個版本來說，無疑要更加出彩。
不僅信息量更大，同時情感起伏要更加顯著，使整個輕鬆荒誕的故事最終以一個出人意料的圓滿結局收場，更加契合中國觀眾對於喜劇電影的圓滿收尾的審美偏好。
當然，電影也不全然就是盡善盡美，依舊存在許多缺憾，比如即便給大鵬飾演的銀行職員按上了退役軍人的人生經歷也無法完全解釋「綁匪」在與警察對峙過程中是如何展現出極強的應對能力和科學素養。與其說影片中的「綁匪」是一個窮兇極惡的罪犯，倒不如說他更像是一個被過度神化的特工形象。
最後的溫暖反轉雖然使整個故事始終保持了輕鬆幽默，溫情脈脈，但是相比前兩個版本的最後留白，顯然單從藝術角度來看，《大贏家》沒能實現超越前作的野心。
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